《時(shí)時(shí)刻刻》中的女性主義和同性情感

張雪丹

摘 要：邁克爾·坎寧安的代表作《時(shí)時(shí)刻刻》巧妙地把英國(guó)現(xiàn)代主義女作家弗吉尼亞·伍爾夫的故事和兩位現(xiàn)代女性的生活編織在一起，記述了她們生命中的重要的一天。三位不同時(shí)空的女人身上有很多共同的特質(zhì)，伍爾夫是現(xiàn)代女性主義的先驅(qū)，正是她的小說《達(dá)洛維夫人》把她們的處境和命運(yùn)串聯(lián)起來(lái)。三個(gè)人都尋求精神獨(dú)立和自我價(jià)值，同時(shí)又內(nèi)心孤獨(dú)、困惑；她們都與同性有過難忘的一吻，這種女性之間的情愫與相互支撐是她們彼此心靈棲息的方式，同時(shí)也為她們提供了另一種視角和可能性。

關(guān)鍵詞：邁克爾·坎寧安；精神獨(dú)立；自我價(jià)值

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-35--02

《時(shí)時(shí)刻刻》是美國(guó)現(xiàn)代派作家邁克爾·坎寧安的一次大膽嘗試，他把目光對(duì)準(zhǔn)英國(guó)著名意識(shí)流小說家弗吉尼亞·伍爾夫及其代表作《達(dá)洛維夫人》，不僅把她當(dāng)作自己書中三位女主角之一，記述了她在里士滿創(chuàng)作《達(dá)洛維夫人》的那段時(shí)光，還套用了《達(dá)洛維夫人》的主題和意識(shí)流風(fēng)格進(jìn)行再創(chuàng)作。“一天濃縮一個(gè)女人的一生”，這是當(dāng)時(shí)伍爾夫創(chuàng)作的主旨，而《時(shí)時(shí)刻刻》正是以《達(dá)洛維夫人》為主線，記述了二十世紀(jì)早期、中期和晚期三個(gè)不同時(shí)代的女人生命中重要的一天。小說的時(shí)間跨度將近80年，三個(gè)女人的故事也在一定程度上體現(xiàn)了女性主義在20世紀(jì)的發(fā)展。

弗吉尼亞·伍爾夫是女性主義的先驅(qū)，她在《一間自己的房間》中揭示了女作家的困境：不僅缺乏居住和寫作的個(gè)人空間，心靈的空間也因此受限。而對(duì)伍爾夫來(lái)說，“房間”還象征著女性作家身處的文學(xué)空間。在《時(shí)時(shí)刻刻》中，當(dāng)伍爾夫被謝絕一切社交活動(dòng)，生活空間被局限于里士滿這個(gè)僻靜的小鎮(zhèn)時(shí)，她多么渴望搬回倫敦，感受激烈的城市生活。然而她的丈夫用愛和善意把她嚴(yán)密地保護(hù)起來(lái)，盡管違背了她本人的意愿，卻讓她毫無(wú)辦法。她在此創(chuàng)作的小說《達(dá)洛維夫人》生動(dòng)地展現(xiàn)了倫敦充滿活力的熱鬧生活，算是在精神上為她拓展了個(gè)人空間。伍爾夫后來(lái)在日記里寫到：“我要繼續(xù)冒險(xiǎn)，繼續(xù)變化，開闊思想和眼界，拒絕被打上戳記和納入模式。重要的是要釋放自我：讓它不受約制地找到自己的空間。”

從旁觀者的角度看，勞拉·布朗的生活甜蜜而舒適，她的孤獨(dú)和絕望來(lái)自對(duì)生活的割裂與疏離，她的丈夫愛她卻并不理解她內(nèi)心的感受。勞拉浪漫﹑敏感，但并不擅長(zhǎng)操持家務(wù)，也無(wú)法從周而復(fù)始的家庭生活中獲得自身的存在感。她受困于婚姻和傳統(tǒng)觀念，精神壓抑，因而對(duì)伍爾夫的《達(dá)洛維夫人》產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，同時(shí)也喚起自身女性主義的覺醒。在當(dāng)時(shí)的年代，一個(gè)女人跨過對(duì)歸屬感的追求而去尋求更高層次的尊重和自我實(shí)現(xiàn)時(shí)，內(nèi)心的矛盾和困惑幾乎讓她陷入了絕望。相比自殺以獲得解脫，勞拉最終選擇擺脫家庭的束縛，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。她的后來(lái)的生活也許沒有轟轟烈烈，不同尋常，而是多了一份艱辛與勞累，她只是做了一名圖書館管理員，內(nèi)心還要承受對(duì)家庭不幸的負(fù)罪感，但她終于活出自己。

