電視劇《大宅門》戲讖敘事的類型和聲畫屬性
——《大宅門》敘事技術分析之一

□王穎

電視劇《大宅門》戲讖敘事的類型和聲畫屬性
——《大宅門》敘事技術分析之一

□王穎

《大宅門》具有鮮明的中國民族風格，其敘事借鑒了中國傳統文學敘事的“讖緯”手法，尤以“戲讖敘事”最為典型。本文對電視劇《大宅門》的“戲讖敘事”在讖體與指讖對象的定向關系、應用關系和使用方式上進行了細致的分類研究，并對文學敘事在電視劇中的聲畫移植進行了分析。

《大宅門》；電視劇；敘事；戲讖；類型；聲畫；民族

電視劇《大宅門》在中國電視劇敘事上風格及其鮮明和強烈，將得自中國傳統古典文學的敘事技法通過鏡頭語言移植到電視劇的敘事中來，彰顯出極具辨識度的中國風格、中國神韻、中國氣象。尤其是在電視劇播出十余年后，在極力弘揚優秀的中華傳統文化的當下主流語境中重溫這部經典之作，其所給予我們的跨越藝術門類藩籬、跨越接受感官差異、跨越文明時態抵牾的敘事技術方面的示范和啟發，依然值得研究者進行深入清理和研究。

“讖法”是中國古典小說當中慣用的敘事技術，以《紅樓夢》敘事的“草蛇灰線，伏脈千里”集齊大成，并足以為代表。電視劇《大宅門》對中國古典小說敘事“讖法”的借鑒和移用非常成功。在諸多讖法敘事當中，尤以“戲讖”最為突出。

所謂戲讖，就是用戲曲劇目及相關內容規定人物的命運、預告故事的走向、比喻或象征人物的處境、烘托氣氛等等，也即通過出現在電視劇中的戲曲因素構建文本中當下此在與未來彼在之間的特殊的關聯。戲讖是戲曲作為電視劇之外的先在的文本對電視劇文本的互文性指證，具有文化典故屬性和讀解的難度。不同文本之間的相互進入、干涉，拓展了電視劇文本的藝術性、趣味性和智性。

《大宅門》戲讖使用數量大、樣式靈活豐富。全劇的戲讖在十幾到二十出頭之間①。

一、因人賦讖、因事設讖、臨時用讖

在讖與指讖對象的定向關系上，《大宅門》戲讖有因人賦讖、因事設讖、臨時用讖三種情況。

某一劇目或某些主題相近的劇目用于指讖具體一個人物，這樣的戲讖是因人賦讖，比如《挑滑車》專屬于白景琦，《鴻鸞禧》用于王喜光，《拾柴砸澗》之于白穎軒，《戰太平》對應白穎宇，《大英杰烈》《虹霓關》等女追男主題劇目指讖白玉婷，《雙怕婆》指向白占元，等等。

因事設讖，指的是戲曲劇目不為人物預設，因電視劇特定情節的需要而有所指讖的戲讖。比如第2集開始處的《游園驚夢》，用杜麗娘口中的“斷井殘垣”譬喻白家大宅門災難的山雨欲來。第31集二奶奶七十大壽堂會開場的《跳加官》，這出連正經開鑼戲都算不上的《跳加官》本來寓意招財進寶，可是這里卻反喻白家新一輪的花錢如流水的劫難。第65集白景琦七十大壽堂會的《白水灘》，指讖白美、白慧姐妹之間的恩將仇報。

臨時用讖的指讖定向性并不十分明確，指讖與比喻的邊界地帶比較模糊。比如第66集李天意、李香秀、白景琦對話間提及的《失空斬》和《鍘美案》，是否喻指了此時大宅門的零落、李天意之于生身父母的忘恩負義？再如，白景琦探望關香菱時，見到穿著前清朝服覬覦復辟詹瑜，用《鐵公雞》一戲進行揶揄，也屬此例。第36集白景琦與李香秀感情戲中使用的《游龍戲鳳》的道白“重門疊戶，關閉得緊”，這些也都具有臨時用讖的性質。

二、正讖、反讖、比喻讖、象征讖、綜合用讖

在讖體與指讖對象的應用關系上，《大宅門》戲讖可以分為正讖、反讖、比喻讖、象征讖、綜合用讖。

所謂正讖，指戲讖劇目內容往往與要指讖內容呈相類相近的對應關系。比如《拾柴砸澗》的劇目內容與白穎軒命運相類似。第72集白玉婷之死因事設讖，使用了《貴妃醉酒》的唱段，“回宮去也”的唱詞與白玉婷之死呈現正讖關系。

反讖，指的是戲讖劇目內容與要指讖內容呈相反的對應關系。前文提及的《跳加官》是一處精彩的反讖的運用，導演能夠將如此平淡無奇的劇目使用出如此高明的境界，是非常具有藝術創造力的手筆。

比喻讖，戲讖劇目內容與指讖內容之間相類相近或相反的內容對應，而呈現出比喻性關聯。比如上文提到的《失空斬》，比喻了白家大宅門的衰落。第45集，白敬業做主，用白占安頂包白占元與田玉蘭結婚，此時劇中出現了《花田八錯》的比喻。

