抗戰(zhàn)中的一支文學勁旅

王平+郝帥

摘 要：本文主要探討的是東北作家群在抗戰(zhàn)不同時期的創(chuàng)作與出版情況及他們的創(chuàng)作在當時的抗日戰(zhàn)爭中所發(fā)揮的作用，進而分析東北作家群在現(xiàn)代文學中的獨特地位。

關鍵詞：東北作家群 創(chuàng)作 出版

隨著“九一八事件”后東北地區(qū)的淪陷，中國20世紀文學史上的抗戰(zhàn)文學率先在東北崛起，一些東北文學青年以筆為槍，痛斥日軍的殘忍暴行，其作品激勵著戰(zhàn)斗中的苦難大眾，在文學界掀起了抗日救亡的浪潮，這就是因最早反映東北人民的抗日斗爭而蜚聲文壇的東北作家群，主要成員有蕭紅、蕭軍、端木蕻良、羅烽、舒群、白朗、駱賓基、李輝英等人。在抗戰(zhàn)年代，他們鐵肩擔道義，成為一支文學勁旅，奏響了時代的最強音，為中國現(xiàn)代文壇書寫了濃墨重彩的一筆。

一

早在20世紀30年代之前，東北作家就已經(jīng)在文壇嶄露頭角。如蕭軍于1929年就在《盛京時報》上相繼發(fā)表了《懦……》《汽笛聲中》《孤墳的畔》等作品。1931年“九一八事件”之后，“偽滿洲國”成立，在這場血雨腥風中，苦難的遭遇以及日軍的暴行點燃悲憤的怒火，激發(fā)了他們創(chuàng)作的激情，東北作家群體也正是在這一時期逐漸興起。李輝英是最早在文學創(chuàng)作上反映抗戰(zhàn)內(nèi)容的東北作家，1932年1月，他的第一篇抗日題材短篇小說《最后一課》在丁玲主編的左聯(lián)雜志《北斗》上發(fā)表，小說敘述的是東北某省城女中學生受到日軍侮辱的故事。隨后又創(chuàng)作出了抗戰(zhàn)題材的長篇小說《萬寶山》，這部小說與張?zhí)煲淼摹洱X輪》、陽翰笙的《義勇軍》一起被列為“抗戰(zhàn)創(chuàng)作叢書”，1933年由上海湖風書局出版。作品以1931年夏季吉林地區(qū)農(nóng)民反抗日本侵略的“萬寶山事件”為背景，以激烈的言辭表達了國人對于侵略者的憤慨，將矛頭直指日本帝國主義，揭示了日本帝國主義侵占田地、欺壓農(nóng)民，并蓄意挑起中朝兩國人民矛盾、尋找機會出兵東北進而侵占東北的丑惡行徑，在正義與邪惡兩方力量的斗爭中，展現(xiàn)了“九一八事件”爆發(fā)前夕東北人民的苦難生活。作品由于題材上的開創(chuàng)性，以及對東北人民真實生存狀態(tài)的描述，得到了茅盾等人的稱贊，堪稱東北抗戰(zhàn)文學的先聲之作。哈爾濱淪陷后，為了擴大黨的輿論陣地，1933年，共產(chǎn)黨領導下的左翼文藝工作者羅烽、姜椿芳、金劍嘯等人在日本占領者官辦《大同報》創(chuàng)辦《夜哨》文藝周刊，蕭軍、蕭紅、羅烽、白朗、舒群、金劍嘯等人以此為陣地，發(fā)表了具有強烈反抗意識的作品，表達著作家對于家鄉(xiāng)命運的關切，體現(xiàn)了革命現(xiàn)實主義的特點。比如蕭紅的短篇小說《兩個青蛙》《夜風》《啞老人》，李文光的短劇《黎明》、中篇小說《路》，金劍嘯的短篇小說《星期天》，羅烽的短篇小說《口供》、詩歌《說什么勝似天堂》《從黑暗中鑒別你的路吧》、獨幕劇《兩個陣營的對峙》，蕭軍的詩歌《全是虛假》等，拉開了東北淪陷區(qū)抗日文學的序幕。1933年秋天，蕭紅和蕭軍合著了小說、散文集《跋涉》，自費由哈爾濱五日畫報社出版，這是東北淪陷后第一部文學創(chuàng)作專集，收有蕭軍的《桃色的線》《燭心》《孤雛》《下等人》《看風箏》《夜風》等作品。這些小說流露出底層人民的反抗精神以及作者對當時社會人生的深刻理解，在社會上引起了很大的轟動，受到讀者的好評，此書因“反滿抗日”傾向遭到查禁，作者也因此受到了迫害。

