論地理環境對中國文學的影響

曹詩圖+孫天勝+田維瑞

自遠古以來，中華文化在遼闊的國土上生長發育，由于受地域環境的影響與制約，在地域風格上呈現多姿多彩的樣態，這一點，在文學藝術上表現得尤為顯著。因此，從地域文化的角度來研究文學現象，是一個古老而又常新的話題。

當代學界對文學地理的研究，始于20世紀80年代。此后相繼出版了一批文學地理類著作，如陶禮天的《北“風”與南“騷”》，樊星的《當代文學與地域文化》，張仁福的《中國南北文化的反差—韓歐文風的文化透視》，曾大興的《中國文學家之地理分布》，胡阿祥的《魏晉本土文學地理研究》等，從文化地理學的角度看，觀點雖見仁見智，且不乏精辟見解，但大多還缺乏從環境作用的機理等科學理性層面上的解釋，由于文學語言的特點，存在著任意解說的傾向。究其根本，在于缺少自覺的“學科”意識。正如陶禮天所說，“沒有樹立自覺的文學地理學的學科意識，就不能夠使中國文學與地理之間的相互關系的研究，做到邏輯嚴密，別擇精確，特別是對古代許多文評概念、審美范疇，如氣質與清綺、溫雅與雄健、實際與虛無的探討，作出‘歷史與邏輯的相互統一的分析?！彼麡O力倡導發展文學地理這門人文地理的新興學科①。文學地理學致力于研究文學與地理之間多層面的辯證關系，探討文學的地理風土性質及其成因，以及文學的地域差異及其地域風格的時空變化規律，是文化地理學的一個分支學科，似也應成為文學研究的一個分支學科。本文試從文學地理的角度，對中國文學的地域分異等現象以及地理環境與文學藝術的關系等問題作一嘗試性探討。

一、中國文學的地域分異概說

（一）文學地域性的涵義

袁行霈在其《中國文學概論》一書中專門辟出“中國文學的地域性與文學家的地理分布”一章，認為文學的地域性包括兩個方面的意思：一是指某些文學體裁是從某個地區產生的，在它發展的初期不可避免地帶著這個地區的特點；二是不同地區的文學各具不同的風格特點②。鮮明而精辟地概括出文學地域性的涵義。筆者認為，除此之外，還應包括文學流派和文學人才分布的地域性。

（二）中國文學具有南北之分、東西之異、地域之別

文學藝術是在特定地域環境中產生的，“大地是文學藝術的舞臺”，文學藝術因而帶有明顯的地域烙印③。中國文學素有南北之分，歷代曾有不少學者論及。如清·謝之淮《填詞淺說》中說：“以辭而論，南多艷婉，北雜羌戎；以聲而論，南主清麗柔遠，北主勁激沉雄。”近代學者梁啟超在《中國地理大勢論》中論及文學地理時指出，“燕趙多慷慨悲歌之士，吳越多放誕纖麗之文，自古然矣。……長城飲馬，河梁攜手，北人之氣概也；江南草長，洞庭始波，南人之情懷也。散文之長江大河一瀉千里者，北人為優；駢文之鏤云刻月善移我情者，南人為優?！?/p>

其實，中國文學的地域差別，不只是南北之異，亦有東西之別，更有眾多地域之間的不同。樊星在《當代文學與地域文化》一書中精辟概括了我國當代文學的地域特色，如“齊魯的悲愴，秦晉的悲涼，東北的神奇，西北的雄奇，中原的奇異，楚地的絢麗，吳越的逍遙，巴蜀的靈氣”④。他在該書中還分析說明了當代城市文學的地域差異，論述了當代京味文學、津味文學、漢味文學、海味文學、蘇味文學風格上的地域差異。認為“地域文化小說”是當代文壇最富于民族文化意味的一大景觀。

