《理想丈夫》：后結構主義視角下王爾德的消失與重現

摘 要：在后結構主義視角下，本文通過解析《理想丈夫》，探討了作者與讀者、文本的關系，進而洞悉王爾德在作品中的消失與重現。一方面，得益于后結構主義的代表性人物羅蘭·巴特所提出的“作者之死”，讀者與文本、作者之間的關系開始出現分離，產生出陌生化效果；而另一方面，構成文本的固有要素，如語言、情節等，仍在很大程度上反映了作者的思想。這也是促使作者在多元化理解下重新回到文本舞臺的關鍵。因此，對文本的解讀應當“去中心化”，努力促使多元化，避免禁錮讀者的思維，盡可能地讓讀者從文本中探索更多秘密。

關鍵詞：狼人 成長 母愛 家庭教育

1895年，《理想丈夫》在倫敦首次上演，好評如潮。而王爾德也自認為這部作品是其最好的劇本。眾所周知，王爾德是英國唯美主義的倡導者。這場運動是反維多利亞風潮的一部分，具有后浪漫主義的特征。這群唯美主義者如癡如醉地追求藝術的美，認為美才是藝術的本質，并且主張生活應當模仿藝術。《理想丈夫》不僅獲得同時代人的追捧，也是一直被后人津津樂道的一部戲劇。那么值得探究的是，時至今日，這部令王爾德自己引以為傲的作品還在多大程度上流動著他的思想？而在歷代的作品研究中，王爾德作為劇作家的地位，又發生了哪些變化？

一、后結構主義

在分析《理想丈夫》的過程中，王爾德的消失與重現交迭發生。而這種情況產生的根源正是后結構主義的興起。后結構主義主要批判了結構主義形而上學傳統的依附，反對傳統結構主義要把研究重點放在對客觀性和理性上的傾向，追求從邏輯出發而得出非邏輯的結果，揭示語言的規律。

無論是福柯提出的“人之死”，還是巴特所推出的“作者之死”，這都應歸根結底地追溯到尼采的“上帝之死”。上帝、人、作者都各據研究領域的一隅。他們的死亡必定蘊含著某種意義上的理念、絕對物、先天派生物的消亡。巴特總是試圖將尼采和福柯的哲學引入到文學的范疇中。而受此影響最大的，毫無疑問的是作者的主體地位。“在文學史教材中，在作家的傳記中，在各種文學雜志的采訪錄中，以及在有意以寫私人日記而把個人與其作品連在一起的文學家們的意識本身之中，作者仍舊處處可見。”{1}可知，作者的主體性地位由來已久，一直占據文學研究的中心位置。然而索緒爾的共時語言學的興起開始將這種局面打破。索緒爾將能指和所指分離，認為意義來自符號的差異關系。至此，作者的中心地位開始逐步衰退。

二、王爾德的消失與重現

1.“作者之死” 讀者是“作者之死”的催化劑。從交流理論的視角來看，作者與讀者的關系緊密相連，恰似信息發送者與接收者的關系。然而在當今以批判主義文學為主流的時代，讀者并不甘于淪落為信息的接收者，而是以更加積極的姿態閱讀文本。讀者的出現被認為是以作者的死為代價，從而扼殺了盛行已久的作者主體性的傳統。

首先，隨著后結構主義的崛起，文本解讀的多元化日益明顯。如果從“作者主體性”出發，《理想丈夫》更多地應從唯美主義的角度出發。但隨著后結構主義的深入，讀者開始慢慢地擺脫王爾德的影響，選擇從文本出發，大大地豐富了《理想丈夫》的可讀性。如從政治倫理與家庭和諧的角度分析《理想丈夫》，這種解讀方式定是與王爾德的思想大相徑庭。盡管19世紀的英國文學關注道德問題和表現道德主題的傾向是那個時代文學的總的特點，但堅持“為了藝術而藝術”的唯美主義代表王爾德對這種道德主題嗤之以鼻。此外，也有學者從文學語用學理論——“合作原則以及Brown and Levinson的禮貌模式對英國劇作家王爾德的《理想丈夫》中第一幕中的人物對話進行分析。”{2}故而，“作者之死”在一定程度上極大地解放了讀者的思想，讓讀者從文本中汲取了更多的隱形營養。

其次，廢除作者進而產生陌生化效果，有利于增強作者的可塑性。在羅蘭·巴特看來，作品和文本的概念是截然不同的。“它只是在話語運動中存在，文本不是作品的解散物，作品是文本的想象性尾巴，或者說，文本僅僅在生產性活動中才會被體驗。”{3}因此文本應該脫離作者的束縛而獨立存在。一旦廢除作者，文本得以解放，必然帶來更多發現。此外，什克洛夫斯基認為，“藝術的目的是要使人感覺事物，而不是知道事物。藝術的手法就是使對象陌生化，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度。因為感覺過程本身就是審美目的，必須設法延長。藝術是體驗對象構成的一種方式，而對象本身并不重要。”{4}而作者的消失，必定會給讀者的閱讀增加難度，從而延長閱讀時間，深化體驗過程。在完全不了解王爾德的情況下分析《理想丈夫》，讀者很容易產生多種闡釋方法，而這些方法之間還會有矛盾之處。作品的琢磨不定正是陌生化預測的效果之一。

