電影《匆匆那年》的懷舊美學

摘 要：懷舊作為人類的一種普遍情緒，是當下青春片的情感基調，它不僅讓人們得到心靈的慰藉，而且還強化了身份認同。張一白導演的懷舊青春片《匆匆那年》帶給觀眾一次自我遺憾的情感彌補，實現了懷舊情感上的共鳴，起到了緬懷過去、撫慰今朝的作用。本文將從清新唯美的畫面、癡男怨女的人物形象、雙重時空的敘事策略，以及標簽化的青春符號來分析影片《匆匆那年》的懷舊美學。

關鍵詞：懷舊 畫面 癡男怨女 雙重時空 符號

當今社會，信仰缺席、自我歸屬感的喪失使很多人陷入迷茫和焦慮的泥潭，于是人們便傾向于從過往的記憶中尋找歸屬感和認同感。因此懷舊影片成為這類人群的一個情感歸宿地，通過這些懷舊鏡像，實現了觀眾的精神訴求與情感共鳴。

一、青春盛宴：清新唯美的畫面孕育的懷舊美學

首先，《匆匆那年》中運用了大量清新唯美的特寫鏡頭，這些鏡頭全面地貫穿并表現了影片從青澀懵懂的開始到傷感無奈的結尾，把每個人物的性格特征及心理活動都刻畫得淋漓盡致。例如，剛剛打完籃球的男主陳尋滿頭大汗地跑到教室門口停下時，無意發現夕陽下的女主方茴站在凳子上踮起腳認真地書寫板報，這時特寫陳尋的面部表情，他認真看著方茴書寫板報的樣子，教室里灑滿溫暖唯美的陽光。這個回憶的場景，對于陳尋來說是心動的、美好的，暗示了陳尋心境的轉變，營造出了一種溫馨的氛圍。同時，這個場景也會帶動觀眾想起自己曾經的心動瞬間。……