二、地理環境對中國文學的影響

法國著名文學思想家泰納（Taine）曾指出，影響文學創作與發展的有環境、時代、種族三大要素，認為環繞人類的地理環境對人影響很大。在他看來，地理環境是通過對人的影響進而影響文學藝術的。我國古代學者劉勰的《文心雕龍·物色》云：“屈原所以能洞監風騷之情者，抑亦江山之助乎！”則從地理環境對審美主體熏染的角度指出了文學創作活動受到地理環境的影響。各種文學作品都是在不同的“土壤”中生成的，它們的思想內容、藝術形式和風格流派無不受一定區域的自然環境和人文環境的影響。正如俄國哲學家普列漢諾夫所指出的：人類精神產物正如活的自然產物一樣，只能由它們的環境來說明。德裔美國心理學家、行為學家盧因（KurtLewin）在1938年提出，可以把人類行為用公式表示為：B=f（P·E），其中，P為自身個性特點，E為所處環境。說明人的行為是其個性特征與所處環境的函數。據此，我們同樣可以得出這樣的結論：作家的創作行為與作品的風格，只能由作家的個性特征與地域環境的相互作用來解釋。

自古以來，中國人研治學術都主張“究天人之際”的思維方式，論文學藝術重視文化地域的分野與調合，立生民大計慮及地利與人和的互動，這是中國文化的傳統精神。地理與文學的緊密結合是中國文化傳統的一個重要特色和優勢，它影響著我國文學知識與地理知識的特點，提升了中國人對環境與文學的鑒賞水平，并平添了中華審美特色。在我國，地理環境對文學藝術歷來有著深刻的影響，這是中國文學的一大特色。具體來講，其影響主要表現在如下幾個方面。

（一）地理環境對文學作品創作內容和作者創作靈感誘發的影響

地理環境作為創作源泉或創作素材之一，對文學作品內容和形式有不小的影響。文學作品作為社會意識形態之一，是在一定區域、一定時代對某些自然存在和社會現實的反映。作家的文思不是憑空產生的，而是自然、社會的客觀現實在他頭腦中的反映，是作家對周圍自然環境和人文環境等某種形式的認識⑤。從一定意義上講，作品的內容與意境是地域環境（自然景觀與人文景觀）的反映。例如在古代，由于先民在日常的生產生活中對日月星辰、風云雷電等自然現象缺乏科學的認識，于是在自然環境的客觀作用下，作出了種種想像，用以表達解釋自然和征服自然的愿望，于是創作了“夸父追日”“后羿射日”“精衛填?！钡壬裨拏髡f。

地理環境是文學藝術創造的源泉。大自然給畫家以豐富協調的色彩和形象，給音樂家以優美的音韻和旋律，而給文學家更多的是豐富的創作素材。名人的許多杰作，往往有不少是在地理環境（或大自然）的作用下孕育出來的，特別是與游覽名山大川有關，“讀萬卷書，行萬里路”因而成為自古以來文學士人的勵志格言，并有大量的事實作為佐證：李白不游，豈能寫出千古傳誦的詩篇，成為一代詩仙？徐霞客不游，怎能有那么多珍貴的地理文學游記流芳？酈道元不游，豈有《水經注》傳諸后世？還有謝靈運、孟浩然那些直接取材于自然環境的山水詩、田園詩，以及眾多的以地理環境為描寫對象的游記等，在中國古代文學史上不勝枚舉。就是當代文學史上也例證繁多，如“新時期”以來張承志、賈平凹、莫言、張賢亮等人的小說，地理風土韻味就十分濃烈。特別是張承志的小說，喜歡把地理內容直接引入作品，設置富于特色的地理環境，并加以充滿深情的描寫，具有攝人心魄的藝術感染力。

