論藏戲的基本特征和藝術優勢

摘 要：文章根據藏戲的基本特征和藝術優勢，首先展開詳細敘述了藏戲的基本特征；最后闡述了藏戲的藝術優勢。

關鍵詞：藏戲；基本特征；藝術優勢

引言：

我國戲曲，結合當代戲曲元素，順應當代戲曲發現潮流，在各個方面都進行了轉變。

一方面：中國戲曲愛好者沖從戲曲中找到藝術理想，使戲劇由傳統寫實向各種表現型現代派的發展。另一方面，我國戲曲受因斯坦尼的長期影響，生活具有挑戰性，已經開始考慮改造戲曲代替寫意。

1藏戲的基本特征

1.1更為廣大的泛美

藏戲的取像范圍要更為廣泛且眾多。藏戲遵循我國民族的傳統思想：“天人合一”。以人是“五行之端”、“天地之心”的哲思，并運用詩詞歌賦的取材手法：放開身心，結合大自然的變化，表現出全宇宙的萬物之美和各個社會上不同階層人物的特點。戲曲的取像范圍也是很廣的。它來自于人和大自然，這一點在世界各國的戲曲表演中都可以看到，比如：刻畫出的人物性格，可以形象的展現出他們的內心世界。藏戲不僅融合了戲曲的取像特點，還取像人折射的神仙鬼靈已經被物化的形象世界。范圍更加廣泛。

1.2更為廣大的藝術綜合

藏戲的藝術綜合是十分廣闊的。首先，它融合了戲曲的藝術形式，比如：戲曲是以表演為中心，內容融合了多種多樣的文化藝術形式，并把這種形式轉化為表演程式，使這種表演程式變為塑造形象的直接手段。藏曲藝術包含戲曲的表演程式，并把它們融會貫通，呈現多種多樣的統一境界。然后，在藏戲藝術的創作上，包含的內容也十分廣泛。它包含了藏族古往今來的一切文學藝術因素，如方言、詩句、民歌、小說、散文、傳記、歷史傳說、民間故事、說唱史詩、寓言等等各個方面。最后，藏戲藝術在表演和演出呈現出的藝術形式也是多種多樣的。

1.3多層次、多樣化與戲劇性綜合組列的強烈歌舞性

藏戲基本上與戲曲一樣，是“以歌舞演故事”的戲劇形式，但藏戲歌舞性的層次、樣式更豐富，并且在與戲劇性綜合組列的歌舞表演內容和形式更為強烈。比如：在藏戲中，結合藏戲的戲劇性后，不論是單獨的唱腔、舞蹈和唱歌綜合的程序性歌舞表現形式，還是包含或者直接插入的各種民歌、舞蹈和唱跳一體的民間歌舞，又或者是多民間和宗教的歌舞性較強的表演形式等等，這種強烈的歌舞性都表現得更為豐滿，感情發揮更為充分。

1.4時空自由和虛擬寫實揉合表演

藏戲在表演形式上多數以廣場戲為主，現代的專業劇團在表演時即使把它發展成舞臺藝術，也還是要帶有強烈的廣場演出特點才能讓觀眾所接受和歡迎。由于出場地的局限性，藏戲表演中所要呈現給觀眾的時空變換環境，都沒有客觀具體的呈現出來，這就需要演員憑借自身功力，在表演的時候結合部分生活化，還有觀眾的默契來進行呈現的。藏戲的時空環境變換，要緊緊跟隨舞者的表現力上，尤其是在段落時空環境較小的轉換變化，舞者在表演時情緒，動作，說、唱和虛擬表演等的變換，表明時空環境的變換，這些都是緊密相連的。藏戲在表演方法的處理上，還有一個不同于戲曲的方法。京戲中角色經常需要“自報家門”來表明表演的時空環境，藏戲則由講解人按劇本規定講清楚，相對快捷、簡潔、方便。

