《搗練圖卷》與人物肖像畫發展研究

在中國美術史的這段課程中最喜歡聽的部分還屬唐宋時期，不僅作品豐富，而且大都生機勃勃。再加上大唐盛世的良好狀況，使得唐代的部分作品很是積極向上，讓人在欣賞的過程中心情也會很舒暢。唐代的作品頗多，讓我印象最深刻的還是張萱的《搗練圖卷》。

張萱是盛唐時期的人物肖像畫家，他最擅長的便是畫婦女和嬰兒，，《搗練圖卷》恰巧將他在藝術上的優勢和造詣發揮的淋漓盡致。其實這種反映貴族生活的風俗畫早在南北朝時期就已經出現，在唐代描繪仕女生活情態的繪畫得到了進一步的發展，這種傾向的代表人物就是圣堂中晚唐時期的張萱和周昉。但是張萱的時代較周昉要早一些，是開元年間的畫官，是仕女畫的先驅。

《搗練圖卷》從各方面描寫了搗練過程中的貴族婦女。“練”是一種絲織品，剛剛織成時質地堅硬，必須經過沸煮、漂白，再用杵搗，才能變得柔軟潔白。穿著感覺舒適，輕柔。按勞動工序分為了搗練、織繡、熨燙三組場面。第一組描繪四個人以木杵搗練的情景，第二組畫面兩個人，分別一人坐在地氈上理線，另一人則坐在凳子上縫紉，組成了織線的場景。第三組也是我最喜歡的一組，其中表現了幾個人熨燙的場景，還有一個年輕的小女孩，淘氣的從布底下穿來穿去。就這部分而言，畫家在構圖的安排上也是費盡了心思。

《搗練圖卷》是一個長卷，所以張萱首先從繪畫的構造方面就做了深刻的研究。從方位上看，搗練部分四個婦女的朝向各不相同。左邊婦女的挽袖動態甚是傳神，熨燙部分左側婦女扯練時微微著力的后仰，中間熨燙婦女神態專注，幾個小孩的穿插，以及扇火小孩因怕熱而回頭等動作。這些細節的刻畫非常真實、生動而富有生活情趣，使互相對稱的構圖不致呆板。唐代以胖為美的傳統早已是婦孺皆知。所以，從人物造型上來看，富麗豐頰的肥體恰好表現出來了幾位婦人的雍容華貴，表現出其與普通市井上的婦女的不同。而其衣著的設色，與同時期的女性人物雕塑和繪畫的造型也完全一致，可肯定的判斷其為盛唐時期的典型風格。著重刻畫人物的動作姿態，尤其注重細節描寫，人物間的相互關系生動而自然。從事同一活動的人，由於身份、年齡、分工的不同，動作、表情各各不一，并且分別體現了人物的特點。人物形象逼真，惟妙惟肖，線條流暢。

通過這幅作品，也讓我在日常的繪畫中學會了如何讓構圖，如何統籌大局。在遇到很多景物的時候怎樣取景，學會取舍。其次就是注意描畫細節，人物的思想其實都在她的動作和表情中表露出來，所以在以后畫人物的時候，要注意動腦，注意觀察，發覺人物的心里感受，將其表現在畫面中。最后就是自己對待未來美術學習的態度，在這段中國美術史的學習過程中，了解了很多畫家。不同的人，盡管每個人的表現手法不同，性格也不盡相同，人生經歷也千姿百態，但是都保持著對美術的熱愛。所以也醒了我自己在今后的學習過程中，都要保持著期初自己對待美術的熱情，而不能因為大學兩年的安逸生活改變了自己的初衷。無論是繪畫還是理論，都是一樣，用心對待。