地理環境（大自然）還能誘發作者的創作靈感。郭沫若就多次談到，家鄉秀麗的風光從小陶冶了他的性情，每當他置身于壯麗山河的懷抱時，便文思泉涌。他說他的許多優秀作品常產生于對勝景佳境的飽覽之后。國外許多文學家、藝術家甚至把定期去觀賞大自然列為工作守則之一，大概就是因為地理環境或大自然會使他們的創作和研究得到一種意外的“誘發劑”的緣故吧⑥？

（二）地理環境對文學作品風格與地域特色差異的影響

首先是地理環境與文學的南北差異。

地理環境對文學作品的風格有明顯的影響，這使得文學具有明顯的地域特色與差別。如唐代魏征在《隋書·文學傳序》中曾指出，南方文學“宮商發越，貴于清綺”；北方文學“詞義貞剛，重于氣質”。近代學者劉師培在《南北學派不同論》中則具體分析指出，由于我國南北方的地理環境不同，人們的性格與社會習俗也有區別。因此，文學特色也不相同：“大抵北方之地，土厚水深，民生其間，多尚實際；南方之地，水勢浩洋，民生其際，多尚虛無。民崇實際，故所著之文不外記事、析理二端；民尚虛無，故所作之文或為言志、抒情之體?！碑敶鷮W者樊星形象而簡明地概括出我國文學的地域特色，認為北方文學是“剛”的文學，南方文學是“柔”的文學⑦。中國文學的南北分異可由歷代許多作者及其作品說明。如北方人韓愈（河南人）與南方人歐陽修（江西人）的文風大不相類。對韓歐文風有著深入研究的張仁福先生曾在《中國南北文化的反差》一書中指出：具有濃郁北方文學風格的韓文呈現剛健、雄正、憤激、壯直、質樸、拙勁、迅急、疏括等特征；而具有鮮明南方文學風格的歐文則顯露柔婉、飄逸、哀艷、委曲、清麗、纖巧、纖徐、縝密等特色。大體說來，韓文屬于陽剛之美的范疇，歐文屬于陰柔之美的范疇⑧。北人多推賞韓文，南人多崇尚歐文。這都與中國的南北地理環境的不同熏陶有關。蔡國相在《南北文化差異及其形成的地理因素》一文中較詳細地分析了我國文學的南北差異。如產生于黃河流域的《詩經》與發韌于南國楚地的《楚辭》風格迥異，前者植根于現實的生活里，而后者馳騁在理想的世界中⑨。陶禮天在其著作《北“風”與南“騷》中第二部分亦曾濃墨重彩地分析了《詩經》與《楚辭》的地域風格與美學上的差異。先秦文學如此，后世文學亦多有南北風格之別。如蒼涼慷慨、風骨勁拔的建安文學；率真爽直、豪放剛健的北朝民歌；激越深沉、雄渾悲壯的盛唐邊塞詩；叱咤風云、“挾幽并之氣”的金詞；直至深刻展示當今西北人民生活風貌的西部文學，都流貫有北國風情。而情辭婉轉、輕靡綺艷的南朝詩歌，潤澤華采、清新秀美的唐代山水田園詩，婉約柔媚、徘側纏綿的宋詞，無不蕩漾著江南的韻味?，F代文學中的“山藥蛋派”與南方的鄉土文學，當代文學中的“京味文學”與“蘇味文學”也表現了南北異趣的藝術特色。中國文學作品中地域風格與地域特色差異最為明顯的當數中國民歌。如北方民歌《敕勒川》表現的是牧草豐茂、牛羊成群、原野無際的北國草原風光；描寫木蘭代父從軍的《木蘭辭》，生動地反映了北方婦女的颯爽英姿與豪邁情懷，而“吳歌”“西曲”則是反映南方文學溫柔和婉的代表作品，其描寫細膩，風格清新，基調哀怨，縷縷憂思，絲絲柔情，淡淡怨怒，都躍然紙上?？梢娭挥刑囟ǖ牡赜颦h境才能孕育出這樣的文學作品。一種文化，兩種意境；一個民族，多樣風格。文學上的這種地域差異，顯然與地貌環境的南北差異（北雄南秀）、氣候環境的冷暖干濕，以及地理環境作用下的人們審美情趣的差異（北人崇剛，南人尚柔）等有著密切關系。