由于形勢日益嚴峻，進步作家遭到迫害，1934年羅烽被捕，蕭紅、蕭軍、舒群被迫離開東北，金劍嘯、林玨等人堅持從事不屈不撓的抗日宣傳斗爭；1935年金劍嘯寫下歌頌抗聯(lián)戰(zhàn)士英勇抗擊日寇的史詩《興安嶺的風雪》，詩歌以寫實的筆法表現(xiàn)了三十二個抗聯(lián)戰(zhàn)士在風雪彌漫的興安嶺和日寇浴血奮戰(zhàn)的真實故事。第二年，年僅二十六歲的金劍嘯不幸被捕入獄，被日本人殘忍殺害。

二

1934年之后，由于日益嚴酷的殖民統(tǒng)治，許多東北作家離開故土南下到北平、上海等地。蕭軍、蕭紅流亡于青島時完成了蜚聲文壇的《八月的鄉(xiāng)村》和《生死場》。后來東北作家們匯聚上海，圍繞魯迅領導的“左聯(lián)”逐漸形成了一個作家群體的格局，其創(chuàng)作的作品也都體現(xiàn)了左翼文學革命現(xiàn)實主義的特點。1935年，蕭軍、蕭紅在魯迅先生的幫助下，與葉紫共同成立了“奴隸社”，出版了《奴隸叢書》，收錄了葉紫的《豐收》、蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》和蕭紅的《生死場》，由魯迅先生作序，并助其在上海容光書局出版。《奴隸叢書》的出版與發(fā)行，沖破了國民黨對文化的專制與限制，使人們“第一次在藝術作品中看出了東北民眾抗戰(zhàn)的英雄的光景，人民的力量，‘理智的戰(zhàn)術”，激勵著淪陷區(qū)生活于水深火熱中的民眾，使民族情緒得以集體爆發(fā)，進一步擴大了抗戰(zhàn)文學的影響力，奏響了一曲前進之歌。蕭紅的《生死場》構思開始于哈爾濱，成書于青島，前半部的片段曾發(fā)表于哈爾濱《國際協(xié)報》的《文藝》周刊。正如魯迅為《生死場》作序時的稱贊：“北方人民的對于生的堅強，對于死的掙扎，卻往往已經(jīng)力透紙背。”蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》也成書于其青島流亡時期，創(chuàng)作源于蕭軍聽他人講過的一個在吉林的抗日游擊隊的真實故事，它是蕭軍勇猛反抗的英雄主義精神的代表作，魯迅對此評價道：“我卻見過幾種說述關于東三省被占的事情的小說。這《八月的鄉(xiāng)村》，即是很好的一部……作者的心血和失去的天空、土地，受難的人民……在讀者眼前展開，顯示著中國的一份和全部，現(xiàn)在和未來，死路與活路。凡有人心的讀者，是看得完的，而且有所得的。”這一創(chuàng)作意識，也一直貫穿在蕭軍的創(chuàng)作之中，之后的長篇小說《第三代》的創(chuàng)作與發(fā)表，就是最好的證明。東北作家群的其他作家在這一時期的創(chuàng)作與出版也取得了豐碩的成果。羅烽在小說《呼蘭河邊》中用一個小牧童的悲慘經(jīng)歷痛斥著日寇的無恥行徑，將日本帝國主義的殘忍暴行血淋淋地展示在讀者面前，發(fā)出了“受難的中國人”的呼喊；舒群《沒有祖國的孩子》通過三個不同國籍的少年身體和心靈上的創(chuàng)傷書寫著亡國的痛苦和悲傷，將孩子們對國旗的無限熱愛化為了滿腔的愛國主義精神；端木蕻良在《大地的海》中，用大地這一端木小說中的常見意象，將對母親與兒子的苦難命運的描寫升華為對飽經(jīng)風霜的祖國母親的無限熱愛。駱賓基的成名作《邊陲線上》、舒群短篇小說代表作《沒有祖國的孩子》等也是東北作家群在這一時期的創(chuàng)作實績。

三

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，1937年上海淪陷，東北作家的恩師魯迅也于前一年與世長辭。由于個人不同的境遇及人生道路的不同選擇，東北作家群開啟了另一段漂泊之旅。

