傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代構(gòu)成形式視域中的沂蒙風(fēng)情

趙靜聲

摘 要：從貼近生活搜集素材、創(chuàng)作素材與繪畫表現(xiàn)形式的思考以及繪畫材料與技法選擇三方面展示了傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代構(gòu)成形式視域中的沂蒙風(fēng)情。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)筆墨；現(xiàn)代構(gòu)成形式；沂蒙山區(qū)；分割；錯(cuò)位

筆墨原本是中國(guó)獨(dú)特的繪畫、書法、繕寫工具，后來(lái)發(fā)展為中國(guó)畫運(yùn)用的藝術(shù)手法和藝術(shù)效果。中國(guó)畫的筆墨底蘊(yùn)十分厚實(shí)，其審美形態(tài)包含著多方面的藝術(shù)形式、技巧和規(guī)范，隨著歷史發(fā)展，人們的審美觀念也發(fā)生相應(yīng)變化，但中國(guó)畫的基本造型元素——筆墨傳統(tǒng)依然存在，這是我們必須體認(rèn)和正視的現(xiàn)實(shí)。在中國(guó)畫里，每一個(gè)筆觸都是一個(gè)基本的造型單元，這個(gè)造型單元既是某一完整的藝術(shù)形象的有機(jī)組成部分，又具有相對(duì)于形體而獨(dú)立的審美價(jià)值。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的筆墨是畫家長(zhǎng)期實(shí)踐而不斷形成的藝術(shù)表現(xiàn)方法，它雖從書法藝術(shù)中得到借鑒，卻成熟于文人畫的創(chuàng)作。因此，筆墨的成熟也標(biāo)志著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的高峰。中國(guó)山水畫強(qiáng)調(diào)有筆有墨，兩者相輔相成，互為表里，不可分開。筆墨技法問題是古代畫家在“暢神”“達(dá)意”時(shí)具體筆墨應(yīng)用的問題。現(xiàn)代黃賓虹《話語(yǔ)錄》曰：“論用筆法，必兼用墨，墨法之妙，全以筆出。”現(xiàn)代畫家的筆墨意識(shí)對(duì)傳統(tǒng)筆墨意識(shí)和造型觀念已有了進(jìn)一步的拓展。而如何在繼承和發(fā)揚(yáng)中不斷注入新的思想和認(rèn)識(shí)，在建立一個(gè)完美的秩序結(jié)構(gòu)中，借用這種筆墨的建構(gòu)傳達(dá)內(nèi)心的感情，在筆墨中尋找與心靈相契合的精神境界，讓自我心靈和意志，得到更好的印證、宣泄、抒發(fā)，使傳統(tǒng)筆墨在突破既成規(guī)范的開拓中，賦予它現(xiàn)代價(jià)值，也已成為一個(gè)重要的課題。……