盜墓派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)紅紅火火為哪般

付中夏

【摘要】在傳統(tǒng)紙媒文學(xué)日漸衰微之際，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起為文壇注入了嶄新的活力。2006年底，繼“青春小說”、“玄幻小說”之后，網(wǎng)絡(luò)文壇上“盜墓文學(xué)”橫空出世，代表人物和及作品有天下霸唱的《鬼吹燈》系列，那么作為盜墓文學(xué)的開山鼻祖，《鬼吹燈》究竟何以吸引萬千讀者？筆者將從“作者豐厚的文化知識(shí)與想象力”、“書中人物身上具有的寶貴品質(zhì)”以及“書中蘊(yùn)含的生死觀念”出發(fā)，對(duì)此問題展開論述。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)；網(wǎng)絡(luò)小說；盜墓文學(xué)；鬼吹燈

網(wǎng)絡(luò)小說，是以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)平臺(tái)和傳播媒介，網(wǎng)絡(luò)作家在線發(fā)表，供讀者通過網(wǎng)絡(luò)渠道進(jìn)行閱讀和傳播的一種新興的小說體裁，隨著網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展而出現(xiàn)，并逐漸形成星火燎原之勢。網(wǎng)絡(luò)小說是思維理念、寫作技巧和形式內(nèi)容上的完全創(chuàng)新，主要類別以武俠、穿越、靈異、玄幻和言情居多，大多語言直白，雅俗共賞，表達(dá)不受語法限制，內(nèi)容不受傳統(tǒng)文學(xué)規(guī)則約束。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，對(duì)于文學(xué)發(fā)展史而言，確為一次不可否認(rèn)的重大文學(xué)事件，它的出現(xiàn)，重新定義了文學(xué)的存在方式、創(chuàng)作欣賞習(xí)慣，以及文學(xué)的價(jià)值取向和社會(huì)影響力。

2006年底，繼“青春小說”、“玄幻小說”之后，網(wǎng)絡(luò)文壇上“盜墓文學(xué)”橫空出世，“盜墓文學(xué)”指的是發(fā)端于網(wǎng)絡(luò)傳播平臺(tái)，流行于消費(fèi)時(shí)代，以現(xiàn)實(shí)中的超自然現(xiàn)象為主要題材，主人公盜墓探險(xiǎn)經(jīng)歷為基本內(nèi)容的通俗小說類別，代表人物和作品有天下霸唱——張牧野的《鬼吹燈》系列以及南派三叔——徐磊的《盜墓筆記》系列。作品以跌宕起伏的探險(xiǎn)故事，古老博大的文化內(nèi)涵，神秘莫測的歷史遺跡，豐富多彩的民間文化，親密深厚的同伴情誼，加之幽默精煉的敘事語言融為一爐，構(gòu)建出一處撲朔迷離、俠肝義膽的盜墓江湖。

盜墓一說，古已有之，然以盜墓為題材的小說甚少，小說盛行始于明清，之前唐傳奇一類愛以“鬼”說事，可尋的古籍大多是國家對(duì)盜墓者的懲罰手段。盜墓故事多以口耳相傳的形式流傳于民間，并無文本傳世，進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代，關(guān)于盜墓題材的小說也不多，其中比較有影響力的是倪匡的“衛(wèi)斯理”系列，然而倪匡的寫作范圍較廣，并不能以盜墓為主題在文壇上占有一席之地。在它的帶領(lǐng)下，當(dāng)代文壇上掀起了一股盜墓風(fēng)潮，一大批盜墓小說陸續(xù)出版。

《鬼吹燈》是當(dāng)代盜墓小說的開山之作，全集共分為上下兩部，分別包括《精絕古城》、《龍嶺迷窟》、《云南蟲谷》、《昆侖神宮》、《黃皮子墳》、《南海歸墟》、《怒晴湘西》、《巫峽棺山》，作者天下霸唱以“我”（即胡八一）的第一人稱口吻，講述了他與王凱旋、Shirley楊三位當(dāng)代摸金校尉在上世紀(jì)60—80年代摸金倒斗的奇妙冒險(xiǎn)歷程。全書分為八卷，其中盜墓地包含大興安嶺、內(nèi)蒙古、昆侖山脈、三峽、陜西、南海等地，所牽扯的歷史上至五帝時(shí)代，下至文革時(shí)期。而盜墓經(jīng)歷中所涉及到的領(lǐng)域之多、知識(shí)之雜更是開辟了當(dāng)代小說的新景觀。那么，作為盜墓文學(xué)的開山鼻祖，《鬼吹燈》究竟何以吸引萬千讀者？

