電視新聞畫面編輯淺探

何鳳彩

內容提要：電視新聞畫面是電視新聞區別于傳統紙質新聞媒介的重要形式。在傳遞信息方面具有舉足輕重的作用，它將具有符號化的色彩、形象、動態、空間等因素與抽象化的語言相連接，用時空相兼的方式與特點向觀眾傳遞客觀、完整、真實的信息。電視新聞畫面編輯是電視新聞創作后期的一個重要環節，電視畫面編輯的質量和內涵與整個新聞節目和整個節目系統的水平息息相關。電視新聞畫面的銜接、組合應符合觀眾的欣賞習慣、視覺邏輯、心理感知、思維方式。文章中筆者針對當今電視新聞畫面編輯進行淺顯的論述。

關鍵詞：電視新聞；畫面；編輯；真實；蒙太奇；聲音

隨著經濟與技術高速發展，社會信息傳播快速、便捷，各種新興媒體如同雨后春筍般涌現。隨著人們對于新聞信息傳播和形式的不斷要求，電視新聞這一典型有力的新聞傳播媒介在為觀眾傳遞信息、傳播能量的過程中也在不斷發展進步，而電視編輯工作也是一項具有高度創造性的工作，它要求在不違背新聞制作原則的基礎上進行畫面、聲音的全新組合，充分展現新聞的魅力和制作者的新聞追求和美學素養。畫面編輯工作中的邏輯聯系也是在人們習慣性將事物的要素連接在一起的思維模式上出現形成的，同時這也是電視畫面編輯中蒙太奇組接的基礎，是新聞節目獨特的表現和思維方式的基礎。鏡頭的組接，畫面的編輯，畫面的質感，段落之間的轉換無一不是一個新聞節目不可或缺的組成部分。下面筆者列舉根據2016年新華社評選出的國際十大新聞在傳播過程中均以新聞畫面為主要報道手段。

一、電視新聞畫面編輯的原理

所謂電視新聞，就是運用現代電子技術，通過電視屏幕，形象地向觀眾傳遞新聞信息的一種手段。以圖像、聲音、文字為傳播符號，通過電視攝像、記者采訪、鏡頭設計、拍攝、剪輯、解說詞、配音等程序來系統地報道事情發展的過程來傳遞給觀眾事實與信息。掌握畫面的剪輯原理，是制作好節目的基礎。編輯在剪輯畫面過程中要有明確的組接、整合意識，要從觀眾的視覺習慣、思維方式、心理感知出發，掌握畫面的節奏，熟知畫面轉換技巧，利用蒙太奇的手法加強畫面的表現力，依靠畫面和聲音的完美融合來詮釋新聞內容，運用精彩的鏡頭，把現實生活中富有特征的事件和人物生動形象地凸顯出來。

二、電視新聞畫面編輯的技巧

（一） 遵循動接動，靜接靜的剪輯原則。電視畫面的編輯要符合人的思維慣性，從受眾的視覺習慣入手，畫面編輯需節奏流暢，避免跳脫，影響觀眾思維。在基礎的畫面編輯中，要遵循“動接動，靜接靜”的原則。畫面的運動可以分為鏡頭本身的運動和鏡頭內部人和物的運動，在實踐剪輯中，可以將運動鏡頭“推拉搖移跟升降”剪切在一起，也可以將鏡頭內部的運動的鏡頭剪切組接，亦可二者兼而有之。推至畫面的靜態，主要指固定鏡頭，固定鏡頭的銜接注意時長應循序漸進，主次增減，避免跳躍，景別的組接也應選取逐步式，在“遠全中近特”的基礎上靈活運用。當運動鏡頭與固定鏡頭組接時，要注意起幅和落幅。以2016年英國“脫歐”公投為例，全國各大媒體都對這一事件進行集中報道，新聞畫面中對英國公民對于脫歐公投用遠景運動鏡頭進行大范圍地反映，讓國內觀眾有大致了解，進而鏡頭轉換為中近景，真實反映英國公民個體的情態動作，連續且錯落有致的剪輯內容清晰，節奏明快，直觀地反映這一全球事關經濟政治的大事件。