其次是地理環境與文學的東西差別。

中國文學的地域特色差異不僅表現在南北差異上，還表現在東西差別（如東“開放”，西“傳統”）以及區域內部的差異上（如眾多的文學地域流派）。余斌在《試論中國當代文學的文化地理格局》一文中就曾指出，中國的文化地理可以粗線條地分為東、西兩大部，再細一點則可分為東部、中部和西部。這在新時期文學中已有相當分明的表現。中部猶如當代文學的屋脊，東部（東南沿海）和西部為其兩翼在這個文學分水嶺的兩側，文學的文化色彩呈現出明顯的差異。在東側，文學表現出一種外向型文化色彩，即有人所說的“港風”“海派”這些與傳統文化不太協調的外來文化。在西側，文學則表現出一種內向型文化色彩，即有人所論的“黃土文明”。另外，西部文學中特別豐沛的陽剛之氣，也得益于獰厲的自然環境對人的陶冶，得益于西部少數民族文化的滋補。文學中的陽剛之氣也存在著自西而東的梯度變化：西部為最，東南沿海為弱。

（三）地理環境對文學流派及其地域文學人才形成以及文學中心分布的影響。

袁行霈在《中國文學概論》一書中論述中國文學家的地理分布時說：“在某個時期、同一地區集中出現一批文學家，使這個地區成為人才薈萃之地；在某個時期文學家們集中活動于某一地區，使這里成為文學的中心?！雹馕膶W流派風格和不同流派的地域文學人才群體的形成，與特定地域環境有著密切的關系。文學流派風格的空間變化性，表現在對生活的反映有其特定的地域性，受著特定空間的自然、社會環境的影響與制約。如我國文學史上的“花間派”詞人，大都生活在鳥語花香的西蜀，山水詩與田園詩的作者多生活在山清水秀的江南水鄉，這些作者的作品大都具有“香艷柔美”“清麗秀雅”的風格特征。而那些邊塞詩人大都長期生活在廣漠蕭索的北國疆場，其作品多具有“悲壯剛烈”的風格特征。文學流派風格的空間變化性較為集中地表現在以地域特色來劃分的文學流派上，其作品的濃厚地域色彩顯示出風格的空間變化性，如以河北籍作家孫犁為代表的“荷花淀派”和以山西籍作家趙樹理為代表的“山藥蛋派”等，可作為這方面的代表。又如當今文學界廣泛討論的京派、海派、漢派、蘇派、寧派、穗派等文學流派，更是各具特色，異彩紛呈。這些地區存在的風格特異的作家群的形成與該地域環境的影響有關。中國當代小說界中，那些執著而又出色地描寫與表現了富有鮮明地域文化色彩的生活的作家，大都擁有一片為他們所熟悉的獨具文化色彩的土地。如老舍之于京華，孫犁之于冀中，趙樹理之于晉中，莫言、張煒之于膠東，沈從文、韓少功之于湘西風情，汪曾祺之于蘇北水鄉，陸文夫、范小青之于蘇州市井，苗長水之于沂蒙山水，鄭義之于太行山村，賈平凹之于陜西城鄉，孔捷生之于海南林莽，鄢國培之于長江三峽……。這種在特定地理環境孕育下的地域文化色彩使他們的作品顯現了令人矚目的藝術風格。

