我的版畫創作中黑白木刻語言的處理探究

侯雪璐

摘 要：黑白木刻作為版畫藝術的一個分支，僅用黑、白、灰三種色調就完美地概括了生活中的所有色彩，低沉卻有爆發力。既不是用筆墨體現精神內涵，也不是用色彩表現作品豐富層次，版畫是不同于其他藝術品種，僅用黑白兩個對比色就能描繪物象，加以灰色調來豐富層次的一種藝術語言，其自身的黑白語言也就成為了它的一大藝術特色。探究黑白灰語言的規律，即黑白構成與轉換和灰色調的巧妙運用，以及刀法的應用，并融入民族文化特色，達到客觀性與主觀性的高度統一。

關鍵詞：黑白灰；刀法；構圖；民族文化

一、總述

版畫在歷史上幾經變革，傳統版畫制作方法單一，以陽刻單線的簡單手法完成從復制到創作的過程。直到20世紀30年代，魯迅先生將西方版畫的表現方法與語言手段移到中國，汲取國外的版畫特色，發起新興木刻運動，成為現代版畫的開始。由此中國版畫的創作語言日益豐富，并趨于成熟，尤其體現在黑白灰的構成及色彩表現方面，才成為具有現代特色的黑白木刻，而黑白木刻也成為版畫中不可替代的重要部分。本文，筆者將結合自己的創作進一步對版畫語言中的黑白灰處理進行探討與研究。

二、黑白木刻語言分析研究

（一）黑白灰的語言研究

追溯到古代，老子曾說：“萬物負陰而抱陽。”而黑白就是陰陽。古代樸素唯物主義的陰陽五行學說將陰陽集中呈現在太極八卦圖中。陰陽生五行，黑白生五色。……