從《歡樂頌》看都市情感劇的敘事新景觀

王峰

內容提要：作為一部以現實生活為題材的都市情感劇，《歡樂頌》自上映起就引起了廣泛關注，這些都是與其巧妙的敘事策略分不開的。敘事主題、角色定位、矛盾沖突和懸念設置等很多的亮點共同形成了都市情感劇的敘事新景觀。

關鍵詞：《歡樂頌》；矛盾沖突；角色定位

都市情感劇《歡樂頌》開播不久便俘獲了不少觀眾的心。該劇劇情結構良好，觀眾代入感強，之后更是頻頻登上微博熱搜榜，人氣居高不下，該劇之所以能取得成功與其巧妙的敘事策略是分不開的，本文將著重分析一下這些方面。

一、鮮明的敘事主題

之前的都市情感劇，為了達到激勵效果，導演往往弱化困難并且用戲劇化的手段繞過現實，使得整部劇充滿了理想主義色彩，同時在都市女性劇上，導演雖試圖把劇中的女性塑造成不一樣的新女性，但終究仍不會逃離對男性世界的依賴《歡樂頌》講的正是五個女孩之間的故事，開篇就將視角對準了充滿火藥味的現實社會，并沒有重復女性成長愛情的老套路，而是大膽地在格局上進行一定的創新，包裹成具有奮斗精神正能量的新篇章。五個女孩各代表現實生活當中不同類型的女性，性格相貌、所處環境都不相同，但卻都有著想要靠自己的力量獨立奮斗的心，正是由于這些主角之間的差異，才使得故事有了更多的發展空間。

二、人物的角色定位

該劇在開篇就通過住房的差異表現出了五位主角身份與經濟地位的不同，但同時又將這五位性格鮮明的女性同放在一個環境中進行刻畫，使得故事情節井然有序、相得益彰。該劇對于五位女性的生活、事業、情感生活分別鋪陳開來，描述的廣度、深度的不同也使劇情頗具節奏感；他們平時出現的困惑、矛盾、以及自身的突破，都會聚焦到22樓這個大家庭中，雖然平時斗嘴不斷，卻在困難時期緊緊擁抱，從中我們看到的不僅是女性矛盾中價值觀的差異，更多的卻是人性的溫暖，透過電視劇觀眾不僅可以找到自己的影子，更能啟迪思想、指導行動，重新審視自己。當前，電視文化最大的消費群體就是都市女性群體，而《歡樂頌》這部都市情感劇的“女性化”特征剛好契合文化市場的需求，致使該劇獲得成功。

三、適度的矛盾沖突

（一）自我沖突。《歡樂頌》中的自我沖突主要表現在老譚對安迪守護上的感性與理性的沖突。老譚與安迪早年相識，他明白，安迪從小生活的環境對安迪心理的影響不是短時間能夠治愈的，也明白安迪對弟弟的內疚、父親的怨恨多種內心復雜的情緒翻涌讓安迪失去了安全感，因此老譚對安迪處處關照。從理性上來說，正是因為老譚了解安迪太多才會給予安迪這樣的關心，兩人只是最純粹的朋友關系，這是老譚對安迪理性的守護。但實際上，我們可以從老譚的表情神態和行為舉止加以剖析，不難看出老譚對安迪那深刻而又細膩的愛。實際生活當中的這種情感，是“感性”超過“理性”的表達，雖然表達不尖銳，卻給人以錯綜復雜的感覺，讓觀眾對老譚與安迪之間的情感產生疑惑點，也為奇點的出場做好了鋪墊，引發觀眾思考。