同是一個地域的作家，由于作者生活的地理環境不同，他們的文化心理、審美情趣不盡相同，其作品風格也有差別。如何西來在《文學鑒賞中的地域文化因素》一文中，簡析了陜北人路遙、關中人陳忠實、陜南商洛人賈平凹的地域文化心理差異。認為“賈平凹作品透出的某些南國氣韻，如秀逸、柔婉、空靈等，其地緣文化上的根源可能與商洛故地這種雖秦而近楚的傳統文化地位有關⑨”究其原因，筆者認為，還是與文化生成的“土壤”（即地理環境的影響作用）有關。商洛位于秦嶺以南，這里的地理環境不能不養育了賈平凹或多或少南國秀民的氣質。正如賈平凹在《商州》中寫道的：“商州是黃河流域和長江流域接壤交錯地帶，人有南北特點，秀中有骨，骨中存韻?！奔仁雇瑸橐蝗?，在其生命的不同時期，如果處于不同地域的話，其文學風格也有殊多變異。如南北朝時期的文學家庚信，前期在梁為官，善作宮體詩。梁亡后被強留北朝，所處的地理環境也就相應地由山清水秀的江南而變為廣漠蕭索的北國，詩風也由華艷輕窕一變而為蒼勁沉郁。生活環境（包括自然的和社會文化）的變更給他的創作心理與作品風格產生了重大影響。地理環境就是這樣制約著作家，真可謂“一方水土養一方人”，一方人有一方之民風，一方民風有一方之文學。當今我國文壇令人矚目的山西作家群、陜西作家群、河南作家群、山東作家群、東北作家群等崛起，都離不開養育他們的那一方水土與地域文化，就是那不同的水土與地域文化，使他們的作品表現出鮮明的地域風格。

地理環境對于文學中心形成的影響也是明顯的。袁行霈認為，中國文學主要有兩大發源地，一個在黃河流域，一個在江漢流域。在黃河、長江和運河三條水系的周圍形成若干文學中心。文學發達的地區，一般都是自然環境優越，經濟比較繁榮，交通比較發達，教育環境優良的地區，或是政治、文化中心，或是比較開放的交通樞紐。如唐代的長安、洛陽、南陽一線，宋代的贛江流域，明清兩代的江浙，近代的廣東，都是依賴這些條件而成為文學中心的。當代中國文化的中心，大體是沿著現在的京滬線、京廣線南北移動著，歷代的幾個文學中心，大致就分布這兩條縱的坐標軸上。這從一個側面說明了南北交流對文學的發展起著重要的作用11。曾大興認為，中國歷代文學家分布重心的形成，與京畿之地、富庶之區、文明之邦、開放之域等地域環境有密切關系。社會政治環境、經濟環境、文化環境、地理環境對文學家的分布有著重要的制約作用，政治、經濟、文化這三者無不以地理環境為依托。但真正對文學家地理分布格局起決定作用的最直接與最穩定的因素還是文化。文化重心在哪里，文學家的分布重心就在哪里；文化重心向哪里移動，文學家的分布重心就向哪里移動12。歷史的演進，地理環境的變遷，使得文學中心的地理分布發生了重大的變化?，F在中國文學中心的分布猶如片片星云，但“東密西疏、南多北少”的地理格局仍然比較鮮明。

三、地理環境對文學影響的機理分析

地理環境對文學的影響機理比較復雜。據筆者初步研究，認為其影響途徑與機理大致有如下幾端：一是地理環境中的自然景觀與人文事象給作者提供了創作的素材，這以山水詩、游記等文學作品最為典型；二是地理環境作為文學藝術創作的重要源泉和參照物，它可激發作者的靈感，從而敏銳地把握環境中事物的神韻，創造出生動活潑、多姿多彩的藝術形象；三是地理環境作為文化生成的土壤，直接影響到一個地域的民風、民俗、語言（如方言性質、詞匯、音韻等），進而影響到文學作品的藝術特點與地域風格；四是地理環境作為生活條件塑造著作家的心理素質（如氣質、性格、情感）與審美情趣，從而對其文學作品藝術風格的形成產生深刻的作用。其中以地理環境影響作者心理素質與審美情趣并間接作用于文學作品風格這一機理最為重要。地理環境對文學的影響更多的是以間接的形式產生作用。地理與文學的關系往往需要通過許多中介才能發現二者之間的某些聯系?；谖镔|存在決定社會意識這一唯物主義的原理，不能不承認和重視地理環境對文學創作的制約性。

