淺談宋克章草藝術(shù)特征

摘 要：宋克以章草之專長，將章草、今草、狂草的用筆與結(jié)體完全混融，形成了新的草書意境。宋克的章草既承接了元代的復(fù)古書風(fēng)，又能繼承和創(chuàng)新，開辟新的嶄新局面。本文試圖通過對宋克的生平學(xué)書進(jìn)行及簡要梳理，總結(jié)他在章草方面的繼承與創(chuàng)新，以指導(dǎo)我今后的草書創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：宋克；章草；繼承；創(chuàng)新

宋克（1327-1387），字仲溫，一字克溫，長洲（今江蘇蘇州人）。因家居長洲南宮里，自號南宮里，別署東吳生。明初書法家，與宋廣、宋璲、沈度、沈桀有“三宋”“二沈”之稱。宋克擅長的書體是小楷、章草以及狂草與章草的糅合體，尤以章草見長，章草的代表作 《急就章》。

《急就章》原稱《急就篇》，《急就章》因篇首有“急就”二字而得名，是漢代學(xué)童的啟蒙讀物。世傳本共三十二章，每章六十三字。作者史游，在西漢元帝時（公元前四八——三三年）官黃門令。《急就篇》書名據(jù)宋王應(yīng)麟解釋是：“急就謂字之難知者，緩急可就而求焉”的意思。歷代章草《急就章》很多傳本，其中以傳為三國時皇象所書最古。

宋克的章草，在趙孟頫、鄧文原的風(fēng)格上有進(jìn)了一步發(fā)展，他摻入今草和行書的寫法，筆畫流利、矯健。行草具“二王”之遺意，清勁古雅。吳寬《匏翁家藏集》評其書謂：“克書出魏晉，深得鐘王之法，故筆精墨妙，而風(fēng)度翩翩可愛”1。從師承上說，則是元人的余緒。如謝縉《春雨雜述》中“子山在南臺時，臨川危太樸、饒介之得其傳授，而太樸以教宋璲仲珩、杜環(huán)叔循、詹希元孟舉。孟舉少親受業(yè)子山之門，介之以教宋克仲溫”2。難能可貴的是他將章草融合到他的行草中去，而別開生面，曾師從元康里子山的入室弟子饒介學(xué)書，所傳皆“二王”草法，尤其是他的章草，揮灑自如，瀟灑縱橫，筆力俊峭挺拔，圓融灑脫，堪稱冠絕一代。如吳寬所言：“右索靖《草書勢》，宋仲溫書。蓋的其妙，而無愧于靖者也。”3

宋克一生嘗寫章草《急就章》許多本，其中以六十歲所作《急就章》最為杰出。《急就章》乃為章草的之典范，從書法藝術(shù)角度來看，不難發(fā)現(xiàn)其所體現(xiàn)的時代風(fēng)貌在書法藝術(shù)各方面的表現(xiàn)。

一、結(jié)體

宋克以章草糅入狂草，打破了單一的結(jié)字規(guī)律，讓其變化更加豐富，動感十足富有節(jié)奏感。字形的處理上，多出從金文、大篆，如《散氏盤》、《毛公鼎》抽象的古文字造型而來，空間和字形大小上運(yùn)用大膽，特別是捺畫的波挑筆意，用筆華滋，富有奇趣，渾然天成。

二、用筆

宋克把章草與狂草的用筆、結(jié)體雜糅在一起，與康里子山相比在用筆上更加豐富變化，但并未改變子山氣息上的局促感。用筆上，把行草之筆意融入章草中，以章草為主體。又以行楷書的橫豎轉(zhuǎn)折的直轉(zhuǎn)而少頓挫，再加以隸書的雁尾的夸張來強(qiáng)化其頓挫，故而收束字勢。正因?yàn)殡`書的雁尾之筆求舒展，而章草中每字最的后一筆以捺筆短促之形求夸張，這種方式，正是木牘竹簡狹行取橫勢的傳統(tǒng)方法。

三、章法

章草從金文和戰(zhàn)國帛書尤其是竹簡木牘中沿生而來，所以章法上的排列如竹、木簡條狀。隨著紙張大量應(yīng)用，雖然沒有竹簡木牘的狹長的格式限制，但這種重上下輕左右的意識仍然是章草不同于今草、狂草、小草的一個關(guān)鍵點(diǎn)。這一點(diǎn)，只要對比宋克臨《急就章》與孫過庭《書譜》、宋拓王羲之《十七帖》等排列的字距章法即可一目了然，所以這就是不拘泥于古而又出新，才能流傳于世吧。

結(jié)語

元代后期的草書風(fēng)貌，主要以康里子山、饒介、楊維楨為代表的典型書風(fēng)，都在草書的創(chuàng)作中融入了章草的筆法，這種現(xiàn)象一直影響到宋克。直到宋克將章草、今草、狂草的用筆和結(jié)體完全混融，形成了新的草書意境，將章草推到了一個新的高峰，實(shí)現(xiàn)了從元末到明初草書的傳承與轉(zhuǎn)變。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳寬《家藏集》卷五十《跋宋溫仲墨跡》

[2]解縉《春雨雜述》見《歷代書法論文選》上海書畫出版社，1979年版。

[3]吳寬《家藏集》卷五十三《跋宋溫仲草書》

作者簡介：

王慧婷，現(xiàn)就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院，中國畫學(xué)院2017級書法與篆刻專業(yè)研究生，導(dǎo)師：金玟廷教授。