法國(guó)音樂(lè)劇《羅密歐與茱麗葉》中歌劇戲劇色彩的投射

摘 要：音樂(lè)劇早期被譯作歌舞劇，是一種舞臺(tái)藝術(shù)形式，通過(guò)歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈緊密結(jié)合把故事情節(jié)所表達(dá)的情感表現(xiàn)出來(lái)。音樂(lè)劇的創(chuàng)作上一定程度借鑒了歌劇中的表現(xiàn)手段。在眾多各具特色的音樂(lè)劇中，本文以法國(guó)音樂(lè)劇代表《落妞與朱麗葉》為例，在音樂(lè)劇中探索歌劇戲劇色彩的影子，分別從音樂(lè)劇戲劇結(jié)構(gòu)特征、音樂(lè)劇宣敘調(diào)的使用、音樂(lè)劇的樂(lè)段主題的發(fā)展與變化三個(gè)方面論述。

關(guān)鍵詞：法國(guó)音樂(lè)劇；歌劇；《羅密歐與茱麗葉》，宣敘調(diào)

音樂(lè)劇與歌劇從廣義來(lái)說(shuō)都是以人聲為主的音樂(lè)加肢體動(dòng)作將故事的情節(jié)用表演的方式呈現(xiàn)于舞臺(tái)的藝術(shù)形式。歌劇音樂(lè)誕生的重點(diǎn)是與語(yǔ)言的融合、與戲劇性的融合、與人物性格形象的融合。正歌劇的創(chuàng)作者在創(chuàng)作歌劇時(shí)要考慮到整體的規(guī)范性，宣敘調(diào)要塑造人物形象并交代劇情，詠嘆調(diào)則是將復(fù)雜的作曲技法樂(lè)段由人聲表現(xiàn)出人物情節(jié)沖突和故事的推動(dòng)。大型管弦配器的使用也成為推動(dòng)戲劇的手段之一。而音樂(lè)劇是通俗化的歌劇，大多以歌伴舞的形式引導(dǎo)戲劇情節(jié)走向突出人物性格特征。在音樂(lè)音域跨度不大，唱法上要求聲音較為輕松通透，配器上大多以現(xiàn)代器樂(lè)為主，少部分音樂(lè)劇會(huì)用伴奏帶形式。

音樂(lè)劇與歌劇是鏡子的兩面，他們是相輔相成，各自發(fā)展，譜寫(xiě)音樂(lè)劇的創(chuàng)作人在借鑒了歌劇的精華后，在兩條原本平行的道路相交后產(chǎn)生了大量的經(jīng)典曲目代表比如《巴黎圣母院》、《羅密歐與茱麗葉》等。給予音樂(lè)劇更多花樣的矛盾沖突與表現(xiàn)形式，讓觀眾更直觀的感受到音樂(lè)劇傳達(dá)的哲理性問(wèn)題。法國(guó)音樂(lè)劇《羅密歐與茱麗葉》的腳本選自威廉·莎士比亞的同名悲劇戲劇作品，以凄美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)與現(xiàn)代舞蹈動(dòng)作帶來(lái)的沖突給觀眾留下舉世無(wú)雙的審美愉悅感，筆者將從幾個(gè)方面論述在音樂(lè)劇中歌劇色彩投射出的美學(xué)價(jià)值。

一、法國(guó)音樂(lè)劇《羅密歐與茱麗葉》創(chuàng)作背景與劇情

法國(guó)音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》由作者杰哈·皮斯葛維克改編，1998年，結(jié)識(shí)好友音樂(lè)劇制作人杰哈·盧樊和達(dá)尼埃爾·穆瓦安共同完善了音樂(lè)劇并于2000年成功首演。

劇情講述了青年羅密歐和朱麗葉是一對(duì)相戀的男女，但因?yàn)樗麄兯鶎俚募易宄鸷薅庥隽酥刂乩щy還是沒(méi)有在一起，最終兩家握手言和不愿重復(fù)惡性循環(huán)。