地理環境對于具有“天人合一”特質的中國文化具有強大的親和力，正確地認識這一特征，科學地評價地理環境對文學藝術風格的影響作用，繼承并發揚文學與地理結合的特色，對于繁榮我國的文學事業是大有裨益的。

當然，隨著社會發展和文化交融的日益增強，地理環境對文學藝術風格的影響作用將有所弱化。但從宏觀與本質上考察，這種影響與作用不會消失。一方面由于歷史文化的積淀作用和“天人合一”傳統文化的影響深遠，地理環境賦予文學這一文化產品的影響仍具有一定的生命力，將承傳久遠；另一方面，隨著時間的流逝，環境的變遷，舊的地域差異消失了，新的地域差異往往也隨之產生，在新的地域環境的熏陶與塑造下，包括文學在內的許多文化藝術產品都將不斷斌予并呈現新的風格和形式。只要中國這片大地上有山水、氣候之別，文化上有南北、東西之異，只要我們正視不平衡永遠是人類演進的一條根本定律，地理環境將永遠是不容忽視的一股塑造著民性和影響著文學風格的偉力。

最后需說明的是，地理環境的變遷，人類生態環境的惡化，由此衍生的環境問題已引起了部分具有人文情懷的作家的關注。1962年美國女記者蕾切爾·卡遜《寂靜的春天》一書的出版，在全球產生了劃時代的影響，充分顯示了文學藝術與環境科學、地理科學結合的巨大魅力。在我國，以徐剛為代表的環境文學作家群正在崛起。《伐木者，醒來！》《沉淪的國土》《綠夢》《中國——另一種危機》等環境文學作品，以及富有人文地理色彩的《東西論衡》《南北春秋》《人文中國》等作品均在廣大讀者中產生了較大影響。環境文學刊物《綠葉》在環保宜傳教育方面做出了可觀的成績。我國有取之不盡的地理環境與生態問題的題材，為環境文學的創作發展提供了廣闊的空間。環境保護通過文學表現具有攝人心魄的力量，往往比科普宣傳有著更好的教化效果。21世紀是生態文明的世紀，科學界、文學界都無法回避生態環境與地理環境問題?？梢灶A言，文學藝術與地理、環境、生態等科學相互結合，將是中國21世紀文學發展的一種必然趨向。

注釋：

①陶禮天：《北“風”與南“騷”》，北京：華文出版社，1997年，第24頁。

②袁行霈：《中國文學概論》，北京：高等教育出版社，1990年，第33、45-46頁。

③胡兆量等：《中國文化地理概述》，北京：北京大學出版社，2001年，第105頁。

④樊星：《當代文學與地域文化》，武漢：華中師范大學出版社，1997年，第38、53、67、85、102、142、161、174、278頁。

⑤曹詩圖等：《社會·文化·環境》，昆明：云南科技出版社，1996年，第243-244頁。

⑥同上。

⑦胡兆量等：《中國文化地理概述》，北京：北京大學出版社，2001年，第105頁。

⑧張仁福：《中國南北文化的反差—韓歐文風的文化透視》，昆明：云南教育出版社，1992年，第2、6頁。

⑨樊星：《當代文學與地域文化》，武漢：華中師范大學出版社，1997年，第38、53、67、85、102、142、161、174、278頁。

⑩蔡國相：《中國南北文化的反差——韓歐文風的文化透視》，昆明：云南教育出版社，1992年，第2，6頁。

11樊星：《當代文學與地域文化》，武漢：華中師范大學出版社，1997年，第278頁。

12曾大興：《中國歷代文學家之地理分布》，武漢：湖北教育出版社，1995年，第501-505頁。