虛擬與現(xiàn)實(shí)

摘 要：當(dāng)時(shí)尚以VR新技術(shù)包裹著“流行”的觸覺(jué)、嗅覺(jué)等通感體驗(yàn)、突襲藝術(shù)原意識(shí)的時(shí)候，“造境”再次成藝術(shù)作品的博弈場(chǎng)，無(wú)論你是天馬行空的編造還是多維度的突破，“現(xiàn)實(shí)與虛擬”都被藝術(shù)家鎖定。

關(guān)鍵詞：虛擬；現(xiàn)實(shí)

虛擬與現(xiàn)實(shí)世界并立，虛擬對(duì)現(xiàn)實(shí)世界來(lái)說(shuō)是一種補(bǔ)充，這種補(bǔ)充的作用是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的功能強(qiáng)化和邊界拓展。就其功能強(qiáng)化而言，其表現(xiàn)在之前有的或不存在的現(xiàn)在仍在不斷產(chǎn)生的，各類(lèi)物象的相關(guān)創(chuàng)造或加工。

中國(guó)講究陰陽(yáng)相衡，繪畫(huà)也一樣，從繪畫(huà)構(gòu)成來(lái)說(shuō)必須講究平衡。所以我選擇現(xiàn)實(shí)與虛擬相結(jié)合，不管是繪畫(huà)內(nèi)容，還是繪畫(huà)形式都希望達(dá)到達(dá)到一種平衡狀態(tài)。《黃粱夢(mèng)》（如圖）由兩部分組成，上半部分是腦中虛擬出來(lái)的藍(lán)色夢(mèng)幻，一個(gè)自信，驕傲的年輕人希望擁有自己的一片天，實(shí)現(xiàn)自我理想與現(xiàn)實(shí)世界的完美融合。下半部分是我對(duì)這座城市的生活的認(rèn)識(shí)和理解，新建的建筑和即將拆遷的建筑標(biāo)志著時(shí)代的進(jìn)步。此外，《黃粱夢(mèng)》相對(duì)我之前的畫(huà)而言，在繪畫(huà)語(yǔ)言上，色彩飽和度上具有心得突破，在繪畫(huà)中嘗試新畫(huà)法，首次使用刮刀作畫(huà)。且，整體色調(diào)亮暗對(duì)比明確。背景是根據(jù)畫(huà)面的需要所畫(huà)，不存在具體的參照物.畫(huà)面風(fēng)格很多樣統(tǒng)一，整體較和諧，內(nèi)容較豐滿(mǎn)，摒棄了單純的形式美創(chuàng)作存在的空洞及過(guò)于抽象的弊端。

我選擇現(xiàn)實(shí)與虛擬相結(jié)合。《黃粱夢(mèng)》一座正在變遷的城市，和我想像個(gè)男人一樣給自己撐起一片天，給父母撐起一片天的夢(mèng)境相結(jié)合，采用夢(mèng)境的形式反映現(xiàn)實(shí)。實(shí)現(xiàn)自我理想與現(xiàn)實(shí)世界的完美結(jié)合。藝術(shù)家終其一生創(chuàng)造稱(chēng)為藝術(shù)形式，超越自我和現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)實(shí)與虛擬是藝術(shù)家的審美體驗(yàn)所形成的審美情感，是無(wú)限的，是生活本身的提煉的，是精神層次的。

我始終堅(jiān)信藝術(shù)來(lái)源于生活、反映生活卻高于生活。只有形式和內(nèi)容的完美統(tǒng)一，現(xiàn)實(shí)與虛擬的完美結(jié)合，才可以創(chuàng)作出完整的藝術(shù)作品。繪制《黃粱夢(mèng)》時(shí)，我有意識(shí)地運(yùn)用了寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)手法，在寫(xiě)實(shí)中帶有自我繪畫(huà)語(yǔ)言的表達(dá)。在我看來(lái)繪畫(huà)的最高價(jià)值不在于對(duì)對(duì)象的臨摹，它是帶有一種主觀(guān)的思維意識(shí)，但不僅僅是主觀(guān)情緒的抒發(fā)也是在尊重在客觀(guān)之上的。《黃粱夢(mèng)》的下半部分集中表現(xiàn)我對(duì)西安這座城市生活的認(rèn)識(shí)和理解，利用新建的建筑和即將拆遷的建筑來(lái)表現(xiàn)時(shí)代特征和其日新月異的變化和進(jìn)步，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)特性，但卻摒棄了現(xiàn)實(shí)主義回話(huà)不注重形式美的弊端。

此外，《黃粱夢(mèng)》相對(duì)我之前的畫(huà)而言，色彩飽和度較以往較高，明暗對(duì)比也更加較強(qiáng)烈。背景是根據(jù)畫(huà)面的需要所畫(huà)，不存在具體的參照物.畫(huà)面風(fēng)格很多樣統(tǒng)一，整體較和諧，內(nèi)容較豐滿(mǎn)，摒棄了單純的形式美創(chuàng)作存在的空洞及過(guò)于抽象的弊端。

一直以來(lái)著迷有棱有角的建筑物，在構(gòu)思這幅畫(huà)時(shí)我選擇了自己最熟悉的地方（生活了七年的含光南路）與我大腦中的一絲虛擬幻想。這張畫(huà)的下半部分看似是一個(gè)城市風(fēng)景，但它不僅僅是一座城市風(fēng)景，它是我對(duì)這個(gè)城市和生活的認(rèn)識(shí)。上半部分是一個(gè)虛擬的夢(mèng)鏡。這幅作品起初命名為《白日夢(mèng)》，但我覺(jué)的《黃粱夢(mèng)》更尖銳，更能反映我內(nèi)心深處創(chuàng)作這張畫(huà)的意旨。每個(gè)人都有屬于自己的夢(mèng)想，這其中有的人把它變成了脫離現(xiàn)實(shí)的空想，另外一些人則是憑借著勤勞的雙手，腳踏實(shí)地的行動(dòng)去不斷接近并實(shí)現(xiàn)它。那些改變我們的生活和這個(gè)世界，從而實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的人從來(lái)都是那些不畏艱難，敢幻想敢做的實(shí)干家。一味的沉迷于自己的幻想，那么終將迷失方向。

《黃粱夢(mèng)》這一繪畫(huà)創(chuàng)作是我對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)內(nèi)容和形式關(guān)系的實(shí)驗(yàn)性理解和表達(dá)，在以后的繪畫(huà)過(guò)程中，我將繼續(xù)堅(jiān)持繪畫(huà)藝術(shù)內(nèi)容和形式相統(tǒng)一，現(xiàn)實(shí)與虛擬相結(jié)合的原則，形成自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)自我創(chuàng)作水平和繪畫(huà)審美水平的突破性提高。

參考文獻(xiàn)：

【1】黃道鴻.美術(shù)作品的思想性和藝術(shù)性《中國(guó)藝術(shù)》.2011

【2】從西方現(xiàn)代美術(shù)史看繪畫(huà)形式創(chuàng)新的重要性.論文聯(lián)盟 《網(wǎng)頁(yè)》

【3】李倍雷.西方美術(shù)史.重慶大學(xué)出版社，2012