克拉麗莎·沃恩是現(xiàn)代美國(guó)版的達(dá)洛維夫人，相比伍爾夫和勞拉·布朗，她擁有更多的自由和選擇權(quán)。她有自己的事業(yè)，是一名編輯，也有穩(wěn)定的家庭，與同性戀人薩莉相伴十幾年，女兒茱莉婭也已長(zhǎng)大成人。克拉麗莎不像伍爾夫和勞拉·布朗那樣是被愛和照顧的對(duì)象，相反，她始終愛和照顧最多的是她曾經(jīng)的戀人理查德。這個(gè)才華橫溢的作家孤身一人住在破舊、簡(jiǎn)陋的公寓里，忍受著艾滋病和躁郁癥的折磨，只是為了克拉麗莎才說服自己勉強(qiáng)茍活。他年輕時(shí)就稱呼克拉麗莎“達(dá)洛維夫人”，而這個(gè)稱謂從此像魔咒一般伴隨著她，讓她的生活成為達(dá)洛維夫人的寫照。克拉麗莎一直沉浸在過去的情感里，雖然在內(nèi)心的沖突中不斷掙扎，結(jié)果卻還是自愿地扮演著妻子和母親的角色，直到理查德自殺死去。在這一天即將結(jié)束的時(shí)候，勞拉出現(xiàn)了，她是理查德的母親，也最能理解理查德的選擇。克拉麗莎終于釋然，她終于可以放下過往，坦然面對(duì)自己。

《時(shí)時(shí)刻刻》帶有鮮明的女性主義色彩，三個(gè)不同時(shí)代的女人在各自“甜蜜的陷阱”里經(jīng)歷了無(wú)法實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的心理危機(jī)，而她們對(duì)靈魂深處的挫敗感越來(lái)越強(qiáng)有力的抗?fàn)帲缤环嬀恚故境霈F(xiàn)代女性主義發(fā)展和進(jìn)步。

具有同性戀傾向的主角是邁克爾·坎寧安作品的一大特色，《時(shí)時(shí)刻刻》也不例外，雖然無(wú)論是書還是同名電影都沒有對(duì)此大肆渲染，只限于三位女主人公與同性之間深情的一吻，但卻對(duì)作品的寓意和深度至關(guān)重要。

現(xiàn)實(shí)中弗吉尼亞·伍爾夫有過與同性相戀的經(jīng)歷，此外她和姐姐凡妮莎因共同的遭遇從小關(guān)系就極為親密，姐妹情深。在小說中，凡妮莎帶孩子們來(lái)里士滿探望伍爾夫，姐妹倆在廚房喝茶時(shí)，女仆耐莉帶著從倫敦買回的茶和姜怒氣沖沖又得意洋洋地與她們打了招呼。在她轉(zhuǎn)身離開時(shí)，伍爾夫探身吻了凡妮莎，這是純潔的一吻，帶著對(duì)傳統(tǒng)觀念的挑釁與叛逆，同時(shí)也無(wú)比甜蜜。凡妮莎回吻了她，這一吻給了伍爾夫極大的滿足和幸福感。而在電影中，伍爾夫和凡妮莎的吻出現(xiàn)在她們分別之際。那是包含了難舍和不安的用力的一吻，是伍爾夫?qū)で缶裾J(rèn)同的表達(dá)，晦澀多于甜蜜，但還是給了她短暫的精神安慰。

相比之下，勞拉·布朗與基蒂的吻似乎有很大的偶然性。她們相識(shí)多年，但這一次基蒂的病情讓原本強(qiáng)大的她顯露出脆弱的一面，勞拉禁不住上前把她擁入懷中，而她的同情也在這一刻不由自主地化為對(duì)這個(gè)女人的柔情蜜意。她久久地親吻她的額頭，在她抬起頭的那一瞬間，倆人的嘴唇輕輕相碰。這是帶有保護(hù)性的一吻，包含著同病相憐的理解與安慰；看似不經(jīng)意，卻傳遞了深邃而隱秘的同性情感，好像為勞拉打開了一扇窗，讓她看到新的希望，獲得重生的力量和勇氣。

克拉麗莎是公開的同性戀，她與女友薩利同居十幾年，倆人之間深情的吻如同家常便飯。然而始終未走出感情陰影的克拉麗莎并未從中獲得真正的幸福，理查德成了她永遠(yuǎn)的遺憾。在影片中，克拉麗莎在與勞拉談話后看似有些失落地回到臥室，薩利見狀馬上趕去安慰。多年的共同生活給了她們無(wú)需言語(yǔ)交流的默契，克拉麗莎沉默片刻，轉(zhuǎn)身給了薩利深情的一吻。這一吻發(fā)自內(nèi)心，沒有情欲的成分，更像是如釋重負(fù)的表達(dá)。不離不棄的相守，理應(yīng)迎來(lái)美好的結(jié)局。

《時(shí)時(shí)刻刻》中三位女主人公都尋求精神獨(dú)立和自我價(jià)值，同時(shí)又內(nèi)心孤獨(dú)、困惑。三次同性之吻展現(xiàn)了女性之間的親密接觸和情誼表達(dá)，它們飽含深情，傳遞了女性獨(dú)有的生存哲學(xué)和生命體驗(yàn)，同性情感由此而生。這種女性之間的情愫與相互支撐是她們彼此心靈棲息的方式，同時(shí)也為她們提供了另一種視角和可能性。

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