青陽(yáng)縣博物館館藏元青花瓷帶座供瓶鑒賞

桂檄+徐娟娟+石琴

【摘 要】1984年青陽(yáng)縣廟前鎮(zhèn)玉屏村窖藏出土一對(duì)元代青花瓷帶座供瓶，造型獨(dú)特精巧，瓶和座能活動(dòng)裝卸。座寬唇平折，邊緣為六棱花邊形，座頸部六棱形，座身為鏤空精細(xì)的花窗。座底呈六瓣花足。器胎潔白堅(jiān)致，釉色瑩亮潤(rùn)澤，紋飾簡(jiǎn)潔素雅。經(jīng)安徽省文物鑒定站專家鑒定，青花供瓶燒制于元代，定為國(guó)家一級(jí)珍貴文物。

【關(guān)鍵詞】青花瓷 元代佛教法器 帶座供瓶 青陽(yáng)縣博物館

一、引言

青花瓷是我國(guó)創(chuàng)燒的一個(gè)瓷器品種，就現(xiàn)有的考古發(fā)掘資料來(lái)看，青花瓷產(chǎn)生于唐代，揚(yáng)州唐城出土的青花瓷，是迄今為止我國(guó)發(fā)現(xiàn)的最早的青花瓷[1]。青花瓷燒制技術(shù)成熟于元末至正年間。元代，景德鎮(zhèn)窯青花瓷胎采用“瓷石+高嶺土”二元配方，使胎中的Al2O3（氧化鋁）含量增高，燒成溫度提高，焙燒過(guò)程中的變形率大為減少。青花料以進(jìn)口蘇麻泥青料為主，國(guó)產(chǎn)料為輔，青花呈色青藍(lán)偏灰黑；底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強(qiáng)；器形主要有日用器、供器、鎮(zhèn)墓器等類型，尤以高足杯、帶座器、明器最具特色。

明代，景德鎮(zhèn)窯以青花瓷器制品為代表，青花瓷發(fā)展至鼎盛，“明人對(duì)于瓷業(yè)，無(wú)論在意匠上，形式上，其技術(shù)均漸臻至完成之頂點(diǎn)。而永樂(lè)以降，因波斯、阿拉伯藝術(shù)之東漸，與我國(guó)原有之藝術(shù)相融和，于瓷業(yè)上，更發(fā)生一種異樣之精彩”[2]。景德鎮(zhèn)窯以其延續(xù)時(shí)代最久、產(chǎn)量最大而形成中國(guó)青花瓷器的主流地位。

青花瓷以典雅端莊的造型、濃重渾厚的色調(diào)而聞名于世，其白地藍(lán)花、傳統(tǒng)的釉下彩裝飾手法、奔放自由的畫(huà)風(fēng)、豐富的繪畫(huà)層次等表現(xiàn)技藝，使青花瓷成為了中國(guó)傳統(tǒng)工藝的重要文化符號(hào)。從14世紀(jì)以來(lái)景德鎮(zhèn)窯瓷器制品就遠(yuǎn)銷歐亞大陸，并深受國(guó)內(nèi)外歡迎。今天，青花瓷工藝以我國(guó)瓷器的代表性技藝得到繼承和發(fā)揚(yáng)[3]。其中，元青花瓷以其存世量少、造型獨(dú)特、釉色飽滿等特點(diǎn)，掀起了研究、收藏的文化熱潮。

自20世紀(jì)50年代始，中國(guó)各地出土的窖藏元代青花瓷器漸多，江西高安、九江等地幾次大的窖藏元代青花瓷的出現(xiàn)[4]，為我們認(rèn)識(shí)、研究元代青花瓷提供了有力的實(shí)物佐證資料。1984年，青陽(yáng)縣廟前鎮(zhèn)玉屏村窖藏出土一對(duì)元代青花瓷供瓶，現(xiàn)收藏于青陽(yáng)縣博物館。這對(duì)青花瓷帶座供瓶應(yīng)為佛教實(shí)用器皿，以紋飾簡(jiǎn)潔、造型精巧、釉色飽滿圓潤(rùn)為主要特色，經(jīng)專家鑒定確定為國(guó)家一級(jí)珍貴文物。

二、青陽(yáng)縣博物館館藏元青花帶座供瓶瓷的特點(diǎn)

