李漁話本小說中的喜劇精神

摘 要：李漁在明清話本小說作家中獨具代表性。在他的話本小說創作中，以幽默詼諧的語言，通過丑角的塑造，創造出的喜劇效果使李漁的話本小說體現出強烈的喜劇精神。在鼎革易代的時代氛圍下，由于李漁自身獨特的生活境遇，作家和商人的雙重身份，使其話本小說中的喜劇精神在娛樂性的表征下又有其嚴肅性和悲劇性，表現出“抑圣為狂、寓哭于笑”的喜劇精神特質。

關鍵詞：李漁 小說 喜劇精神 《無聲戲》 《十二樓》

“喜劇精神”作為一種精神形態，廣泛地存在于各種不同的文學藝術類型中?！拔膶W藝術中的喜劇精神表現為一種文藝觀，它是指創作者和接受者將喜劇世界觀滲透到文藝作品的創作和接受中的藝術觀念?！眥1}李漁的文學藝術創作廣泛，在小說、戲劇、詩文、詞曲等多方面都有造詣，而在他的《十二樓》《無聲戲》《笠翁十種曲》等小說戲劇創作中無不充滿著強烈的喜劇精神。喜劇精神不僅是李漁的戲劇之魂，也是他的小說之魂。

一、李漁小說喜劇精神的體現

李漁在他的文學創作中有意識地追求喜劇精神，十分重視文學的游戲和娛樂功能，“嘗以歡喜心，幻為游戲筆”{2}。李漁將自己的第一部小說集命名為《無聲戲》，并在《拂云樓》中說道：“各洗尊眸，看演這出無聲戲”。從字義學角度而言，“戲”字本身就包含了歌舞、游戲、戲謔的意思，因而，在他的小說中始終貫穿著一種喜劇精神，這使其小說體現出鮮明的娛樂性和喜劇性。丑、滑稽、幽默是構成喜劇性的重要元素，“只有喜劇精神才能將丑、滑稽、幽默三者有機的統一起來”{3}?！?br>