論穆時英小說的混搭風格

要：穆時英小說的混搭風格體現于兩點：第一，小說內容體現了20世紀30年代上海都市多元混合的區域文化特征；第二，小說形式吸取了多種藝術尤其是20世紀30年代新興的電影藝術表現手法。多元并存的思想文化價值觀是穆時英小說混搭風格產生的土壤。

關鍵詞：穆時英小說 美學風格 混搭

當下重讀20世紀30年代上?，F代主義小說流派——新感覺派代表作家穆時英的小說，其作品蘊藏的“混搭”風格明顯。如果寬泛地解釋“混搭”，可用拼貼、混雜和組接來形容，其精神實質是文化的多元混合。

一、多元文化符碼的混搭

穆時英的小說充滿了讓人應接不暇的多元文化符碼?！禛 No.VIII》是突出的例子，一篇不到四萬字的小說提及十個國家人物，將20世紀30年代上海種族混居的情形再現眼前。G No.VIII是俄國公主葉甫琳娜的間諜代號，她住在上海一幢英國風的古舊屋子里，并在英國《泰晤士報》的上海分部做求職廣告的工作。她化身為能說英語和法語的波蘭女子，取名Cornelia。中國特務科長梁銘在約會Cornelia的酒后謊言中，稱自己是美國華僑，在夏威夷有別墅、汽車和游艇，在上海做國際匯兌商的生意；白俄間諜李維耶夫自稱為德國籍珠寶和古董商；白俄流亡貴族尼古拉以買美國人出版的《大美晚報》為掩護和戰友接頭。此外，白俄流亡貴族們相約的密室叫“小巴黎人咖啡座”，日本關東軍特務員混跡的舞場掛的是日本風格的燈籠，吹Saxophone（薩克斯管）的是非洲黑人樂師，等等。

各國人等混居上海，帶來了語言上的多元混雜?！?br>