從這種意義上，杰出的、經典的作品就像是作者的孩子，作者也只能決定他的出生，卻難以掌控其以后的發展軌跡。因此，在分析《理想丈夫》的過程中，王爾德的唯美主義、個人風格等不應該禁錮讀者的思維，而是盡可能給讀者自由闡釋的空間。

2.唯美主義 而文本本身在一定程度上又成為作者的救心丸。文本作為客觀對象，在后結構主義看來不應為作者所束縛。但是構成文本的固有要素，如語言、情節等，仍在很大程度上反映了作者的思想。這也是促使作者在多元化視角下重新回到文本舞臺的關鍵。

王爾德在《理想丈夫》中刻畫了一系列栩栩如生、活靈活現的人物形象。作品中的齊玫寶受到無盡的偏愛而成為一塊潔白無瑕的美玉。“齊玫寶十足是英國美女的典范，蘋果花的一型。她具有一朵花全部的芬芳與自如。她的發間有一波波的陽光，她的小嘴雙唇微啟，若有所待，像孩子的嘴。迷人的是她青春的驕橫，驚人的是她天真的果敢。”{5}

其次，情節美更是王爾德的拿手好戲。作為英國傳統的“善構劇”的高手，王爾德游刃有余地將劇情在保密和泄密之間來回穿梭。《玩偶之家》中，娜拉想方設法阻止丈夫海爾茂發現尼爾·柯洛克斯泰寄來的一封信，這一系列動作將劇情推向了高潮。而在《理想丈夫》中，同樣存在這樣一份密函，從而使得每一幕的進展總會引發作者無限的好奇與遐想。

最后，《理想丈夫》中的語言極富特色，選詞精當，音韻和諧，美感十足。王爾德使用了大量的語言修辭，詼諧中飽含哲思，華麗下不乏趣味。

“……Oh， what a very uninteresting correspondence！

Bill and cards， debts and dowagers！ Who on earth writes to him on pink paper……”

這是當薛夫人無意發現了有人用粉紅色信紙給高凌寫信后，醋意大發并脫口而出一大段話。仔細揣摩，句中的選詞和音韻十分有趣。在語音學中，音位的不同組合形式常常形成不同的音響效果，產生移情作用。句中的爆破音/b/，/k/，/g/給人產生“突發”“剛硬”“撞擊”“跳躍”和“力量爆發”的感受。句中一連串的爆破音無一不讓我們看出薛夫人當時極為憤怒的心情。薛太太對高凌尚存一絲幻想，并胸有成竹地認為脅迫一事可以成功。而此時她看到了疑似帶有浪漫氣息的信件，對寫信人的厭惡之情油然而生。而句中的音韻效果將這種情感描繪得恰到好處。言辭激烈，音韻碰撞，嫉妒和惱怒之情瞬間躍然紙上。從語言修辭的角度，頭韻的使用在文中也十分精準。

三、結語

在后結構主義的視角下，如何把握作者、文本與讀者的關系成為一個令人深思的問題。結構主義往往以文本的封閉性出發，后結構主義卻努力打破結構主義的城墻，企圖建立一個更開放以致漫無邊界的世界。總而言之，在《理想丈夫》中王爾德的消失與重現都取決于作者與文本、讀者之間的關系。三者之間權重的流變，必定產生不同的研究重點和思想。而在多元化視角下，作品中王爾德的消失與重現源于不一樣的文本解讀形式。從長遠來看，作者與文本的分離是階段性研究的產物，而作者與文本這一不可割舍的關聯必定會促使其回歸到研究的舞臺上，至于作者將會扮演怎樣的角色，就不得而知了。

{1}{3} 汪民安：《羅蘭·巴特》，湖南教育出版社1999年版，第172頁，第186頁。

{2} 徐曉紅：《王爾德〈理想丈夫〉的語用學解讀》，《作家雜志》2012年第5期，第1頁。

{4} 什克洛夫斯基：《作為技巧的藝術》，轉引自張隆溪：《二十世紀西方文論述評》，生活·讀書·新知三聯書店，1986年版第75-76頁。

{5} 王爾德：《理想丈夫與不可兒戲：王爾德的兩出喜劇》，余光中譯，遼寧教育出版社1998年版，第6頁。

參考文獻：

[1] Alvin， Redman. Ed. The Epigrams of Oscar Wilde[M]， York： Senate， 1996.

[2] Fortunato， Paul L. Modernist aesthetics and Consumer Culture in the Writings of Oscar Wilde[M]. New York： Routledge， 2007.

[3] Gagnier， Regenia. Critical Essays on Oscar Wilde[M]. New York. G K Hall Co， 1991.

[4] 孫紹振，孫彥君.文學文本解讀[M].北京：北京大學出版社，2015.