吉本芭娜娜的文學(xué)主題分析

鄭香花

摘 要：畢業(yè)于日本大學(xué)藝術(shù)系的吉本芭娜娜在1987年以小說(shuō)《廚房》獲得了海燕信任文學(xué)獎(jiǎng)，對(duì)于日常生活中出現(xiàn)的死亡與孤獨(dú)的描寫是吉本芭娜娜作品中有關(guān)死亡主題的重要特征，發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)性死亡反復(fù)地出現(xiàn)在她的筆下，是吉本芭娜娜作品非常獨(dú)特的見(jiàn)解。孤獨(dú)和療傷是吉本芭娜娜評(píng)價(jià)人生、剝開(kāi)現(xiàn)實(shí)生活的一種獨(dú)特視角，也是她作品中故事的起源。

關(guān)鍵詞：吉本芭娜娜；日本文學(xué)；孤獨(dú)；療傷

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-36--01

前言：

吉本芭娜娜和她筆下的文學(xué)作品備受國(guó)內(nèi)外文學(xué)愛(ài)好者的推崇，在吉本芭娜娜剛踏入文學(xué)這一領(lǐng)域的時(shí)候，多數(shù)人對(duì)于她作品的評(píng)價(jià)通常都只集中感性的語(yǔ)言和字里行間透露出來(lái)的少女漫畫氣息的表面。吉本芭娜娜的作品在初讀時(shí)確實(shí)通俗易懂，但繼續(xù)深入地思考、挖掘作品中的內(nèi)核則會(huì)發(fā)現(xiàn)隱藏在這些簡(jiǎn)單的故事背后所透露和表達(dá)出來(lái)的本質(zhì)。吉本芭娜娜帶著敏銳的感知力對(duì)人的生死、家庭、成長(zhǎng)和愛(ài)情等問(wèn)題進(jìn)行挖掘，探尋這之中存在的真理。

一、孤獨(dú)與死

在吉本芭娜娜的作品中，死亡與孤獨(dú)是她所描寫的核心主題。對(duì)于死亡中所表露出的孤獨(dú)進(jìn)行文學(xué)表述上并沒(méi)有刻意安排和塑造有著宏偉氣勢(shì)的社會(huì)背景，她的作品也不存在諸如戰(zhàn)爭(zhēng)等特殊背景的設(shè)定，她每一部作品中的人物都沒(méi)有多么讓人難忘的壯烈舉止，不平凡的經(jīng)歷也無(wú)跡可尋，她更多的是把有限的生命、人短暫的一生放在極為普通和平淡的背景環(huán)境當(dāng)中。例如一場(chǎng)疾病、一次誤會(huì)、一場(chǎng)轟轟烈烈的戀愛(ài)等等能夠造成感情上波動(dòng)的事，這些都有可能導(dǎo)致一個(gè)生命的消亡。“遵循著自然規(guī)律的生老病死、為愛(ài)而死、因不滿生活而自殺、不小心遭遇車禍、甚至不知道原因的突然消失，所有的死都沒(méi)有任何高尚的以為，也沒(méi)有多么深刻的政治、歷史原因，孤獨(dú)的情緒貫穿了整部作品，死亡是她靈活掌握和塑造人物、故事情節(jié)獨(dú)有的手段。”

二、治愈與生

在吉本芭娜娜的作品中，與死亡相對(duì)的另一個(gè)主題是新生。通常來(lái)說(shuō)死亡對(duì)于人類是生命的終結(jié)，是肉體的毀滅，死亡所帶給人們的負(fù)面壓力是無(wú)法輕易衡量出來(lái)的，但和大部分文學(xué)作品不同，吉本芭娜娜筆下的死亡給讀者帶來(lái)的并不是那么沉痛和悲哀的感受，她所表達(dá)出更多的是主角在經(jīng)歷了至親之人的死亡后，與素不相識(shí)、沒(méi)有血緣關(guān)系的人在一起療傷的過(guò)程中產(chǎn)生溫暖的情愫。通過(guò)對(duì)“死”的“解剖”散發(fā)出深沉、柔情的人性光輝，通過(guò)“死亡”孕育出“新生”。

