元代“復古”語境下楊維楨《題錢譜草書》冊簡析

摘 要：鐵笛道人書法力透紙背，老辣之甚，書風狂怪清勁。此作行筆蒼勁，結字奇倔，墨色乾濕燥潤變化多端，明代吳寬評論：“大將班師，三軍奏凱，破斧缺，倒載而歸。”與號“鐵崖體”之放逸險絕文風相類。本文旨在元代“復古”語境下通過與趙氏書風對比探析其書寫追求。

關鍵詞：楊維楨；題錢譜草書； 復古

關于楊維楨及《題錢譜草書》冊

楊維楨（1296-1370），字廉夫，號鐵崖，別號鐵笛道人，老鐵貞、梅花道人等，諸暨楓橋人（今浙江紹興）。楊維楨書法取法高古，來源于漢晉，風格剛勁，特別是對索靖的章草很有領悟，而且能將章草、隸書、行書的筆意熔于一爐，并加以發揮。與趙氏學習章草的書法作品相比，他去秀潤、婉約而增拙拗、冷峭，在書風上顯露出特有的狷直個性。[1]

《題錢譜草書》冊，行草書，紙本，高二十五點三厘米，寬三十二點七厘米， 此作行筆蒼勁，結字奇倔，墨色乾濕燥潤變化多端，為楊氏晚年精品，現藏臺北故宮博物院。

“復古”及《題錢譜草書》冊的書寫追求

元代書風崇尚“復古”，以趙氏書風為中堅代表，余眾人無不受之思潮及作品的影響，其在《蘭亭十三跋》中講到：“書法以用筆為上，而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”，在《蘭亭定武石刻》題跋中有句云：“學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益。”故可知悉趙氏的復古是以恢復古人書寫面貌為口號，歸根結底還是對二王書寫面貌的追求。而楊維楨書法則是以復古的筆調，以“情”致勝，他的書法是情感化的，并隨著情感的變化而變化。因此，他的書法作品有的精巧流美、有的委婉低沉、有的充滿著劍氣和怒喝。[2]可以說他的復古和趙氏復古是截然不同的。不過，他最早的存世墨跡《題王蒙柳橋漁唱圖卷》，是他40歲以前所書，結字就像極了趙孟頫，用筆偏于肥美。至于其后期書風轉向放曠粗率、個性鮮明，其中原因之一，就與他使用的特殊毛筆有關。[3]

謹從《題錢譜草書》冊來看，其復古并不局限于書寫面貌的“復古”，形成了自身的結體特征。此冊共七頁，從始至終字形逐漸變大，筆調節奏鮮明，枯濕兼備，并通過字形的擺動、穿插及夸張筆畫的形狀、長短等達到生動奇妙的境界，奇正相生，別有一番趣味，而整體又極度地和諧統一。一些極度夸張的字形呈縱向拉長，每頁中又有個別橫撐的單字敦實厚重，與極度縱勢字形成強烈的對比的同時又起著力挽狂瀾的作用。從整體上看，《題錢譜草書》冊呈現了楊維楨的豪邁、剛直的審美趨勢，同時體現了其在復古基礎上力求革新的追求。余論

蘇東坡《評草書》中說到：“書初無意于佳乃佳爾，吾書雖不甚不佳，然自出新意，不踐古人，是一快也。”這也可以作為對宋人尚意的一種注解，蘇東坡以自身佐證，其所謂“自出新意”并不是從來不受任何約束，恰恰相反，他對古法書寫有著相當深的理解，加上其有機融合，從而達到脫巾獨步的境界。從楊維楨的書法中可以了解到，他曾下力于晉唐行、楷。其五十八歲所作《周上卿墓志銘》，刻意效仿唐代歐陽通《道因法師碑》，剛峭之態，一反元代所崇尚的魏晉風韻，走險絕之路。[4]通過對歷史的觀照，我們得知楊維楨生活在社會動蕩不安的元代晚期，他所謂的“隱逸”也未必能夠真正如其所愿，后人評價其書法有“亂世氣”正是來自于處在如此背景下的影響。因此對于元人復古的理解不應僅僅看到其對章草的學習及二王筆法的演繹。換言之，面對楊維楨《題錢譜草書》冊這類作品更要理解其是一種基于亂世的社會、時代背景下文化精神和自我品性的呈現。

參考文獻：

[1][4]黃惇：《中國書法史》，江蘇教育出版社，2009年版，第頁

[2]陳海良：《楊維楨及其書法藝術》，河南美術出版社，2008年版，前言頁。

[3]顧工：《楊維楨的鐵心穎、畫沙錐》，《中國書法》2016年第17期。