1.5因宗教而產生的神秘、崇高和強烈理想主義的藝術魅力

藏戲文化藝術形式的產生和發展都與宗教緊密關聯，所具有的都是神秘、崇高和強烈理想主義的藝術魅力。這是因為藏族與宗教的發展是緊密相連的，甚至在歷史上的某些階段幾乎是同步發展，所以藏戲才具有濃烈的宗教氣息。在藏戲的選材，內容，形式等方面可以看出，藏戲劇本多是以映佛本生故事或法王、仙女、空行母的神話，有少數取材于歷史傳說和社會現實生活的劇目，在人物身上和立意主題上也滲入了一定的宗教感情和意義。重點來說，宗教信仰對藏戲有很大的影響力，由于藏族人民長期處于黑暗般的社會歷史，再有宗教的文化深入，所涉及到宗教的故事里，多數反映苦難主人公的追求精神和犧牲精神。

2藏戲的藝術優勢

首先，我們要了解一下藏戲的五大基本特征：1.泛美的更為廣大的藝術綜合性；2.強烈而發展有致的說唱歌舞性；3.格外靈活有效應的演劇廣場性；4.古老神奇而保持最完整鮮明的民族性；5.多姿多彩、豐富熱鬧的娛樂性。這些基本特征也可這樣說：以大泛美綜合的創作原則方法，以有虛實、納精粗、多組列的形態方式，由演員在廣場上，注重與觀眾的交流，作共同創造，表演一段有意志的人、神、鬼、靈具現的社會性沖突.集中概括起來是：大泛美、合虛實，多交流，古人魔的表演藝術形式。我國藏戲是在藏戲地區發生和發展起來的，要走向全世界，遵循時代藝術的發展，也是受到很大的考驗和挑戰的。現代藏戲基本上還屬于空白的理論研究和建設階段，所以不能僅靠在藏族的優勢，而要盡早考慮，發掘其優良傳統，掌握其特殊規律，使用手中法寶，發揮自己的藝術優勢。比如：我們西藏的阿吉拉姆藏戲要立于不敗之地，首先，要知道現代各個領域表演藝術形式的嚴峻性?，F在以演員表演故事的藝術領域中，有戲曲、話劇、歌劇、舞劇、電影、電視、等幾大門類，從國內外藏戲中各個戲種、流派和劇團看，無論專業和業余，也都會有一番角逐競爭，這說明藏戲的競爭非常的大。然后，為了要讓藏戲有更好的發展，讀藏戲工作者的要求也要大大提高。藏戲工作者要盡快學習成為具有現代綜合優勢的人。在古今中外各種戲劇知識和美學思想的對比中找出藏戲自身與其他門類、其他地區劇種的相異之處，也就是對我們自己的實際狀況和特殊性，對藏戲藝術本身的實際狀況和特殊性，尤其是對能體現藏戲藝術精髓、靈魂、風骨和表現力、生命力的特長之處，作科學化、系統化、理論化的“再認識”。最后，要把藏戲作為一個強有力的“特征者”。讓藏戲的特殊標志征象，具體的表現形式作為不同于其他表現形式而發揚發展下去?，F代的文學藝術創作，都倡導用自己的心靈貼著生活，貼著時代、貼著民族，貼著它們的主人，去感覺跳動的脈息，我相信藏戲一定會在未來的日子里，有更大更廣闊的發展天空。

結束語：

阿吉拉姆藏戲要掌握自己的優勢，特點，并結合新時代藝術形式和發展特點，不斷積累和創新，在寫意和寫實之間，廣場和舞臺之間，感受和展現之間，敘事和抒情之間，戲曲與話劇之間，取長補短，發生裂變，滋長新的動力，融合現代生活和古典形式的表現方法讓現代人所具有的現代意識和審美心里對藏戲的接受，喜愛，在這個百花齊放的藝術競爭中，經受藝術浪潮的沖刷，觀眾的選擇，社會的考核，永遠的傳承下去。

參考文獻：

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