二、音樂(lè)劇中的戲劇結(jié)構(gòu)特征

法國(guó)音樂(lè)劇《羅密歐與茱麗葉》分為上下兩幕，每一幕中都由碎片式的音樂(lè)小曲連接而成，雖然時(shí)一首接一首但其間連接處并不會(huì)給聽(tīng)眾帶來(lái)戛然而止的感覺(jué)，就像是歌劇中宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的連接一樣，在和聲功能上符合過(guò)渡式的創(chuàng)作技法，使落結(jié)尾處的樂(lè)句有延展性并柔和至下一首樂(lè)曲，加強(qiáng)戲劇性的連貫。這樣既展示出分段式的格局表現(xiàn)力還服從音樂(lè)劇中戲劇綜合結(jié)構(gòu)的模式，在音樂(lè)劇中體現(xiàn)歌劇色彩的創(chuàng)作概念給予人物塑造音樂(lè)形象時(shí)便利的條件。結(jié)構(gòu)上是完整的曲式結(jié)構(gòu)，在音樂(lè)表達(dá)上有優(yōu)美的旋律線條作為支撐借助演唱者明朗的嗓音還有帶有歌舞性質(zhì)的選段都為戲劇效果增添光彩。

三、音樂(lè)劇中的宣敘調(diào)

在歌劇中宣敘調(diào)是人物抒發(fā)情感的一種獨(dú)白形式，基本是以說(shuō)為主、唱為輔，配器上只給予主和弦或者是單音的引導(dǎo)。法國(guó)音樂(lè)劇《羅密歐與茱麗葉》中第一幕開(kāi)場(chǎng)曲《維羅納》還有兩個(gè)家族不同陣營(yíng)的女主人對(duì)唱的《仇恨二重唱》，在開(kāi)頭為觀眾交代了情節(jié)，此曲的演唱吸取了宣敘調(diào)的模式但沒(méi)有完全照搬，以體現(xiàn)在音樂(lè)劇中歌舞、動(dòng)作為主的戲劇性表達(dá)方式，在《仇恨二重唱》中，舞臺(tái)效果呈現(xiàn)屬于羅密歐的藍(lán)色陣營(yíng)和屬于朱麗葉的紅色陣營(yíng)，楚河漢界的視覺(jué)效果在同樣完成歌劇中宣敘調(diào)帶來(lái)的情緒力量。另一方面宣敘體現(xiàn)在由現(xiàn)代配器下說(shuō)唱風(fēng)格的抒情唱法得來(lái)。而這種的配合為人物形象上加入一些宣敘性色彩，也是體現(xiàn)人物心理活動(dòng)重要手段之一。

四、音樂(lè)劇的樂(lè)段主題的發(fā)展與變化

專(zhuān)門(mén)量身定做的音樂(lè)選段作為人物形象的代表是歌劇中常用的創(chuàng)作手段，樂(lè)段主題的重復(fù)或是前奏都為了加固對(duì)比形象記憶和人物影子顯現(xiàn)的表達(dá)。音樂(lè)劇《羅密歐與茱麗葉》中第一幕的經(jīng)典愛(ài)情二重唱唱段，也是兩人初遇時(shí)的樂(lè)曲《總有一天》。表達(dá)二人對(duì)愛(ài)情充滿渴望，并且都想聽(tīng)從自己內(nèi)心的意愿，與真心相愛(ài)的人在一起。在劇中第二幕兩人相愛(ài)卻不能在一起《絕望二重唱》前的音樂(lè)過(guò)度中，雖沒(méi)有完全重復(fù)能還是嗅到了《總有一天》主題的身影，勾起了觀眾與之前對(duì)比的心理波動(dòng)。

五、結(jié)語(yǔ)

法國(guó)音樂(lè)劇《羅密歐與茱麗葉》的創(chuàng)作上吸取了歌劇中結(jié)構(gòu)分配、宣敘調(diào)抒情運(yùn)用，主題樂(lè)段的重復(fù)，又結(jié)合音樂(lè)劇中特有的過(guò)渡式音樂(lè)段落銜接加上現(xiàn)代器樂(lè)的力量成功的將該劇的音樂(lè)人物形象深入人心，戲劇效果具有象征意義。音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)獨(dú)有的音樂(lè)表現(xiàn)形式與它帶來(lái)的美學(xué)價(jià)值與歌劇密不可分，也是該音樂(lè)劇成功的關(guān)鍵。

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