第一，書中充斥著作者廣泛豐富的歷史文化知識(shí)和恣肆汪洋，瑰麗奇幻的想象力。各種神奇古怪的動(dòng)植物和古董文物在書中俯拾皆是，作者常常專取各種生僻字給這些物種命名，使其更添神秘感和藝術(shù)魅力，墓室的地理位置與內(nèi)部構(gòu)造千奇百怪，不一而足，廣泛吸收中國及西方的物理機(jī)械知識(shí)；昆侖山的地下河中出現(xiàn)霸王蠑螈，關(guān)東地下要塞出現(xiàn)草原大地獺，云南熱帶雨林中出現(xiàn)斗大的蝴蝶，盜墓過程中遭遇的包括尸香魔芋、刀齒蝰魚、羽裂圣蕨、蚌鬽等各種離奇的生物，詳細(xì)描述的就不下20種；一些或真或假的古董，如蛾身螭紋雙蠫璧、秦王照骨鏡等，詳述的有十多種，略寫的更多；即便是最常出現(xiàn)的僵尸“粽子”，作者也對(duì)其產(chǎn)生原因和種類也做出了詳盡具體的分類介紹。

第二，書中人物身上所表現(xiàn)出來的可貴精神品質(zhì)，正是當(dāng)今社會(huì)中的人們普遍缺失的，人們閱讀這部作品的同時(shí)，也是在追悼那個(gè)一去不復(fù)返的黃金時(shí)代。可以說，作品是作家所做的一個(gè)烏托邦式的夢。同樣，正因如此，天下霸唱在塑造人物的時(shí)候，更看重的是人物身上的民族正氣、愛國情懷和英雄氣概。具體來看，胡八一和王胖子，生在新中國，長在紅旗下。他們都是那個(gè)時(shí)代萬千革命者中的一員，對(duì)于毛主席的崇拜之情溢于言表。說話的字里行間都充斥著經(jīng)典的紅色語錄。胡八一當(dāng)過兵、打過仗，使他具有軍人強(qiáng)健的體魄、鋼鐵般的意志和臨危不亂的鎮(zhèn)定。王胖子是個(gè)沒有多少文化的俗人，他愛貪圖小便宜，但水性好、槍法準(zhǔn)、重義氣，雖然有時(shí)會(huì)有點(diǎn)磕絆，但關(guān)鍵時(shí)候決不退縮，他和胡八一一樣都很沖動(dòng)。Shirley楊彌補(bǔ)了胡八一和王凱旋容易急躁沖動(dòng)的性格。胡八一和王凱旋都是從文革時(shí)期走出來的人，他們講團(tuán)結(jié)，講奉獻(xiàn)，講犧牲，心中充滿光與熱，嫉惡如仇，仗義執(zhí)言，樂于助人，勇往無前，在每一次行進(jìn)于盜墓的路途上，不管條件多么艱苦，環(huán)境多么惡劣，他們都會(huì)盡自己的最大努力照顧身邊需要幫助的弱者，把同伴們的每一條生命看得至高無上，即便苦撐到最后一刻也不放棄。

鬼吹燈第一部中，胡八一描述了這樣一段經(jīng)歷，他與戰(zhàn)友們到昆侖山深處的冰川探查地勢修筑軍防，遇到一種還沒被科學(xué)界發(fā)現(xiàn)的新物種——“藍(lán)色火焰”瓢蟲，只要碰觸到它，肉身就會(huì)被燒成灰燼，指導(dǎo)員不幸引火上身，周身被烈火焚燒，二班長不忍看指導(dǎo)員受苦，含淚舉起手槍，就在那一剎那，全身是火的指導(dǎo)員突然開口，命令二班長不準(zhǔn)開槍，因?yàn)闃屄暱赡軙?huì)引起雪崩，他意識(shí)到自己的慘叫也可能會(huì)觸發(fā)雪崩，為了不再發(fā)出聲音，他把手里的刺刀插進(jìn)了自己的胸膛，最后無聲地化為一堆細(xì)細(xì)的灰燼，他用犧牲自己的慘烈壯舉，成全了其他人的生命。這樣對(duì)當(dāng)時(shí)每個(gè)人來說理所當(dāng)然的高尚，在現(xiàn)代社會(huì)中已經(jīng)極為罕見，偶爾出現(xiàn)一例都要大書特書。

第三，生與死之間徘徊游移，由“死”觸摸“生”。《鬼吹燈》是一本鄰近死亡深淵的小說，死神的陰影無處不在，在胡八一一行人盜墓的過程中，危險(xiǎn)潛伏在每一個(gè)角落，盜墓文學(xué)堪稱“奇觀化寫作”，它專門選擇偏遠(yuǎn)、邊陲地區(qū)神奇神秘的自然環(huán)境作為故事背景，如新疆樓蘭，陜西秦嶺，昆侖山脈，大興安嶺地下要塞，戈壁沙漠等讀者平常很少甚至不可能去的地方，既有旖旎的南北風(fēng)光，又有驚天動(dòng)地、引人入勝的搏斗場面，充滿未知的險(xiǎn)情。盜墓文學(xué)緊扣社會(huì)心理，抓住市場熱點(diǎn)，不但給予讀者奇幻的觀感和美的享受，又撫慰了當(dāng)代都市人們終日庸碌乏味，平淡無奇的麻木心靈，因此，能在當(dāng)代文學(xué)的讀者群體里掀起巨浪狂瀾，發(fā)展勢頭紅紅火火，也就不是什么奇怪的事情了。

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