淺談廣播劇聲音藝術的創作

摘 要：伴隨著廣播電視的快速發展，各類節目充斥著電視熒屏以及網絡，廣播劇仍然憑借自身獨有的藝術傳播特色，走進不同年齡階層人們的生活。其中聲音藝術的創作，更是在幾十年的發展中不斷積累和創新，為聽眾們塑造出一個個經典形象，呈現出一部部優秀的廣播劇。本文就廣播劇聲音藝術創作提出了配音技巧以及聲音音效運用的方法，同時借鑒戲劇、影視演員等聲音藝術的創作方式，希望能在廣播劇實踐創作中起到一定的指導作用。

關鍵詞：廣播劇；聲音藝術；創作

作者簡介：顧元元（1988-），女，漢族，河南新鄉人，三亞學院助教，播音與主持藝術專業本科生，主要研究方向為：播音與主持。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-36--02

我國的廣播劇在新中國成立以來，總體上是以一個上升的態勢發展著，一直與電視平分秋色，豐富了廣大人民群眾的娛樂休閑時光，在人們生活中占有著重要地位。隨著新興媒體的開發與應用，以及人們對物質文化生活水平的不斷提高，人們選擇了更加方便快捷的工具收聽自己喜愛的廣播劇。廣播劇的需求量大幅度增多，其中聽眾對廣播劇的質量要求也越來越高。吸引聽眾們的不僅是一個個的好故事，廣播劇中的角色配音，氛圍營造，影響著故事情節的發展，更是聽眾決定收聽與否的關鍵參考條件。

準確把握廣播劇中聲音藝術的創作方法和技巧，學會靈活恰當地運用，會讓廣播劇人物塑造鮮活，情感真摯；同時音樂和音效的應用更會讓廣播劇真實，富有感染力。

一、廣播劇角色配音技巧

廣播劇不同于電視劇和電視節目，有可視畫面可以輔助受眾進行內容的理解，演員的面部表情和一些細微的肢體動作，作為廣播劇的聽眾來說更是需要自己發揮想象力或者通過旁白的描述而知曉。廣播劇演員的角色塑造，都是通過配音來向聽眾們進行傳達；故事情節的發展更是需要配音進行推動。語言的藝術在廣播劇中可謂是發揮得淋漓盡致，不論是播音主持中運用的藝術語言，還是溝通交流中口才的應用，朗誦作品時朗誦語言的應用，以及塑造不同人物時角色語言的運用，多種藝術語言的技巧不僅豐富了配音演員的語言表達，更豐富了廣播劇內容的展現。

（一）情感的把握

想要準確塑造廣播劇中的各類角色，對人物情感的把握是使人物有生命力的最基礎條件。首先需要理解透徹角色的基本性格特征，是活潑外向，還是沉靜內斂，是本分踏實，還是虛榮焦躁，都要有一個大體方向的確定把握。

人們都有自己的性格特征，這些性格特征在一般情況下是屬于穩定屬性，呈現在人們面前。但是有些時候，我們的感情會隨著事情的發展而產生情緒上的漸變和突變，比如遇到驚嚇、驚喜，或者憤怒等等，都會產生變化；人物的性格也可能隨著經歷的事情和情節發展需要，而產生截然不同的兩種對立人格，比如一個本身不求上進的青年，在經歷了一系列的變故后，獲得成功的故事，相反一個善良樸實的正面角色，也有可能在經歷了世事后，被影響成為一個大反派。

角色的定位不能單純地只考慮故事的前半部分或者后半部分，人物的性格很少是唯一的，都會帶有兩面性，如何平衡兩者，或者凸顯一方面性格，則是需要在故事開始發展時就要體會引入的，以免到最后給聽眾不真實之感。

（二）聲音的塑造

在聲音的塑造上，是要跟隨著思想感情的變化而變化，同時也要考慮到角色的年齡、性別、性格特征、說話方式、生活方式、運動狀態等影響因素。最重要的是抓住人物特征，塑造出來有辨識度的聲音幫助聽眾區分人物角色。

一般來說，女人的聲音尖細，明亮，語速稍快，情緒的起伏較大，聲音的音色和音量隨著情感變化而變化，比如遇到驚嚇恐懼憤怒時，女性的高音區聲音就會展現出來。相對于女性而言，男性的聲音中低音較多，說話多沉穩，對于事情的變故對自己身心的影響往往沒有女性表現得那么明顯，這就要求配音演員有扎實的臺詞功底，用語氣、節奏、停連等表達方式準確表達出來。

