云南新歷史畫創作群體

劉 晶 （云南藝術學院 650000）

云南新歷史畫創作群體

劉 晶 （云南藝術學院 650000）

本文希圖梳理云南地域內的新歷史畫創作群體的現狀與藝術特征，及其區別于傳統歷史畫的語言內核：畫面結構、知覺轉述、差異——新寫實油畫語言。這種語言以塞尚之后的現代主義語言為框架，又不同于杜尚的觀念藝術語境。通過對畢加索的歷史畫作品以及群體內藝術家作品的分析，論述其語言內核在作品中的重要作用與意義。

新寫實油畫語言；份量感；畫面結構；知覺體驗；主動轉述

云南作為祖國的邊陲城市，一直以來肩負著邊疆穩定與民族團結的重要任務，有著豐富的歷史文化。如西南聯大、飛虎隊、修建滇緬公路、遠征軍等重大歷史事件。

長期以來，歷史畫在云南有著重要的地位。上世紀七、八十年代出現了一批本土畫家參與歷史畫創作，其中包括梅肖青1、鐘開天2、林聆3、尚丁4等人，代表作品有《四度赤水》《昆明解放》《連續作戰》《瀾滄江畔》等。在本土的語言環境下，又孕育出了一批以新寫實油畫語言為內核的創作群體：由楊一江5先生于2010年始發起，孫輝、何雅婷、秦東剛、王學志等四十多位藝術家以及云南藝術學院的新寫實油畫工作室6共同參與。其語言特征以塞尚之后的現代主義語言為框架，有別于傳統寫實繪畫。

一、云南新歷史畫群體概述

（一）群體概述

云南新歷史畫群體，歷年來組織了有關云南歷史的一系列主題創作。如飛虎隊、滇緬公路、西南聯大、遠征軍等的云南歷史畫主題創作，涌現出一大批優秀歷史題材的油畫作品。如《歷史的炮輪》系列、《飛機庫》《呈貢機場》等，同時有關云南人文歷史的五本紙本連環畫作品《昆明上空的鷹》7、《忠魂記》、《血浴抗戰生命線》《講武風云》《龍頭街的歷史奇跡》8發表。

這些作品明顯不同與以往，而是根據歷史資料真實的將其寄予反饋，以新寫實油畫語言為內核，從歷史的脈絡入手，從地理、人文的角度淺析。在當代云南歷史繪畫中具有代表性的力量。這些作品有著獨特的語言特質與觀察視角，并多次入選了全國各級大型展覽。目前有越來越多的青年藝術家參與到這個群體，開辟了云南歷史畫新的創作思路。

（二）語言的內核

新寫實油畫語言是云南新歷史畫群體的內核。以塞尚之后的現代語言為框架構建畫面，區別于傳統的古典主義繪畫語言。現代主義之后的語言方式，并不是現代主義的再版，而是將其變化或深化。這種語言體系從塞尚到畢加索，發展到弗洛伊德、霍克尼等現代繪畫大師，注重形、色、體的觀察方式。這種語言體系明顯區別與攝影，強調繪畫性、正負形、形體屬性、色彩差異。新歷史畫正是吸收了這一語言特征，運用到創作當中，同時結合本土的文化語境，形成了各自獨特的繪畫語言，藝術上具有很強的藝術鑒賞力和感染力。

二、衍變的語言

（一）在場體驗

傳統歷史畫中強調畫面的平衡感，畫面主體在中心區域，呈三角狀擴散開來，空間分配四平八穩，現代主義之后，繪畫單純的記錄、還原歷史性時刻已無法滿足畫家本身與觀者的需求，豐富的視覺結構慢慢滲透到歷史題材創作中。這使得歷史畫除了還原歷史事實外，同時具備了現代主義之后繪畫語言。正如畢加索的《格爾尼卡》，畫面中描述的是一場發生于上世紀三十年代德軍轟炸西班牙小鎮格爾尼卡的場景，畫面采用了立體主義的繪畫語言，用形象性特征來描繪處于災難中的人們，這類歷史畫有別于倫勃朗、德拉克洛瓦的歷史畫，并不著力還原更多的表象細節和追求平穩、勻稱的構圖。他用富有差異性的結構特征與造型安排，營造出了一副給人持續恐懼、痛苦的畫面，每一塊形狀都體現出時下凌亂動蕩的局勢。

這種語言手段所傳達出的信息甚至比歷史圖片更為準確，更持久和有效。

新歷史畫創作群體，不再像浪漫主義那樣營造絢麗的氛圍、奔馳的駿馬和沖鋒的武士，這并不代表著將自己置身室外、冷眼旁觀，而是更貼近的試圖通過時間與空間的挪移，進入到歷史的片段，試圖現場感受那種在特定的時間與空間下發生的每個細節。正如楊一江先生的作品《戰俘》，畫面結構清晰，份量感十足，每一塊顏色都在傳達著客觀事物的各類信息。畫面構圖有力，遠中近景根據畫面關系差異對待，厚重的迷彩帆布蓋在一輛結實的軍用卡車上，山腳下密集的車隊并沒有隱秘在虛幻的背景中，畫面通過色性的關系與形態的方向感覺讓觀者感受到敵軍投降后戰士的輕松感，除了圖像帶給我們的視覺信息外，觀者甚至能感覺到現場的溫度、陽光和喜悅。

（二）結構的力量

畫面結構并不是指畫面中物象的結構特征，比如頭部，并不是指頭部的生理結構特征，高鼻梁還是顴骨外凸。而是指頭部在畫面中的平面形的屬性是什么，方圓差異、各形狀色相色度到底是什么關系。這是一種通過眼鏡與大腦整合優化的產物，是對物象的抽象化重組的過程，從而使各關系最終達到或接近繪者所認為的堅固與和諧。

