苗族刺繡在現代服飾設計中的應用研究
——基于解構主義的視角

茆先云

（蘇州工藝美術職業技術學院，江蘇 蘇州 215104）

苗族刺繡在現代服飾設計中的應用研究
——基于解構主義的視角

茆先云

（蘇州工藝美術職業技術學院，江蘇 蘇州 215104）

解構主義對現代服飾設計具有較強的啟發意義，極大豐富了現代服飾設計的表現手法。解構主義通過堆砌、反諷、拼接、變異、鏤空等表現手法，將時空概念模糊化，重新表現不同時期、民族、地區、流派的風格。通過消化和分解不同的藝術風格，實現藝術表現的最大可能。苗族刺繡在現代服飾設計中的應用，正是解構主義應用于現代服飾藝術的一個典型案例。本文基于解構主義視角就苗族刺繡在現代服飾設計中的應用進行深入分析。

苗族刺繡；現代服飾設計；解構主義

苗族刺繡是苗族藝術的典型代表，其古樸淳厚的技法、精巧奇妙的構圖、綺麗純美的色彩、奇譎瑰麗的信仰，歷經千年，依舊魅力十足。苗族刺繡是在漫長的歷史發展過程中，苗族婦女在美化服裝的過程中逐漸形成的一門獨具民族特色的工藝手法。對于苗族這樣一個沒有本民族文字的少數民族來說，刺繡實際上記錄著其產生、發展和對美好生活的憧憬。現代服飾設計作為對人體著裝狀態的一種設計，將科學性、實用性、流行性和藝術性集于一體。而民族元素作為現代服飾設計的重要部分，已經受到服裝設計師們越來越多的重視。基于全球化的深入發展，設計師們逐漸認識到“民族的才是世界的”這一觀點的正確性和重要性，在現代服飾設計中，設計師們越來越多地利用解構主義中的堆砌、反諷、拼接、變異、鏤空等表現手法，將民族元素應用其中。實現民族傳統手工藝的傳承和現代服飾設計二者彼此互利，共同發展的理想目標。本文所研究的苗族刺繡在現代服飾設計中的應用就是一個典型。

一、苗族刺繡發展的脈絡

在我國刺繡領域，苗繡是其中占據舉足輕重地位的一種刺繡形式之一，根據20世紀50年代長沙楚墓中出土的鎖繡繡品推斷，我國苗繡至少在2500年前就已經存在了，這也許就是現代苗族刺繡發展的初級階段。苗族刺繡產生以后，在歷朝歷代均有不斷發展，水平越來越高。當前苗族刺繡圖案主要分為動物圖案（龍、兔、虎、牛、狗、雞、魚、蝙蝠、蝴蝶、鹿和象等）、植物圖案（牡丹、菊花、石榴、荷花、向日葵等）、幾何圖案（星辰紋、山川紋、萬字紋、十字紋等）、其它圖案（人物圖案、多種動物合體圖案）。20世紀50年代以后，大批學者、專家以及游客深入苗族聚居地，考察苗族刺繡，苗繡作為苗族婦女文化的典型代表，作為我國少數民族文化的瑰寶開始走向世界，苗族刺繡開始被現代服飾設計者運用到服飾設計中。尤其是解構主義在服飾設計中的流行更是為苗族刺繡圖案運用于現代服飾設計提供了哲學思想上的關照。苗族刺繡在現代服飾設計中的應用，不僅僅為苗族刺繡這一傳統工藝的傳承和發揚光大尋找到了一條新的有效途徑，同時也為現代服飾設計注入了新元素和新理念，促進了二者的共同發展。

二、現代服飾設計中苗族刺繡的解構應用

現代服飾設計是造型藝術的一種，其設計不僅要體現服飾最原始的實用性和舒適性，同時要展現出一定的服飾藝術表現力。民族所具有的豐富的設計語言和表現形式，使得其在現代服飾設計中的應用展現出獨特的時尚魅力。苗族作為一個具有悠久歷史和文化底蘊的少數民族，其服飾中的刺繡更是在現代服飾設計中有著極大的應用價值。現代服飾設計可以從苗族刺繡的色彩、造型以及肌理等方面加以解構應用。

（一）對苗族刺繡色彩解構

苗族刺繡一個重要的特點就是綺麗純美的色彩。其色彩對比強烈，現代服裝設計中對其這一特點的解構相對來說比較簡單，基本上就是直接將這種服裝色彩移植到相應的服飾設計中。隨著人們生活水平的提高和個性化的突顯，人們對服裝色彩及其搭配的要求越來越高，色彩鮮艷、對比強烈的服裝色彩及其搭配不但可以給人以視覺沖擊力，同時還能帶給人以充滿青春活力和積極向上心態的感覺。這種現代服飾色彩及搭配上的趨勢與苗族刺繡圖案的顏色運用具有高度的一致性，如圖1。從苗族刺繡的色彩中提取配色靛藍、紅色、白色等進行解構，獲取新的具有時尚感覺的新造型。因此，我們認為，現代服飾設計中，在服裝的色彩設計方面，苗族刺繡圖案中高強度的色彩飽和度以及鮮明的色彩對比特點應該是現代服飾色彩設計應該加以充分借鑒的對象。

