中畫幅相機的破局之作

F·施托姆

中畫幅相機不僅售價奢侈，而且使用起來需要系統(tǒng)的支持，并不算簡便，人們認(rèn)為只有塔尖上的職業(yè)攝影師才有必要用到它們。因此多數(shù)愛好者認(rèn)為中畫幅數(shù)碼相機離他們依然遙遠(yuǎn)，富士希望通過GFX 50S打破這種認(rèn)知！

一臺照相機可以改變我們拍攝的方式和方法么？它真的可以影響到我們的照片風(fēng)格么？也許，相機真的會幫助我們拍攝出更好的照片。如果有金主在近期將富士GFX 50S買到手中，就會找到這些問題的答案。這款中畫幅相機為第一次接觸它的人提供了一個“坐標(biāo)”——這就是苛刻的職業(yè)攝影師對下一代高端數(shù)碼單反/微單相機的新要求：不僅機身要輕盈、像素數(shù)要更高，視頻拍攝能力更強，更重要的是它的畫幅比全畫幅單反更大。佳能EOS 5Ds以5000多萬像素的全幅CMOS贏得了很多訂單，但是GFX 50S可以激起專業(yè)攝影師以及器材愛好者內(nèi)心的波瀾。為什么我們會如此確定呢，因為我們在前不久完整的試用了這款相機，采集了詳細(xì)的實驗室測試數(shù)據(jù)，同時還獲得了一個機會，可以在Louwman（洛曼博物館）里享受一整天把玩GFX 50S的樂趣。

一切都會不同

2016年9月中旬，在Photokina展會上，富士公司就宣布了GFX 50S的發(fā)售計劃，也引起了大家的極大期望，不過直到數(shù)月后的2017年春季，這臺相機才真正得以面市。盡管如此，它強大的配置和相對緊湊的體形還是讓熟知中畫幅機型的愛好者們激動不已：差不多只有150mm寬、100mm高，機身重約925g——要知道全幅單反差不多也有這么大，而富士在GFX 50S的機身里裝載著42.8mm×32.9mm、5100萬像素的中畫幅傳感器，其CMOS面積要比D810之類的全幅單反大了70%。再舉個例子，同為中畫幅的賓得645D機身重量高達(dá)1.4kg，比GFX 50S重了一半。另一個讓愛好者們對GFX 50S青睞有加的原因是其售價相對克制：在2月底的預(yù)售期中，這款相機的價格大約是40000元出頭——這比它的競爭對手們——諸如X1D或賓得645Z都要便宜。但是GFX 50S受歡迎的原因還不僅如此。

在操控方面，富士吸收了數(shù)年間經(jīng)營X系列無反相機的豐富經(jīng)驗——GFX 50S很好的兼顧了操控樂趣和功能的易用性兩個稍顯矛盾的方面。它隨機自帶的電子取景器，有369萬像素，分辨率很高，刷新率也很高。如果追求復(fù)古體驗的攝影師對此不滿，他們還可以選擇售價超過3000元的一個可上翻進行腰平取景的EVF取景器附件。如果用戶是習(xí)慣了智能手機拍攝的年輕人，相機也能提供一個可以翻轉(zhuǎn)的3.2英寸LCD顯示屏和與之相配的觸屏操作功能。在視頻自動對焦、快速圖片轉(zhuǎn)換或者放大瀏覽時，這塊屏幕相當(dāng)有效。這款相機配備了迷你的多維導(dǎo)航搖桿，可以使用拇指輕松控制，選擇UI界面上的菜單選項，或者在拍攝中快速選擇自動對焦點區(qū)域。GFX 50S的自動對焦區(qū)域可以覆蓋到照片的邊緣——這是無反相機通過CMOS進行反差（對比度）監(jiān)測AF所帶來的福利。特別值得一提的是——GFX 50S作為對AF精度有更高要求的中畫幅相機，其反差監(jiān)測自動對焦的速度卻驚人的迅速。