畫面結構的信息來源取決于物象提供給人的視覺表象，使得這種語言結構在具備力量的同時又不會完全脫離對象本身，這就造成了在歷史畫中敘事性與繪畫性的共存，畫面不但在還原歷史時刻的同時承載著份量十足的繪畫語言。

《血浴抗戰生命線》9講述的滇緬公路修路的艱辛過程，插圖中所說的是在建橋鋪設鋼索時，工人試圖乘船過河，但因河水湍急，屢屢失控撞上礁石，人則無情被巨浪和漩渦吞沒，萬般無奈下，只有派水性較好的工人帶著繩子冒險渡江。圖中并沒有去有意的塑造立體的水花，反而通過尋找水面的明度和形體差異，通過對圖像的梳理與重建，構建出了抽象的形狀，形與形之間相互碾壓、支撐，反而營造出了另一種翻騰湍急的河水，空間的處理上給人一種洪水站立且迎面襲來的恐懼。這種視覺感受與觀看照片的感受截然不同，甚至超越了圖像能夠傳遞的真實。

畫面結構的力量使得歷史題材的繪畫作品可以不再像往常一樣非得繪制巨幅的尺寸與宏大的場景來達到給觀者視覺沖擊的目的。有效的結構特征與關系是湊效的，如當代繪畫大師圖依曼斯、彼得多依格等。

三、表象與知覺

表象與知覺從來都不在對立面，也不會形成一個相互阻塞的封閉空間。兩者可以平行發展，也可交叉融合。梅洛?龐帝10認為知覺先于意識，用手觸摸一塊布料體會到絕對的真實感，這種感覺是飽滿的，但要用語言描述出來就是主體通過自我意識加工出來的抽象概念。也可以說是對客觀世界的反思。用繪畫的語言說，可以理解為看待客觀事物的觀看方式，如繪者大腦負責數據運算的芯片接收到各感覺器官捕獲的客體信息時，主動的，重組再轉述為賦有顏色的形狀到畫布上。

新歷史畫語言構架的原則，在還原歷史時刻的同時，強調一切知覺要素，尤其是身體感受的轉述：比如重量、體積、溫度等。再夸張點，如氣味。這一系列感知包含了觸覺、聽覺嗅覺等，不單單是眼睛所能捕獲到的信息。從單一的圖像信息入手，二手信息源，是無法捕捉更多的信息和結構讓繪者分析和重組的，更別說細微甄別。

設身處地的去體驗，總是比隔著電子顯像管或顆粒狀的黑白照片假設要可靠的多。新歷史畫創作通過寫生的方式，到人文遺址、歷史故地的現場寫生，主動的從客觀對象中獲取與歷史時刻相關聯的現場信息，尋找更生動的畫面結構與視覺方式。看《歷史的炮輪》11會發現，繪者如同戰地記者般穿梭于土坡與炮車之間，尋找著一個絕佳的視點。生動的造型、豐富密集的色彩關系，炮車如隕石砸落在土坡上。讓人窒息的平靜籠罩在濃厚的云彩下，棉布質地的旗幟在濕冷的空氣靜止在旗桿上，所有事物都在等待著下一個指令，圖像是不能提供這種在場般的體驗的。

四、結語

新歷史畫并不代表一種全新的語言體系或視覺經驗，而是一種繪畫語言的沿襲和發展，在圖像的運用和對客體信息解構的方式上有別于古典主義或浪漫主義，更注重觀察方式與體驗。這個群體就像沙漠中的沙棘，尋找著地下的暗流，在尊重現實客觀的同時，竭盡全力的找尋繪畫的可能性。

注釋：

1.梅肖青.1930年3月生，中國人民革命軍事博物館美術員、一級美術師.

2.鐘開天.1961年入伍，曾任昆明軍區美術創作員、云南省軍區文藝創作室主任.

3.林聆.1918年出生，中國當代水彩畫家，油畫家。

4.尚丁.1954年出生，中國當代著名油畫家，自由畫家，美國籍。

5.楊一江，1958年生，云南大理人，清華美術學院博士，中國美協會員，云南藝術學院教授.

6.新寫實油畫工作室由楊一江先生于2010年創立，從屬于云南藝術學院美術學院油畫系.

7.《昆明上空的鷹》［M］、《血浴抗戰生命線》［M］、《講武風云》［M］、《忠魂祭》［M］系列連環畫，昆明真慶文化旅游開發經營有限公司編著，云南美術出版社，2015.01。

8.《龍頭街的歷史奇跡》［M］，秦東剛繪制，云南人民出版社，2009.10.1.

9.圖3插圖繪制：何雅婷，1982年生于昆明，自由畫家.

10.莫里斯?梅洛?龐蒂，1908年3月14日～1961年5月3日，法國二十世紀最重要的哲學家、思想家之一.

11.《歷史的炮輪》130×150CM，布面油畫，作者孫輝，1984年生于山西自由畫家.

[1]（法）莫里斯?梅洛?旁帝著，姜志輝譯.知識現象學[M].商務印刷館，2001.02.

[2]（英國）馬丁?蓋福特 著；王燕飛 譯.更大的信息：戴維?霍克尼談藝錄[M].上海人民美術出版社，2013.01.

[3]（英國）約翰?伯格 著；劉惠媛譯.看[M].廣西師范大學出版社，2015.

[4]（南非）威廉?肯特里奇著；馬楠 譯.肯特里奇的六堂繪畫課[M].北京聯合出版公司，2015.