（二）運用蒙太奇語言，1+1>2。畫面是電視新聞節目的基礎語言，以獨特的方式表現著新聞的信息與內容，以鏡頭組接的方式展現給觀眾最直接的視覺感受，深入了解電視新聞畫面的構成，把握新聞畫面的簡潔節奏至關重要。電視新聞的時長較短，對于新聞畫面素材辨析度和質量有極高的要求，畫面應簡潔明了，能夠直觀快速地重構事件現場，傳遞實時信息。每一個鏡頭每一個畫面都需要凝練的邏輯思維能力和畫面感悟能力。在早期的影像發展歷史中，“庫里肖夫效應”就印證了蒙太奇理論，他認為單個的鏡頭不足以引發情緒，只有幾個畫面的組接才能傳遞事實，在這一基礎上普多夫金加以深入研究，他認為不同的鏡頭排列也會改變事情的發展趨勢。在電視新聞畫面編輯中也應遵循這一準則，在鏡頭的選擇和排列組接的過程中，選取短小真實具有代表性的鏡頭進行組接，用簡單直觀的鏡頭語言陳述再現新聞事件。新聞有別于其他信息，真實約束著新聞工作者要客觀正確地再現事件，而非對事件進行有個人情感色彩的傳播，改變事件的本質。在運用蒙太奇語言進行剪輯時，也要遵循客觀事實的發展規律，用簡單簡短的時長快速準確地還原事件，佐證新聞報道。

（三）保證聲畫同步，立體重塑事件。聲音在電視新聞節目中與畫面的配合決定了這個新聞節目的質量。不論是解說詞、配音抑或是同期聲都是電視新聞節目構成中重要的組成部分，是以聲音的錄制與剪輯展現給觀眾最直接的聽覺感受。電視新聞的聲音編輯有別于畫面的編輯，在同期聲的編輯過程中不僅要考慮畫面之間銜接的流暢程度，更要顧及前后鏡頭之間聲音的和諧。要平衡二者關系，就要把握剪輯點。選取剪輯點時注意上下畫面動作的停頓點和聲音類型相近，使得上下畫面流暢，沒有過分生硬的剪輯痕跡。在人物采訪的新聞畫面中，有側重點地選取聲音清晰，主題突出，簡潔的采訪內容，省略表意不清，內容重復，有過多語氣詞的段落，能夠壓縮采訪時長，使得整個內容不拖沓冗長。在制作采訪血站，獻血屋工作人員的專題時，制作組對一位工作者進行采訪，從早年經歷到工作歷程再到人生體悟，采訪的人聲搭配血站工作人員日常工作的情景，反映了血站工作人員堅守崗位，樂于奉獻的精神，也鼓勵廣大市民積極參與到獻血的公益活動中去，實現了電視新聞的傳播性和影響性。電視新聞畫面編輯要處理好聲音與畫面的關系，必須要做到聲畫合一，聲畫對位，了解新聞的主題思想，并掌握新聞結構與長度，便于在剪輯畫面時做到有的放矢，合理匹配相關的畫面，聲畫的有機組合、相互作用，從而來產生新的含義，以此來傳達內涵和寓意。

（四） 把握影像色彩，調節畫面長度。電視新聞主要的作用即是傳播及時真實的事件。畫面色彩是電視語言的重要造型手段，給予觀眾視覺的造型美感，更關系著新聞真實可信的程度。在拍攝時，注意檢查設備的各項基本數值，調節白平衡，使畫面接近真實色彩。在新聞中，畫面色彩的明暗程度和色調在編輯中不做過多改動，由于攝像機光學鏡頭組的原因和感光度會有不同程度的失真現象出現，后期制作時要根據現場拍攝環境的客觀事實，利用達芬奇等專業調色軟件進行調節，力求還原真實的現場環境。同時在電視新聞畫面中，會出現影像不清晰，但可以作為證據的關鍵畫面，例如監控畫面，這一類的鏡頭普遍影像模糊，采用固定鏡頭，在記錄事件發展過程的同時，不免冗長，多是10秒以上的長鏡頭，在編輯時，重視長鏡頭所塑造出的連續真實，極具說服力的空間維度，摒棄過于拖沓的畫面內容，使鏡頭的編排長度合理，真實有效。

三、結語

在電視新聞畫面編輯中，尊重客觀事實，遵循畫面剪輯的組接原則，注重聲音和畫面的和諧統一，用真實極簡的空間造型語言詮釋事件，做到視聽語言準確，鏡頭語言流暢自然，畫面節奏符合觀眾心理，使得新聞報道與新聞畫面從內容到主題和諧統一，結構嚴謹，表達準確真實，具有積極向上的精神和現實的指導意義，這才是新聞傳播的要義。

參考文獻

[1]王曉紅.電視畫面編輯 [M].中國傳媒大學出版社，2002，11.

[2]張春祥，郝曉云.電視新聞中聲音與圖像的運用[J] .中國廣播電視學刊， 2001，05.

（作者單位：湛江市廣播電視臺）