1.器形

元末至正年間，景德鎮(zhèn)瓷器制造技術(shù)已經(jīng)日臻成熟，“元人瓷器亦稍染蒙人之俗，有奇特之樣式，為前人所未有……而元人最喜悅者，則為印花”[5]。青花瓷器生產(chǎn)者為了滿足社會(huì)習(xí)俗和喜好，其產(chǎn)品大多集中在中小型瓶、爐、筆山、高足碗、連座器等器物，大體可綜合為罐類、壺類、碗類、盤(pán)類、瓶類等五大類。帶座器形是元代瓷器的一大特色。

青陽(yáng)廟前鎮(zhèn)出土的這對(duì)窖藏帶座供瓶器形較為獨(dú)特，這一對(duì)青花玉兔紋帶座供瓶為形狀、紋飾相同的兩只瓶子組成，上部是凈瓶，下部為瓶底座。供瓶直口、細(xì)長(zhǎng)頸，口頸相連，頸由上至下漸粗，頸中部有一圈出脊相隔。微溜肩，下腹微收，足內(nèi)凹。瓶和座能活動(dòng)裝卸，可以分開(kāi)成兩部分，凈瓶插立其上。座寬唇平折，邊緣為六棱花邊形，座頸部六棱形，座身為鏤空精細(xì)的花窗（壸門(mén)），座底呈六瓣花足，圈足較寬稍向外撇（見(jiàn)圖1）。通高26cm，口徑2.2cm。

元代帶座青花瓷器在全國(guó)多個(gè)博物館均有收藏。江西省博物館收藏的元青花龍紋帶座梅瓶（見(jiàn)圖2），通高21.9cm，口徑2.0cm，底徑4.3cm。瓶身青花滿繪紋飾，底座身鏤六扇壸門(mén)，荷葉邊形座足。青花灰藍(lán)，暈散朦朧。江西省萍鄉(xiāng)市博物館收藏帶座香爐[6]（見(jiàn)圖3），香爐爐體為鼎形，雙耳、圓腹、三足，帶底座。通過(guò)比對(duì)，這些帶座器形的底座有很多共同點(diǎn)和相同的時(shí)代特征。

元代景德鎮(zhèn)瓶、罐之類器形，均采用分段制胎，然后再用胎泥黏合而成。黏接處器表往往突起，外壁接痕經(jīng)過(guò)打磨上釉，難見(jiàn)接痕，但內(nèi)壁均不做修削，接痕清晰可見(jiàn)。青陽(yáng)縣博物館收藏的這對(duì)帶座供瓶的底、腹、口等處胎體接痕明顯，瓶底有火石紅痕跡。

2.釉色

景德鎮(zhèn)元青花的釉，色白微青，多為青白、乳白半透明或影青釉，光潤(rùn)透亮。元代末期青花瓷開(kāi)始使用卵白釉，釉層乳濁。青陽(yáng)縣博物館這一對(duì)帶座青花供瓶器胎潔白堅(jiān)致，釉層肥厚，圈足內(nèi)側(cè)及瓶底未施釉，形成一周氧化后的火石紅。

3.紋飾

元代中晚期的青花瓷裝飾畫(huà)面，繼承了漢唐以來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)良傳統(tǒng)，注重從客觀現(xiàn)實(shí)，特別是從大自然中選取素材，內(nèi)容和題材都十分廣泛，而且比前代更為開(kāi)闊[7]。元青花的紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。元代青花瓷的裝飾繪畫(huà)，常分為主題紋飾和輔助紋飾。主題紋飾的題材有人物、動(dòng)物、植物、詩(shī)文等。動(dòng)物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚(yú)等，植物常見(jiàn)的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、花葉等；除通常所見(jiàn)的植物和動(dòng)物主體紋飾之外，有起伏連綿的纏枝、卷草、波浪紋飾。青陽(yáng)縣博物館這一對(duì)供瓶的紋飾有著元代青花瓷的主要特點(diǎn)，瓶體繪五層青花紋飾，內(nèi)容為蕉葉、云紋、玉兔、山石、柳樹(shù)、靈芝、卷草紋等。瓶口沿處飾元青花瓷器常見(jiàn)的裝飾——蕉葉紋，其腹部所繪主圖案為兔紋，繪三只玉兔，一只在平地上跑，一只回首停望，另一只從山石間奔下。各具其勢(shì)，形象生動(dòng)逼真。瓶座為束腰六邊形帶壸門(mén)空筒鼓座式，其束腰上繪青花開(kāi)光圖案。壸門(mén)也以青花勾邊。這對(duì)供瓶繪畫(huà)層次豐富，但是主題圖案分明，其云朵的邊部留白以及柳葉呈網(wǎng)狀交叉下垂的畫(huà)法等，都是景德鎮(zhèn)窯元代青花瓷器的典型繪畫(huà)特點(diǎn)。在元青花瓷器上所繪的動(dòng)物圖案中，兔紋較少使用且一般都給在小件器物上，以主題紋飾繪畫(huà)在供瓶上是很罕見(jiàn)的。整個(gè)瓶繪紋飾簡(jiǎn)單明了，構(gòu)圖豐滿，畫(huà)面直截了當(dāng)。雖然畫(huà)得比較隨意，卻飄逸率真。這對(duì)青花瓶發(fā)色較濃且濃淡不一，色濃的地方見(jiàn)到凹下的黑斑，說(shuō)明是使用進(jìn)口的“蘇泥渤青”鈷料所繪。

