一種可以與油畫平分秋色的繪畫材料

摘 要：丙烯顏料是一種由丙烯酸樹脂（一種乳白色的 合成乳劑）與色料、增稠劑、填充劑和防腐劑等混合后制成的顏料。丙烯顏料在色彩上兼有油畫顏料的可塑性和水彩顏料的輕 靈、透明，但丙烯顏料干燥速度比油畫快，且可以與其他畫種和 材料混合使用，干燥后的丙烯顏料耐水，耐磨，畫面的色彩較油 畫更穩定。本文主要通過對丙烯顏料與水彩、油畫顏料的分析、比較，確立丙烯畫顏料在繪畫表達與審美上自身明顯的材料優勢性和巨大的使用前景。

關鍵詞：電腦繪畫；丙烯；繪畫；材料

丙烯繪畫材料是20世紀高科技產物，如同其他繪畫材料的 演變發展一樣，隨著人們的審美以及對優質、方便、快捷的需求 變化而發展。20世紀30年代，為了開展墨西哥的戶外壁畫運動， 著名畫家大衛·阿爾法羅·西蓋羅斯在美國的工作室和美國科學家合作研制出了一種可替代油畫和濕壁畫材料的新型壁畫顏料，這種顏料干燥迅速、附著力強、能耐受紫外線照射而不宜褪色，這就是丙烯顏料。

20 世紀 60 年代之后，丙烯顏料被世界各地廣泛采用。1979 年北京首都國際機場的壁畫群，就有四幅采用的是丙烯顏料。它們分別是李化吉和權正環所作的《白蛇傳》，袁運甫所作的《巴山蜀水》，袁運生所作的《生命的贊歌歡樂的潑水節》，李鴻印和何山所作的《黃河之水天上來》。但丙烯顏料在這一時期只是作為一種新型繪畫用顏料在中國出現，人們對它了解的程度還較少，并未像水彩水粉那樣被當作一個獨立的畫種來看待，在歷屆大型全國美展上，優秀的丙烯畫作品往往被歸入了水粉或油畫的行列。

翻開水彩技法的書，水彩與丙烯顏料的結合并非一朝一夕的事。與早期相比，現代水彩畫家們把水彩與材料的綜合應用革命進行的更加徹底，步調邁得更大、更寬。許多畫家認為： 水彩畫的壽命主要是由于畫紙的日漸灰暗而受影響。為了克服水彩紙的這一缺點，黃增炎先生發展性地在水彩紙上刷上丙烯涂層，并且使用油漆刷子作畫，從而獲得結實、厚重、流暢奔放的線條，其飛白處帶著幾分中國書畫的韻味。同時他還利用涂了底料的紙面上可以反復皺擦，時而滴上清水，反復幾次，使畫面顯得豐富化，厚重的邊成效果。

丙烯材料是現代科技發展的結晶，在很多地方有著與油畫材料相似的特點，比如覆蓋力強、色彩穩定等。除此之外，丙稀材料還有著油畫顏料不具備的優點，比如干燥速度快，使用方便等。在現階段的藝術創作中，許多油畫家利用丙烯材料的特點，在創作的時 候利用丙烯材料繪制創作草稿，這樣做既省時省力而且又能達到繪 畫創作的目的，取得了非常好的效果。

在油畫的創作中，利用丙烯材料與油畫顏料的的共性，把丙烯材料與油畫顏料在創作中同時使用也是非常多見的。但是值得說明的是，由于兩種材料在本質上是不同的 （ 丙烯屬于水性材料） 因此 在同時使用的時候，在程序上是有一定講究的。那就是 “肥蓋瘦” 的原則，所謂 “肥”即是指調和后油脂比較高的顏料，反之稱為 “瘦”。由此可以說丙烯顏料就是 “瘦”的顏料。古代畫家在他們長 期繪畫實踐中發現，“肥” 的顏料可以涂在已干的 “瘦” 的顏料色 層上面，而瘦的顏料絕不能涂在 “肥” 的顏色層上面。如果違背了 這一原則，不但畫面會馬上變得暗淡無光，以后還會不可避免的出 現開裂和色彩脫落的現象。

丙烯顏料是一種膠質的材，而用于制做油畫底的材料一般也是 膠質材料，如底料、塑形膏等。把丙烯顏料加入制做畫底的材料中就可以制作出有色的底子。由于丙烯材料有著極強的可塑性和粘合力，所以在油畫的底上可以根據繪畫的需要創做出不同效果的肌理。肌理效果在油畫中的引用和創造為油畫藝術的表現領域開辟了新的天地。

丙烯顏料的直接畫法是在吸收油畫技法的基礎上發展起來的，指第一遍色完成后，再上第二遍、第三遍。由于丙烯顏 料在落筆后幾分鐘即可干燥，正常厚度的丙烯顏料涂層在10 分鐘內即可干燥，既可馬上進行覆蓋修改，也可以在顏料中加入媒介劑進行透明罩染，不必像油畫作品那樣完成后需等幾個月才能上光。如果需要延緩丙烯顏料的干燥速度，可以采用噴水或使用丙烯緩干膠。

透明覆色法作畫，事實上是我們利用顏料的遮蓋力以罩染色彩的方法進行賦彩。與水彩畫顏料、油畫顏料一樣，遮蓋力是丙烯畫顏料的主要特性之一。顏料遮蓋力主要決定于顏料的光學特性，當顏料的折光率和存在其周圍介質相等時，這顏色就呈透明狀。透明色具有色相飽和、覆蓋力差的特點。而當顏料的折光率大于介質的折光率時就會產生遮蓋力，生成不透明色，兩者差異越大遮蓋力也就越強。不透明色具有色相實在、覆蓋力 強的特點。

參考文獻：

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[2]蔣躍.繪畫形式語言研究[M].安徽美術出版，2009.

[3]胡偉.繪畫材料的表現藝術[M].黑龍江美術出版，2001.

作者簡介：

馬彬姀（1992—），女，回族，新疆烏魯木齊人，研究生在讀，單位：天津美術學院，研究方向：設計形態形式語言研究。