維度概念在展示空間設計上的應用探索

摘 要：為擴展空間表達的設計思路，進行了一系列的設計探索活動。從視錯覺的角度切入，思考打破維度界限的方式方法，并試圖采用質感跨度較大的材料進行組合，對材料進行了簡要的分析，由材質的特性導出構造要點。通過材質及光線的變化加強空間的層次感以及氛圍感。以二維概念的空間表現形式為例進行了較詳細的描述和規劃，強調展示空間設計帶給體驗者的浸入式體驗。從空間的情感、觸感等方面對維度在展示設計的表達方式上進行探索。

關鍵詞：維度（dimensionality）；空間設計（Space design）；新探索（The new discovery）；浸入式體驗（Immersive experience）；流動感（Sense of flow）；連續空間（Continuous space）

引言 我國對于展示的系統認識是最近十多年來的事情，關于展示設計的范圍，有一種說法將展示設計的范疇分為博物館陳列設計、展覽會設計、櫥窗設計、購物環境設計、觀光景點展示設計、節慶禮儀環境設計[1] 。當代空間設計近幾年也引入了多個哲學概念，并有了一定的發展。針對不同的展示內容，為達到預期目的，展示設計的手法以及表現形式會有很大的變化。為了擴展空間表達的設計思路及豐富視覺表現形式，在此嘗試引入物理概念為切入點探索打破維度界限的方式方法，并試圖采用多種新型材料進行組合，加強空間的層次感以及氛圍感。

1二維的探索性空間表達

對于維度在藝術表現上的探索，可集中在大多數風格派成員上，如蒙德里安的二維畫面空間、凡·杜斯堡的四維空間，他們所研究的都不是現實的三維物質空間的再現或體驗，而是某種高于現實的精神上的抽象空間概念[2]。極簡主義大師封納塔曾經力圖突破繪畫的二維性質，尋求更多的樂趣和表現形式。他曾經說道：“探尋宇宙的過程即為發現未知空間。劃破畫布留下的劃痕，也就是我探尋永無盡頭的空間的方法。”他這樣做的意義在于將繪畫徹底融進入了空間，封塔納鼓勵物質與空間、尋常材料與空洞之間對話。在他的藝術作品中出現的這些空洞、裂隙使人們對它們背后的模樣產生了更多的好奇，對此，封塔納將其視為一種喚出的無限，聲稱“我創造了無限的一維。” 我對他們試圖突破空間維度的理念有著強烈的贊同感，引發了將維度概念應用于展示空間設計的一系列的探索活動。

以下將舉例對二維世界展開想象和探索，將概念在實體空間中付諸實踐。

1.1二維世界的展示設計形式表達

對于三維世界之外的多維空間，我們都是不確定的，并對其保持著想象力，二維世界在理論上，相對于高維度更容易想象。設想有一張巨大的紙。在上面滿是直線、三角形、正方形、五邊形、六邊形及其他各種圖形。這些圖形并不在某處停留不動，而是在平面周圍、平面上或里面自由移動，但無力跳出這個平面，也無法沉下去。就像影子，那些實在并且帶著亮邊的影子[3]。二維世界雖然看起來十分的枯燥乏味，它只有長度和寬度兩個維度的存在，但是在表達空間上增添生動的人機互動，將會使空間活躍起來。

如果無法想象身處平面國中會看到什么樣的景象，這里的一段話也許會有一些啟發：把一個便士放在你們空間國的一張桌子中央，然后貼身上去盯著看。不久，會出現一個圓。現在，回到桌邊，并逐漸放低你的目光…你會發現這個便士在你視線里會越來越變成橢圓形；最后，當你的目光與桌邊恰好處于同一平面時…你看見的是一條直線。這是埃德溫在他的書中簡單談到的如何將視角從三維世界轉換到二維世界。當我們成為“平面國”人時，看到的景象是非常微妙的，試想太陽光在二維世界應該同樣發揮著一定的作用，在二維世界，我們需要通過光線照射在線條上產生的陰影變化來區分物體，例如一個圓形，“平面國”人看到的應當是一條左右兩邊顏色較深且較為柔和的線段。