象征讖，戲讖劇目內容與指讖內容之間的關聯比比喻讖更加松散，僅構成精神上的象征關系。比如《挑滑車》“看前面黑洞洞，定是那賊巢穴，待俺趕上前去，殺他個干干凈凈”是對白景琦一生開拓精神和剛硬性格的象征。《戰太平》花云慷慨赴難的故事高度肯定了白穎宇民族大節的崇高，他一生的頑劣行狀在這一象征性下瑕不掩瑜。第48集，白敬業請李香秀回家，為了逗這位小繼母開心，他表演了《打龍袍》里面的“報燈名”。“報燈名”是丑行的數板，實際是借用丑行的行當為白敬業這一角色在全劇中作出價值定位。

綜合用讖，指戲讖的多重方法同時運用。比如，上文《失空斬》用例，《失空斬》對白家宅門的流散具有比喻讖性質，而緊隨其后的《鍘美案》則用對人物精神的反向象征性。再如《挑滑車》之于白景琦，更多的是人物個性的象征寫照。但在第20集中，白景琦濟南創業時，與孫福田有一段以《挑滑車》作比喻的充滿機鋒的對白。孫老頭用高寵挑滑車最終被累死的戲文故事，暗喻白景琦濟南創業的難度。縱觀全劇，白景琦一生苦苦支撐的大宅門最終破敗流散的命運，也像極了高寵。《挑滑車》戲讖此時就是象征讖和比喻讖的綜合運用。

三、明讖、暗讖

在具體的使用方式上，《大宅門》戲讖的使用有明讖、暗讖的區分。

明讖，即以觀眾能夠明確感知到的戲曲表演因素或劇目名稱出現在電視劇當中，達到戲讖作用的形式。與之相對，暗讖也即不能夠被觀眾明確感知到的戲讖。形象地說，一段演出、一句唱詞，或者幾個劇名，觀眾能夠直觀地意識到戲曲元素的存在，這樣的戲讖就可以被認作明讖。所以，絕大多數的戲讖其實都是明讖。

比較經典的暗讖，在《大宅門》第29集的開頭出現過。白玉婷在戲園子外面癡念著萬筱菊發呆，這時的環境音效使用的是戲園子里面傳出來的京劇《戰太平》的導板“嘆英雄失智入羅網”。此時的觀眾如果不加留心，根本意識不到這處作為環境背景音效的唱詞。但是聯系日本人即將侵入華北的劇情和萬筱菊因不合作而為日軍殺害的結局，可見此處環境背景音的處理有著精湛的匠心。熟悉戲文的人都知道，這句導板的下一句是“大將難免陣頭亡”，所以，此處戲讖的手段得以清晰。電視劇在此處比較高妙地傳遞了白家即將面臨的糟糕處境，也預告了萬筱菊的結局并以此象征了他的民族大節。

四、平面敘事技術的電視聲畫移植

《大宅門》作為電視劇，雖然繼承了中國古典文學的敘事手段，但戲讖的屏幕呈現最終還是通過鏡頭語言完成的。小說文本《紅樓夢》的戲讖只是其豐富的“草蛇灰線”中的一種，應用的數量也非常有限②。《大宅門》戲讖手法的運用，突破了平面文本敘述的單聲道局限，具有典型的聲畫屬性。電視劇的鏡頭語言，多景別、多聲道，更加直觀形象，利于將戲讖更加隱蔽地安厝在立體的時空關系當中，突出敘事的預告性、比喻性、象征性的同時，拉升了敘事的藝術性。

首先，聲畫的結合使大多數劇中的戲讖直接以戲曲表演的形式措置在劇情中，聲畫結合的再現可以將戲讖的讖體精準截取到詞句片段，直觀性更強，讖指性更突出。同時，堂會演出、戲園子劇場演出等嚴格符合歷史條件下社交和生活的真實，使直觀的戲曲鑲嵌貼合劇情。其次，聲畫關系具有主從層次，對于非獨立鏡頭的戲曲鑲嵌，畫面的景別和聲音的主次可以合理分配同框內容中戲讖的讖體和主干劇情之間主從、輕重、虛實等層次關系。同框的戲曲鑲嵌往往被置于遠景、背景、從屬的地位。再次，利用畫外背景音增加戲讖的修辭性。對于沒有畫面直接呈現的戲讖讖體，畫外背景音提供了非常有效率的實現途徑，使戲讖的運用更加自然和靈活。此外，通過人物的對白、行為等情節脈絡進行的戲讖也都是通過鏡頭表達的。

當然，《大宅門》中出現的眾多戲曲，并非全部都具有讖的敘事性，例如第26集出現的《老黃請醫》，許多劇集中白穎宇、王喜光等人哼唱的段子等，都不對故事的宿命和悲劇做出規定和預告，不具有敘事上的功能。

五、結語

總體說來，《大宅門》戲讖敘事的運用，種類豐富，手法多樣，并且在移用傳統文學敘事的基礎上，發揮電視劇聲畫優長，將文學敘事充分電視化，形成一整套適合電視劇表現的敘事語碼。這對中國電視劇講述本土故事、樹立民族風格、弘揚中華審美，具有示范性價值。

注釋：

①電視劇的形式與小說不同，有些戲讖被分剪在不同鏡頭，甚至不同劇集中，因而《大宅門》戲讖的數量很難從一個單純的角度被精確地統計，只能統算約略。

②《紅樓夢》的戲讖集中出現在第十一回“慶壽辰寧府排家宴，見熙鳳賈瑞起淫心”、第十八回“慶元宵賈元春歸省，助情人林黛玉傳詩”、第二十二回“聽曲文寶玉悟禪機，制燈謎賈政悲讖語”、第二十九回“享福人福深還禱福，癡情女情重愈斟情”等回目中。

（作者系中國傳媒大學南廣學院廣播電視學院講師）