我國家庭倫理劇情節設置的雷同現象

齊鑫

九十年代以來，家庭倫理劇開始興盛發展，電視劇《渴望》的播出，讓人們通過熒屏了解到一個家庭內部的喜怒哀樂故事。家庭倫理劇廣義上是指以人與人之間的友情、兄弟姐妹之間的親情、夫妻之間的愛情等人倫道德情感為主線，展開人物關系時在不可避免的矛盾沖突中表現理解、寬容、仁愛等主題的電視劇。因為觀眾可以在家庭倫理劇中可以看到許多生活中會遇到的親情、友情和愛情的矛盾，劇情也展示了矛盾的升級及化解的過程，讓人們感同身受，所以這類電視劇得到了觀眾的喜愛。

我國家庭倫理劇發展至今，出現了創作上的瓶頸：敘事模式化現象嚴重、人物設置雷同、情節照搬照抄等。其中情節雷同的現象尤為突出，致使電視劇發展嚴重滯后。

情節是指能夠表現人物性格及人物關系的事件。一部電視劇的好壞，情節的設置起了決定性的作用，情節沖突的跌宕起伏和復雜性，不僅能使電視劇順理成章的延續下去，還能引發觀眾的好奇心和觀看欲望。在電視劇中，沖突是情節發展的推動力，它促使情節的發展。情節設置越強烈，矛盾沖突越大，觀眾的窺探欲和好奇心就越強。在我看來，好的情節設置是一環扣一環的挖掘人物背后的人性，提升觀眾對生活的理解。現如今我國電視劇的跟風現象及情節設置的雷同現象越來越嚴重，一味地討好取悅觀眾和追求穩定的收視率而忽視了原創和創新。

一、展現婆媳矛盾的電視劇情節設置的雷同

家庭倫理劇按照表現的題材可以分為以下幾類：1、表現婚姻關系的2、表現父母與子女關系的3、表現兄姐妹之間關系的4、表現婆媳或丈母娘與女婿關系的。這些電視劇在展示關系時，為了劇情的跌宕起伏，在人物相處時會設置很多矛盾沖突點，以吸引觀眾。然而基本每部電視劇都是設置類似的沖突。現在的家庭倫理劇基本都以表現80后年輕人的生活狀態為主。他們成長在改革開放以后，消費觀念、審美、生活習慣都與老一輩人有了巨大的區別，就拿婆媳關系來說，她們的矛盾點在于不同的時代背景下，兩代人之間不同的價值觀導致在觀念上有了較為突出的矛盾，婆媳各不相讓的行為導致了矛盾的升級。

《雙面膠》這部作品展現了北方婆婆與上海媳婦之間的矛盾，他們的矛盾體現在生活的方方面面，比如南北方的地域差異、老人和年輕人的生活習慣的差異、消費觀的不同及知識背景的不同，這些差異導致了二人的沖突源源不斷，社會家庭中，有許多家庭都有類似的矛盾，在這部作品中得以揭示。《婆婆來了》這部作品反應的則是農村婆婆和城市媳婦的各種矛盾，依舊是地域差異、生活習慣、消費觀念和不同的知識背景引發的種種矛盾。

兩部電視劇雖然發生在不同的家庭、不同的地域里，看似毫無關系的劇情，但細細看來，情節的設置還是諸多雷同之處的，都把情節的沖突點放在觀念不同導致的矛盾上。

二、傳統的傳宗接代思想與現代思想的碰撞情節設置的雷同

傳統的儒家思想中“不孝有三，無后為大”，因此絕大多數電視劇就以此為主要情節，老一輩的傳宗接代思想與當代男女的先進觀念形成了突出的矛盾，現代人以學業、事業為主，浪漫且觀念超前，一般不急于傳宗接代，然而這種觀念卻與父母的傳統觀念背道而馳，這其中矛盾重重，成了家庭倫理電視劇一大主要情節設置。

就拿《幸福從天而降》和《天真遇到現實》來說，兩部電視劇的情節設置都在婆媳之間，婆婆作為傳統觀念的人，急于抱孫子，而媳婦卻不急于要孩子，兩種思想觀念的碰撞產生了巨大的矛盾，雖然兩部電視劇中最終的解決方法是不一樣的，但是他們在都沒有脫離開傳統思想和現代思想的碰撞。

三、婚姻外遇情節設置的雷同

表現婚姻關系的電視劇越來越多，由于我國電視劇熱衷于抨擊現實的特點，致使在表現婚姻關系的電視劇中外遇問題也搬上了熒屏。本是尖銳的話題，卻成為觀眾喜聞樂見的劇情，或許和人們的窺探欲有很緊密的聯系。有的創作者無視道德底線，揭示第三者的內心的痛苦，本應該受到道德譴責的人，卻得到了人們的同情。

《蝸居》是這類電視劇中比較有代表性的。第三者海藻因為個人的私欲，不顧道德和良心的譴責，破壞別人的家庭，最后結局慘淡，受到了應有的因果報應。《保衛愛情》中秘書彭小娟，發現自己有了男主角的骨肉之后，立刻就沖到了女主人的面前攤牌，希望 “上位”，最終她的這種欲望得到了滿足。《婚姻保衛戰》、《中國式離婚》、《離婚律師》等等電視劇中，外遇問題成為最主要的情節設置和看點，而且他們共同的特點還在于創作者沒有批判男性的自私，更多的放在女性之間的爭斗上，但在我看來，電視劇應該傳播正確的價值觀，批判現實生活中錯誤的現象，讓人們清楚道德底線，從而做到生活和藝術的真、善、美的結合。

現如今家庭倫理劇應該突破現有的情節模板，在故事情節上有所創新和突破，一味地跟風和效仿只會使其發展停滯。當然一部好的電視劇不僅要吸引觀眾，更重要的是處處體現正確的價值觀，引導人們的思想，讓優秀的傳統觀念得以弘揚。