1.1.1 底層空間設計

在底部的空間設計上，要以大多數人的平均平視線為參考，安排一個人們一眼望去視覺上皆為線條的空間，因為在二維世界應當看到的是橫向的、長短不一有顏色變化的線條，這些不同的線條將表達平面世界的“建筑物”，高度的概念存在但幾乎不可視，故在空間安排上要將空間模塊設計的盡可能扁長并且厚度非常小；為滿足這些模塊明暗上的區別，可以使用質感對比度較大的材料進行組合，如木材與石材，PVP材料及織物等，另外配合發光材料來擴大這些“線段”的陰影效果，并且光的設定可以很好地使上層空間體驗者具有優質的視覺效果。這些“線段”模塊的設定可以是彩色的，很大的豐富了二維空間表達的視覺效果，使它不至于太過單調以及乏味。

體驗者在體驗時還需要和環境融為一體，來達到浸入式體驗的目的，可為其準備不同形狀的體驗服供其選擇，如發光或反光材料的衣服，將每一個體驗者塑造成一個“形狀”，使體驗者切實的融入二維空間之中，加強空間體驗的浸入感。

1.1.2 上層空間設計

上層空間的空間設計以滿足體驗者對底層空間的觀光目的為基礎，輔助添加科普區等設計，豐富體驗者思維及觀感。這里可以引入褶子論進行“連續空間”的探索，它是由法國當代著名思想家與哲學家吉爾·德勒茲提出的概念。

褶子論認為，褶子是組構世界的微粒或基元，褶子與世界構成開放的、有機關聯的交互關系，褶子與褶子，褶子與環境相互交合，大大小小、各種各樣的褶子相互折疊包裹，差異共處，平滑交疊，動態互生，普遍和諧，組構成無窮連續體。褶子論充滿了多樣性和連續性的概念，它是抽象要素的一種，設計與宇宙相關的空間主題時，褶子論的應用使得空間連續且富有動態，將體驗者與宇宙，與自然連接在一起，感受到空間帶來的激情。當代空間設計的突出特征是突破孤立的建筑認知，構建開放的空間關系論，即將建筑置于大的、開放的宇宙與自然的交互聯系及“連續體”的關系中加以認識，將其作為宇宙與自然系統中的有機組構的微粒或元素，建筑與自然……相互包裹，差異共存，相互作用，平滑銜接，和諧統一。褶子論抽象空間給予人強烈的視覺與心理沖擊力，使視覺擴展，連接線路有機流動，空間效能增加，上層的動態空間與底層空間的流動感設計相呼應，整體打造流動感極強的有機空間。

2多維度的探索性空間表達

空間維度是地理現象的最基本特征，是根據地理對象的實際分布特征以及地圖表達的需要來確定的。它可能很大延伸得很遠，能直接顯露出來；它也可能很小，卷縮了，很難看出來。現人們只了解一維時間、二維平面、三維空間以及愛因斯坦提及的“四維時空”概念。除此之外，“超弦理論”預測還應該存在另外六個人類未知的空間維度。科學家認為，六個“隱藏”的空間維度，以極其微小的幾何形狀，卷曲在宇宙的每一個點中。

對于超過三維的多維度相對于低維度都是人類更難以想象的，但是希望通過前文的探索活動可以引發對多維概念在空間應用上更多的思考。在空間設計、平面設計上都可以進行新的應用和嘗試，也許會帶來更多的可能性。

3結語

通過將維度概念引入展示空間設計中，打造優質的浸入式體驗，在給人們帶來心理和視覺上強烈的沖擊的同時，引發人們對維度的思考和這一概念在設計方面和生活方面更多的想法和創意。同時增加人們在學術或者個人興趣上對多個維度的了解欲望，挖掘潛在人才，由此可產生更多的連鎖反應，為世界帶來更多的可能。

參考文獻

[1]朱淳編.展示設計[M].杭州：中國美術學院出版，1995：第2～4頁.

[2]朱雷.空間操作[M].南京：東南大學出版社，2015：第52頁

[3]埃德溫·艾勃特.平面國[M].朱榮華譯.南京：江蘇人民出版社，2009：第47頁