洛曼的汽車博物館里，某些特別閃亮的金屬或玻璃表面可能會讓依靠對比度（反差）檢測的自動對焦裝置來回搜索上0.5s～1s左右。但是，其他無反相機的自動對焦功能遇上這些情況也很可能會失準(zhǔn)。那我們對畫質(zhì)的印象又是如何呢？最讓人印象深刻的自然是畫面的清晰度，雖然測試分辨率和全幅相機相比差別不是很大，但是細(xì)節(jié)的還原度完全不可同日而語，這些都是預(yù)料之中的！但是說實話，并未超過我們的預(yù)期。不過富士畢竟代表著DSLM（無反數(shù)碼相機）的未來——畫質(zhì)卓越且便于攜帶的更大畫幅相機能否喚起沉迷于iPhone拍照的普通人重新拿起相機呢？也許富士需要更多的技術(shù)噱頭來武裝未來的無反，就GFX 50S來說，富士在CMOS的核心技術(shù)上選擇了保守的策略——激進的X-trans濾鏡排列技術(shù)被傳統(tǒng)的Baye色彩濾鏡排列方案取代了，也許是因為中畫幅CMOS實現(xiàn)復(fù)雜的色彩濾鏡工藝有更大的障礙。在實際操作中照片的畫質(zhì)倒是沒有受到這一策略的影響，目視的色彩效果和細(xì)節(jié)表現(xiàn)不容懷疑——高ISO設(shè)置下畫質(zhì)也足夠干凈和清晰。

更愉快的拍攝享受？

在GFX 50S誕生之前135全畫幅數(shù)碼相機的畫質(zhì)已經(jīng)取得了一系列的小突破： 佳能EOS 5Ds具有5060萬像素的分辨率，索尼A7R II不僅具有4200萬像素的分辨率，還配備了發(fā)展?jié)摿Ω蟮谋趁嬲丈涫紺MOS。賓得K1則通過傳感器位移技術(shù)和多幀合成技術(shù)希望突破畫幅對畫質(zhì)的限制——其多張拍攝疊加生成的照片畫質(zhì)也確實可以媲美早期的中畫幅單反。但是為什么高階愛好者仍然對更大的畫幅情有獨鐘呢？

一部分原因是中畫幅更大的像場使得同等光圈下，照片景深呈現(xiàn)會與135相機全然不同——即使是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在F5.6甚至F8的光圈下也很容易拍攝到更富空間張力的照片。對于數(shù)碼相機來說，更大的CMOS還能帶來更大的動態(tài)范圍，這也有助于獲得接近真實環(huán)境的影調(diào)層次，攝影師也因此獲得更大的創(chuàng)意空間。

在最基礎(chǔ)的細(xì)節(jié)和清晰度方面，全畫幅相機需要利用各種復(fù)雜的軟硬件技術(shù)來突破其自身局限，但盡管如此獲得的照片也不是每張都能媲美中畫幅相機，多幀拍攝等技術(shù)只在特定條件下才能起到作用，比如無法記錄高速運動的物體，拍攝的時間，對穩(wěn)定性的要求都會給使用造成很大局限。相比之下，GFX 50S的用戶可能只需要按下快門就能獲得更好的畫質(zhì)。

越是追逐更好的畫質(zhì)，中畫幅就越具有難以抗拒的優(yōu)勢：“中畫幅相機的較大圖像傳感器可以容納較大的光電管，這樣就帶來更高的光學(xué)靈敏度和信噪比，” Stephan Schulz如是說，他是來自徠卡的技術(shù)專家。還有一個比較重要的因素：那就是時間。Wolfgang Baus，”理光映像”的生產(chǎn)以及市場經(jīng)理說：“中畫幅一直代表攝影技術(shù)的進步方式，因為它們的用戶都是頂尖的職業(yè)攝影師，需要把更多精力放在照片畫面的設(shè)計以及藝術(shù)元素的構(gòu)成上，” Baus補充說。而GFX 50S的出現(xiàn)，讓中畫幅相機的使用也變得更簡單了一些：3fps的連拍速度和8張RAW格式的連拍能力，GFX 50S基本和入門的135全畫幅相機一樣便捷。

總結(jié)上述優(yōu)點，富士GFX 50S對職業(yè)攝影師來說，是更為結(jié)實和簡便的中畫幅拍攝工具，可以滿足攝影師們的絕大部分苛刻要求。同時他平易的價格和簡便的操作會讓更多人嘗試中畫幅相機，確實讓人眼前一亮！