（二）他者沖突。《歡樂頌》中的他者沖突主要表現在王柏川與樊勝美之間的欲念沖突上，很多欲念沖突甚至會導致人與人之間的關系破裂。劇中王柏川家境一般，沒有出眾的相貌與才華，但是有一顆踏實肯干的心，一心想在上海站穩腳跟，有虛榮的一面，也有比別人多的誠意與堅持。在遇到樊勝美之后，心甘情愿為她做任何事，甚至知道她家庭的窘況后也不退縮，無怨無悔背負起兩個人的人生。但是樊勝美因為家庭負擔過重，對于物質和權勢的攀附越發地渴望，迷失了自我，甚至還因為王柏川的寶馬是租來的，當眾對他進行羞辱。但王柏川卻從未退縮依然堅持對樊勝美的愛。他們兩者在對物質和權勢的態度上，表現出了兩種完全不同的心境，讓更多的現實中的“王柏川”和“樊勝美”有了深刻的自我體會。

（三）社會沖突。《歡樂頌》中的社會沖突主要表現在樊勝美父母重男輕女的封建思想與現實社會男女平等思想之間的倫理觀念的沖突上，這種重男輕女的封建思想給樊勝美的生活帶來了極大的苦難。哥哥被訛錢逃往外地，她的父母逼迫女兒向朋友借錢，即使朋友全部都借過了，也依然得不到父母的理解；在她父親重病需要手術時，母親仍然一直在逼迫女兒借錢給父親做手術，不肯賣房，只因為房子要留給兒子。樊勝美是處在新時代的女性，接受的是男女平等的思想，兩者之間的對壘，是封建制度余毒與現代平等思想之間的博弈，讓觀眾清楚看到的是樊勝美父母被封建思想迫害而對女兒的不公平，更看到了樊勝美作為現代女性中獨立自主、堅強倔強的一面。

四、巧妙的懸念設置

劇情能否吸引觀眾，矛盾沖突的設置是基礎，懸念設置是否巧妙也是它的一個關鍵因素。由于電視劇本身就是一種連續性的敘事，如果劇情太過于波瀾不驚，那么看不了兩集觀眾就會覺得索然無味，因此必須通過一個又一個的懸念來吸引觀眾的注意力。

《歡樂頌》采用的就是多條敘事線索齊頭并進的設計，五位女主人公的五條線索同時進行，隨著時間延伸，彼此出現交集，同時又會在各自的軌道上有條不紊地發展。采用著平行、交叉蒙太奇的手法，使每集的情節更加地緊張、復雜，故事節奏也比較緊湊，使觀眾在思索這個懸念的時候又出現下一個懸念，引發了觀眾更多思考，增加觀眾興趣。在整部劇中，五位女主人公都有設置懸念，但是安迪身上設置的懸念是最多的，首先劇情開始就通過給安迪門前的攝像頭與密碼鎖的特寫鏡頭，又通過關雎爾和邱瑩瑩的談話為安迪營造神秘感，在安迪沒出場前就做足了鋪墊。還通過各種細節設置懸念，引發觀眾的好奇心，例如提及安迪回國是專程找人、安迪的工作身份、安迪的工作生活態度和衣食住行等等，這讓觀眾充滿了對安迪的好奇。除了這些，該劇設置的最大的懸念就是安迪的身世，將安迪小時候和弟弟的回憶以及譚宗明的欲言又止多次播放，不僅吊足了觀眾的胃口，還牢牢地抓住觀眾的內心，指引著觀眾去發掘安迪的身世，讓觀眾跟著懸念的設置去漸漸發現安迪身上發生的故事。

五、結語

《歡樂頌》以其清新歡樂又接地氣的故事為國內都市情感劇進行了全新的定義。無論是敘事主題、人物角色、矛盾沖突還是懸念設置都緊跟當下的時代步伐，這樣的作品是順應時代大環境的作品，也是最能獲得受眾的共鳴。

參考文獻：

[1]朱韻霖.淺析電視劇《歡樂頌》的收視成功[J].視聽，2016（08）.

[2]劉懿璇.淺析《歡樂頌》的成功模式以及對受眾的影響[J].科技傳播，2016（08）.

（作者為河南大學2015級廣播電視專業碩士研究生）