同時一些反串角色的聲音塑造也不應忽略。由于演員自身長期的說話習慣，想要反串時不被聽出是很難的。女性在反串男性時，聲音很容易被識別 出，而男性反串女性角色時，由于一部分女性聲音屬于沙啞型，可以配演此類角色。當人員充足，劇中人設需要時，則可根據上述男性、女性發音特征進行塑造，因為此時很明顯的聽出是男是女時，則是廣播劇自身創作的需要。

（三）模擬動作的運用

模擬動作的運用，是幫助演員準確詮釋角色，聽眾深刻體會劇情的方法。在廣播劇的表達中面對的是話筒，情節的發展也靠演員自身去體會進而表達出來。一些無實物的表演會讓本不是專業演員出身的配音演員比較難。

其實有種方式很簡單，就是找到相似或者替換實物的情感聲音抒發點，模擬動作進行配音。比如所要塑造的是一個氣喘吁吁說話的聲音，可以在錄音室內做些速度運動練習，再進行配音，專門模仿大喘氣的聲音會讓人感覺不真實。還有用力時的聲音，可以在配音室選取自己較難搬動的物體進行實驗體會。

（四）普通話與方言的運用

如今不論是電影、電視演員還是播音員主持人，在劇中或者節目中都講起了各種方言，得到了大部分觀眾的認可。廣播劇中人物對話及旁白多數是普通話，雖然這種語言處理方式讓大家聽懂了故事內容，卻也讓廣播劇在一定程度上失去了它的趣味性和真實性。語言不是單一的，是多元和豐富的，對其的處理也不能簡單的規則化。廣播劇中設置人物語言方言表達，不僅生動有趣有辨識度，更能讓聽眾在收聽的同時感受我國多民族語言的魅力。

二、音樂與音效的運用

廣播劇由于制作水平的突飛猛進，在音樂和音效的處理上更加豐富了廣播劇的表達。

（一）音樂的運用

廣播劇中的音樂，能替演員表達情感，能推動故事情節發展，能使聽眾更貼切的體會劇中想要表達的主旨思想，從而加深對作品的理解，引發思考感悟。音樂的添加其中純音樂，有歌詞的歌曲，舒緩音樂，快旋律音樂比較常見。當氣氛緊張時所選取的音樂要是快節奏的，當處在令人放松舒服的環境時，所配音樂則選擇舒緩類。另外當人物在說話時，盡量選取純音樂，或由有歌詞歌曲聲音減弱時，再插入人聲，不要產生聽不清、吃力聽的狀況，影響作品內容呈現。

（二）音效的運用

在音效的運用上，盡量選擇典型聲音特效，營造典型場景氛圍，使聽眾在收聽的同時跟隨者音效設定的時間前進、后退、停止；空間由遠及近，由大變小等想象空間，仿佛身臨其境，腦海中呈現出劇中營造出來的地點及所遇情形，產生代入感。

為了增加真實感，有些音效的添加則過于頻繁。在情節進展或者描述實物時，再以聲音的形式加以輔助表達。比如提到犬吠就加狗叫的聲音，提到鐘聲就添加敲鐘的聲音，也不管這方面的描寫在此處是重點突出還是一帶而過，給聽眾無名增加了聽力上的負擔。一切的編排合乎情理，順其自然，要有所設計有所鋪墊，不可生搬硬套。

三、對其他聲音藝術表達方式的借鑒

藝術都是內在相通的，廣播劇中聲音藝術的表達有自己獨成一體的方式方法，對于戲劇和影視的語言表達也有可借鑒之處。

戲劇中的人物塑造不同于影視劇中人物的塑造，戲劇表演中受到場地、燈光、攝像的限制，不能像影視劇中能通過外部力量加深人物的刻畫，者表演方面，戲劇表演時可做適當的夸張、甚至是變形，而影視劇中則是要求真實表達。廣播劇中想要讓聽眾“看”出自己的情緒變化，在聲音的處理上不能總是一味地平淡無奇，可以適當地把情緒擴大化，讓語氣、聲調跟隨情緒起伏，但不能過于夸張產生突兀。

廣播劇聲音藝術的創作方法多種多樣，可以借鑒的學科和方向也是眾多。在以上論述的基礎上，結合理論多去實踐認知，從實踐中總結發現更有助于廣播劇語言藝術的表達策略，使自己創作出的人物獲得大眾的認可。

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