盛中唐仕女人物畫風貌流變之原因

摘 要：仕女畫是中國傳統繪畫中的一個重要組成部分，仕女畫的發展經歷了唐、五代的鼎盛期，在元明清以來，其地位在整個人物畫發展，尤其是在中國畫中的地位越來越低，影響力也越來越弱。通過對我國仕女畫巔峰時期以張萱、周昉二位畫家為代表，研究其仕女畫風貌流變的原因有著重要的學術價值，在當下文化大繁榮的方向指引之下，以期對當今工筆人物畫創作與研究能起到一定的啟發和指導作用。

關鍵詞：盛中唐；仕女人物畫；風貌流變；原因

仕女畫在唐、五代表現出鼎盛、繁榮和源遠流長，而盛中唐時期又是中國人物畫史上的黃金時期，在中國繪畫史發展過程中有著不可忽視的作用，以張萱、周昉二位畫家為代表產生了一大批美術史上的經典之作。通過對此二人作品的解讀，我們便可發現盛唐、中唐仕女人物畫雖題材皆為宮廷貴婦，人物形象皆豐腴華美，畫幅形式也皆為絹本工筆重設色長卷，構圖法則也為移步換景、分組羅列之散點透視法，且皆不繪背景，然二者亦大有不同。與盛唐張萱之作品相比，中唐周昉之作品畫幅逐漸變大、人物開始增多、線條變密、賦色變淡，人物動態也由動變靜，神情一改往日之歡樂明快而添了幾分幽怨與悲涼。

一、由盛轉衰的政治背景在繪畫作品中的微妙再現

一個時期里美術發展的趨向或轉變，可以從當時社會意識、文化崇尚乃至經濟關系中找出最終的根源[1]。張萱所處的盛唐時期，是百姓安居樂業的興盛時期，也是中國繪畫走向成熟的時期，尤其是人物畫在這一時期得到了重大的發展。……