駱賓基由茅盾等人介紹來到浙江，參與籌辦《七七周刊》，并創(chuàng)作了小說《罪證》等。蕭軍、蕭紅等人離開上海前往武漢，和胡風、聶紺弩、艾青等人創(chuàng)辦了文藝月刊《七月》，蕭軍的《一九三七年八月十四日》《伸出我們真誠的手臂》，蕭紅的《天空的點綴》《失眠之夜》《在東京》等都是載于《七月》上的優(yōu)秀作品。蕭軍在1937年由文化生活出版社發(fā)行其長篇小說《第三代》第一第二部單行本的基礎上，開始連載《第三代》的第三部。作品以帝國主義和封建軍閥統(tǒng)治的東北為背景，全面反映了時代面貌和社會生活，是一部抗戰(zhàn)年代的“史詩”。蕭紅則將筆觸深入到人性之最深處，1938年蕭紅在重慶開始寫作她的自傳性長篇小說《呼蘭河傳》，此書于1940 年在她寓居的香港成書出版。武漢淪陷后，蕭軍、舒群、羅烽等東北作家奔赴延安抗戰(zhàn)前線，形成了延安抗戰(zhàn)時期的東北作家群，蕭軍發(fā)表了反映抗擊日本軍隊侵華的長篇敘事詩《烏蘇里江底西岸》等作品，并主編《文藝月報》等刊物。其他東北作家則流亡各地，蕭紅、端木蕻良、駱賓基、穆木天等來到香港，繼續(xù)他們的創(chuàng)作。蕭紅創(chuàng)作了《馬伯樂》等作品，端木蕻良的《科爾沁前史》也得以發(fā)表。蕭紅去世后，端木蕻良來到桂林，在桂林繼續(xù)《科爾沁草原》第二部的創(chuàng)作。駱賓基也從香港到桂林，并于1942年開始創(chuàng)作抗戰(zhàn)小說《膠東的暴民》等。由于東北作家群在戰(zhàn)爭的硝煙中被迫背井離鄉(xiāng)、四散各地，他們對故鄉(xiāng)始終有著深切的懷戀，因而創(chuàng)作始終根植于故鄉(xiāng)的土地，鄉(xiāng)愁中纏繞著淪陷的傷痛，所以小說中充滿了濃郁的地域色彩和鄉(xiāng)土情結(jié)。如蕭紅的《馬伯樂》沒有正面書寫戰(zhàn)爭，把抗日作為時代背景，集中筆墨為國民畫靈魂，幽默地剖析了市井知識分子的精神領域，表達出對生存困境和人物命運的思索。端木蕻良的《科爾沁旗草原》等作品，以詩化的象征表達對東北神秘土地的贊頌，這些“東北廣袤的黑土、鐵蹄下的不屈人民、茂草、高粱”承載了作者對淪陷的東北難以訴說的悲憤之情，增加了地域文化的現(xiàn)實意義，體現(xiàn)了抗戰(zhàn)文學獨特的地域鄉(xiāng)土文化和精神氣質(zhì)。

東北作家群的創(chuàng)作在展示地域特色、人民的反抗精神等方面都走在了現(xiàn)代文學的前沿，實現(xiàn)了抗日話語、民族情結(jié)和鄉(xiāng)土敘事的有機結(jié)合，在現(xiàn)代文學史上第一次集中、鮮明、強烈地揭示出抗日救國的時代主題，將反帝的題材進一步拓展，使其在戰(zhàn)爭年代逐漸發(fā)展壯大，吹響了抗戰(zhàn)文學的號角，匯成了一股反帝國主義的文學洪流，對中國的抗戰(zhàn)文學的發(fā)展做出了突出的貢獻，確立了革命現(xiàn)實主義文學在現(xiàn)代文學史上的獨特地位。

本文所說的抗戰(zhàn)文學，指的是1931—1945年間以抗戰(zhàn)為題材的文學作品。

周揚：《現(xiàn)階段的文學》，《周揚文集（第一卷）》，人民文學出版社1984年版，第181頁。

魯迅：《蕭紅作〈生死場〉序》，《魯迅全集（第六卷）》，人民文學出版社2005年版，第422頁。

魯迅：《田軍作〈八月的鄉(xiāng)村〉序》，《魯迅全集（第六卷）》，人民文學出版社2005年版，第296頁。田軍為蕭軍另一筆名。

錢理群等：《中國現(xiàn)代文學三十年》，北京大學出版社1997年版，第309頁。