雖然吉本芭娜娜的筆下沒(méi)有特殊時(shí)代特殊經(jīng)歷的人物，但芭娜娜總是充滿愛(ài)意地觀察著他們，關(guān)注他們的喜怒哀樂(lè)，關(guān)注他們的孤獨(dú)。這些人物可能沒(méi)有什么遠(yuǎn)大的理想，沒(méi)有特別好的工作，甚至沒(méi)有幸福的家庭，而吉本芭娜娜所擅長(zhǎng)的就是描寫這些平凡又努力的普通人。在吉本芭娜娜的筆下，這些平凡的普通人經(jīng)歷了一系列家庭和生活上的變故，在這樣的經(jīng)歷下不可避免地面對(duì)和遭遇死亡，在感受死亡所帶來(lái)的痛苦的同時(shí)超越它。在這一時(shí)刻，這些人物化身為孤獨(dú)的戰(zhàn)士，步履維艱地走出死亡所帶來(lái)的痛苦陰影，最終朝著求生之路邁進(jìn)。

三、通俗與超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)特色

對(duì)于作品中死亡場(chǎng)景的設(shè)定方面，吉本芭娜娜有著她特有的表現(xiàn)形式，或淺顯，或深刻，或輕浮，或執(zhí)著，朦朧的悲哀之感和暗示充分透露出了分別、不忍心放棄的感情，讀者在感受到人物這種哀思愁緒的同時(shí)不由自主地將自身代入到故事情節(jié)當(dāng)中，和小說(shuō)人物一起憤怒、一起悲傷，而正是這種超現(xiàn)實(shí)的代入感實(shí)現(xiàn)了渲染吉本芭娜娜作品的主旨、襯托了她作品高潮的成效。不管經(jīng)歷了怎樣的艱苦試煉，在吉本芭娜娜筆下，那些彷徨在聳立的高樓大廈間的渺小身影最終都能夠戰(zhàn)勝孤獨(dú)，戰(zhàn)勝苦難，繼而變成真正合格的大人。

吉本芭娜娜作品中的人物在漫長(zhǎng)的人生中都或多或少失去了一些重要的東西，他們甚至不能再體會(huì)到生命的意義，無(wú)法相信依靠樂(lè)觀積極的心態(tài)就能夠?qū)崿F(xiàn)想要的結(jié)果，靈魂沉睡，只有一具空殼。但芭娜娜的寫作目的并不是讓人物和讀者在無(wú)盡的哀愁中沉淪下去，而是運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的寫作手法，讓他們振作起來(lái)，努力改變這慘淡的人生。在讀者感同身受作品中人物的悲哀情緒時(shí)反省和調(diào)節(jié)自身，回歸到或許并不讓人滿意的現(xiàn)實(shí)，卻能夠勇敢地正視它。

結(jié)論：

吉本芭娜娜的小說(shuō)作品充滿了孤獨(dú)、悲傷等消極的情緒，但她的世界并沒(méi)有純粹的壞人，這是一種年輕人對(duì)于生活想要充滿希望、善良和誠(chéng)實(shí)等優(yōu)秀品格的美好愿望。吉本芭娜娜寫作的目的是能夠讓人暫時(shí)放下現(xiàn)實(shí)生活帶來(lái)的沉重包袱，在一片孤獨(dú)但本質(zhì)卻純凈而美好的世界中體會(huì)到生命的美妙。死亡與新生是起點(diǎn)，正視死亡是治愈破碎心靈的開(kāi)端，比起死亡、孤獨(dú)、迷茫這些讓人感到沉重的主題，吉本芭娜娜更善于透過(guò)這些探尋和贊揚(yáng)在這些局絕望下被孕育出來(lái)的新生、面對(duì)、成長(zhǎng)，讓孤獨(dú)的靈魂得到治愈。

參考文獻(xiàn)：

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