名詞意象疊加的藝術效果

陳衛

【中圖分類號】I22 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2017）05-0097-01

《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠創作的小令，是一首著名的散曲作品。此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，它抒發了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。

這首被贊為“秋思之祖”的成功曲作，從多方面體現了中國古典詩歌的藝術特征，但尤為突出的是句法的別致。詞人用“藤、樹、鴉，橋、水、人家、道、風、馬、夕陽、斷腸人、天涯”12個純名詞意象疊加在一起組成一首詞，全曲五句二十八字，除了“下，在”兩個動詞，全是名詞性詞組，幾乎省去諸名詞意象間相關聯的所有詞語，這在漢語表達中很少見，其他古詩詞，比如“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”（《寄黃幾復》黃庭堅）“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”（《書憤·其一》南宋陸游）“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（《商山早行》唐溫庭筠）“三十功名塵與土，八千里路云和月”（《滿江紅》岳飛）“一星深戊火，殘月半橋霜”（《早行》劉郇伯）“落葉他鄉樹，寒燈獨夜人”（《灞上秋居》馬戴）“水村山郭酒旗風”（《江南春絕句》）等詩詞也僅僅是其中的一兩句運用了這樣的名詞組合意象疊加，而本詞幾乎全用這樣的漢字排列、句法安排。然而，這樣的句法安排，不僅沒有造成語意的中斷，反而形成“語不接而意接”的藝術效果；并且不僅突出了意象，形成極強的畫面感，還給讀者留下更廣闊的想象空間，使詩歌達到言簡義豐的藝術效果，更體現這首小令語言凝練卻容量巨大、意蘊深遠、結構精巧、頓挫有致的特點。

詞中名詞意象的疊加顯然不是靠意象之間表面的邏輯聯系，當然，更不是名詞的胡亂堆砌，而是有內在聯系的一致性意味的名詞意象組合在一起，從而用有限語言來表達無限意味，實現詩歌意義的深化。

名詞意象疊加是一種頗具審美效應的召喚結構，它的審美認知機制是凸顯意象，引起審美注意，借助詞語缺席，召喚解讀欲望，啟動“完形感知心理”，運用審美經驗，展開審美聯想，在知覺的自下而上加工和自上而下加工的相互統一的作用下，實現審美認知。因此，講授這首詞，運用添加詞語的方法進行詩詞審美聯想想象，每位讀者還原詞人給讀者留下的廣闊的想象空間，更能體會本詞語言凝練卻容量巨大、意蘊深遠、結構精巧、頓挫有致的藝術特點。

例如：要求學生根據自己對這首詞的理解，在名詞意象之間添加詞語（動詞或數量詞），進行詩詞鑒賞。預設添加的詞語：“枯藤（依、掛、垂、懸、纏）老樹（啼、憩、停、息、眠）昏鴉，小橋流水（一、數、無）人家。古道西風（鳴、哀、泣、騎、伴、依）瘦馬。夕陽西下，斷腸人（悲、痛、苦、獨）在天涯。”通過對所添加的詞語的解讀賞析，體會這首詞的藝術特點，把握這首詞的豐富情感。

在國外，意象疊加（image hosition）作為現代詩論中的一個命題，是由20世紀初英美意象派最早提出的。美國意象派代表詩人龐德的詩歌創作受中國詩歌形式和理論的影響很深。如何在詩歌中用最簡潔的語言，把最豐富的感情、最深的感觸表述出來，是龐德思考的問題。中國的詩論一再強調“意在言外”，“言有盡而意無窮”，中國詩歌中又有那么多用有限語言來表達無限意味的實例，中國詩歌中的形象往往含有無窮的意味，并不局限于對客觀事物的表面描述。他在研究中國詩歌時發現，一個意象與另一個意象并置疊合，會產生微妙的效果，于是他把這種方法引入到他的意象主義詩歌創作中。這首《在一個地鐵車站》“人群中這些臉龐的幻影；一枝潮濕、黑色樹干上的許多花瓣。”就是把幽靈般顯現的面孔和濕漉漉的黑色枝條上的花瓣這兩個意象并置。我們可以把這首詩理解為歌詠城市繁忙喧鬧的生活中轉瞬即逝的美，可以理解為暗示成天在鋼筋水泥建筑中奔波的人們對美好自然的向往，也可以理解為表現過往人群的動態美中所包含的花瓣一樣的靜態美，還可以理解為……總之，兩個意象的疊加，產生了無窮的意味。

人們一時的感觸往往盡在不言中，無法用語言來表達，但是詩歌作為語言藝術，總還是要借助于一定的語言形式。可是如果言少了，沒有找到真正具有張力的語言形式，勢必難以使人領悟到文字背后所包含的無窮意味；如果言多了，即使你已經找到了具有張力的語言形式，也會使這種形式的張力受到限制。名詞意象的疊加正是具有張力的語言形式，借助最簡潔的語言，把最豐富的感情、最深的感觸表述出來。

參考文獻：

[1]元曲作家 馬致遠 《天凈沙 秋思》

[2]宋代文學家 黃庭堅《寄黃幾復》

[3]南宋詩人 陸游《書憤·其一》