圖1

（二）對苗族刺繡圖案的解構

苗族刺繡圖案造型上有的簡潔、有的繁瑣，總的來說是種類繁多。在現代服飾設計中我們采取兩種方法對其加以解構應用，一是對復雜圖案進行變形處理；一是對簡單圖案或復雜圖案局部進行提取，使其轉化為簡潔明快的圖案，將復雜的藝術形象簡單化。通常來說，在現代服飾設計中對苗族刺繡圖案的變形處理主要有抽象變形法、夸張變形法，以及歸納變形法三種處理方法。夸張變形法主要用于對圖案的內容和形式進行夸張處理，目的在于強化和突出主題，同時增添裝飾美感，進而再加以利用；抽象變形法則是運用幾何變形手法對一些簡單的刺繡圖案進行變形處理，使其形象方圓分明，產生較強的現代美感；歸納變形法則是針對復雜刺繡圖案在保留其主要特征的前提下，將其中過于繁瑣復雜的外形進行去繁、刪減處理，使得圖案更加簡潔。

例如，嬰幼兒對于事物的感知比較形象，其對事物的認知水平不高，通常只是對一些簡單的形象化的事物有較好的感知，如果在其服飾上設計一定的圖案，那么比較適合的就是簡單形象的擬人化的小動物形象。對此，在設計時，設計師對苗族刺繡圖案中動物圖案加以夸張和變異的解構，在童裝中設計一些諸如蝴蝶、魚等典型的形象化的可愛動物的圖案。這與嬰兒的天性更加吻合，穿著起來更顯嬰兒可愛、天真之天性，同時還可以讓嬰兒在玩耍過程中接觸與認識事物，受到啟蒙教育熏陶。在幼兒時期，隨著孩子的不斷成長，苗族刺繡圖案的應用從種類上來說要更加多樣和豐富，設計中應該要大膽選用趣味性、故事性強的圖案。這一時期的兒童服飾圖案設計對苗族刺繡圖案的借鑒應該是要借鑒其中的動物圖案和植物圖案為主，并且重要以夸張的手法表現（夸張的動物、變形的人物圖案、植物花卉圖案等），同時這些圖案的色彩要力求鮮艷明快，能夠產生視覺沖擊效果，從而吸引孩子的眼球。

在現代服飾設計中苗族刺繡圖案在服裝設計中主要應用于門襟、領口、背部、腳口、胸前、口袋、裙邊、下擺等處，同時在腿部、腰部、肩部、以及臀部也有少量運用，這種圖案設計位置的形式一方面借鑒了苗族服飾中刺繡圖案在人體和服飾中的位置，另一方面也加入了現代服飾設計的理念，二者實現有機結合。（如圖2）。

圖案是苗族刺繡中重要的組成元素，在苗族服飾中各種動物、植物以及綜合性圖案可謂多如牛毛。這些圖案為現代服飾設計提供了可供借鑒的元素，通常在現代服裝設計中對苗族刺繡中的圖案采取變異、夸張的解構方式加以利用。

圖2

（三）對苗族刺繡肌理的解構

由于刺繡針法的不同，苗族刺繡從肌理上來說主要表現為渾厚、光滑、立體以及浮雕幾種，現代服飾設計中，將這些圖案肌理合理巧妙地轉化應用到不同的現代服裝設計中，可以有效豐富和發展現代服裝設計表現形式，彰顯出服裝穿著者的個性。如利用打籽繡、珠繡、立體繡等表現形式，將傳統的苗族刺繡技法表現于現代女裝設計中，簡潔大方而又驚艷絕倫。簡潔大方成為女裝款式的流行趨勢，然而往往事物過猶不及，對簡潔大方的追求也會衍生出女裝單調感強烈這一不足，現代女裝設計師們通常在設計過程中借助解構苗族刺繡彌補這一不足之處，這也使得刺繡工藝成為現代服裝設計過程中一種比較常用的藝術處理手段，受到當今服裝設計師們的青睞。近幾年以來，女性服裝中我們會經常看見的“百褶裙”，實際上也是對苗族刺繡中刺繡肌理的解構應用。

三、結語

傳統與時尚、民族與國際、純粹與混搭、打散與重構，唯有擁有深厚的傳統積淀、高度的時尚敏感、卓越的設計能力、精湛的工藝技巧，才有可能游走其間，把濃郁的民族風格演繹得如此時尚，更貼近國際潮流，才能賦予非物質文化遺產厚重的歷史感與鮮活的生命力。

苗族刺繡是苗族在數千年的發展中積累起來以服飾外在形式為表現方式的服飾文化，它是苗族思想情感、精神世界、生活場景以及審美情趣的綜合反映。它深刻地反映了苗族的歷史發展進程，是苗族這個沒有本民族文字的民族歷史的承載體，被人們稱為“穿在身上的史書”。苗族刺繡中的圖案種類、色彩構成以及圖案位置設計等都體現出了較高水平的服飾設計理念，在現代服飾設計中，色彩設計、服飾圖案設計、款式設計、結構設計等都與苗族刺繡的相關部分具有不同程度的相似性甚至一致性，這些為現代服飾設計中應用苗族刺繡圖案奠定了基礎。現代服飾設計中應用苗族刺繡圖案能夠產生多方面的積極作用，一方面，為現代服飾設計注入新的元素和形式，豐富現代服飾設計的內容和形式。另一方面，為苗族刺繡這一傳統工藝的傳承提供新的途徑，在弘揚苗族服飾文化的同時，為開發苗族服飾文化資源，發揮其經濟效益提供了一條有效的路徑，有利于將苗族文化推向世界，發揮其帶動民族地區社會經濟發展的作用。

[1]楊昌國.苗族服飾：符號與象征[M].貴陽：貴州人民出版社，1997.

[2]田魯.藝苑奇葩——苗族刺繡藝術解讀[M].合肥：合肥工業大學出版社，2006.

[3]楊潔.苗族婦女服飾色彩的審美性[J].鹽城工學院學報（自然科學版），2009.

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