三、青陽(yáng)縣博物館收藏的元青花瓷供瓶的價(jià)值

1.學(xué)術(shù)價(jià)值

自20世紀(jì)50年代以來(lái)，全國(guó)各地雖陸續(xù)出土了一批元代青花瓷窖藏或陪葬品，但就全國(guó)范圍來(lái)看，元代青花瓷存世數(shù)量仍然不多。這對(duì)供瓶窖藏出土于著名的佛教圣地九華山下的廟前鎮(zhèn)，對(duì)器形進(jìn)行研判，認(rèn)為其應(yīng)為佛前供器，屬于佛教實(shí)用法器之一，這對(duì)于了解元代九華山佛教和江南地區(qū)佛教發(fā)展史具有特殊的意義。

2.藝術(shù)價(jià)值

青花瓷器裝飾中運(yùn)用的每一朵花卉，每一棵植物，每一只動(dòng)物，都具有象征意味。青陽(yáng)縣博物館收藏的這對(duì)供瓶以兔子為主體紋飾，在我國(guó)目前已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的元代青花瓷器中屬于絕無(wú)僅有的一對(duì)。對(duì)于我們了解元代青花瓷的本質(zhì)審美，具有一定藝術(shù)研究?jī)r(jià)值，同時(shí)為我們研究江南池州區(qū)域元代宗教信仰和民間生活提供了一定的實(shí)物資料。

3.科學(xué)價(jià)值

元青花不僅是中華傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造，更是中西文化交融的結(jié)晶。元代瓷器敦實(shí)厚重，瓷質(zhì)堅(jiān)實(shí)，展現(xiàn)出元人獨(dú)特的審美趣味。青陽(yáng)縣博物館收藏的這對(duì)元青花供瓶，器形特殊、釉色及紋飾獨(dú)特，對(duì)于研究元代青花瓷的工藝技術(shù)、發(fā)展脈絡(luò)無(wú)疑有著重要的意義。

四、結(jié)語(yǔ)

青陽(yáng)縣博物館收藏的窖藏元青花供瓶品相完整，是迄今為止安徽省境內(nèi)發(fā)現(xiàn)的唯一一對(duì)元青花供瓶珍品。經(jīng)專家對(duì)其釉面、胎質(zhì)及繪工進(jìn)行考證，確定應(yīng)為民窯燒制瓷器。這對(duì)供瓶出土?xí)r沒(méi)有伴隨其他物品，因此，對(duì)其使用屬性需進(jìn)一步考證。

注釋：

[1]熊寥.中國(guó)陶瓷美術(shù)史[M].北京：紫禁城出版社，1993.273.

[2]吳仁敬，辛安潮.中國(guó)陶瓷史[M].北京：北京圖書(shū)館出版社，1998.37.

[3]馮先銘.有關(guān)青花起源的幾個(gè)問(wèn)題[J].文物，1980（4）.

[4]吳水存.江西九江發(fā)現(xiàn)元代青花瓷器[J].文物，1992（6）.

劉慧中.高安窖藏青花瓷器裝飾的技法與圖案[J].南方文物，2000（4）.

肖一亭.萍鄉(xiāng)市發(fā)現(xiàn)元代青花瓷等窖藏文物[J].江西歷史文物，1986（1）：46.

[5]吳仁敬，辛安潮.中國(guó)陶瓷史[M].北京：北京圖書(shū)館出版社，1998.34.

[6]1985年江西省萍鄉(xiāng)市福田鄉(xiāng)元代窖藏出土.

[7]熊寥.中國(guó)陶瓷美術(shù)史[M].北京：紫禁城出版社，1993.277.

作者單位：

桂檄 青陽(yáng)縣博物館

徐娟娟 石臺(tái)縣博物館

石琴 九華山歷史文物館