尋找暗戀的桃花源

孫珂璐

因為曾經擁有，所以不能忘卻；因為忘不掉，才會去尋找，可當再次尋找人生中桃花源般的美境時，我們卻再也回不去了。《暗戀桃花源》是臺灣導演賴聲川的代表作，講述的是一悲一喜兩個故以及由此發(fā)生的交叉糾葛。《暗戀》與《桃花源》是兩個不相干的劇組，由于場地安排上的差錯，導致其在同一場地爭著排戲互相干擾、彼此打斷。

一、《暗戀》的悲劇性

《暗戀》的悲劇性，其實體現(xiàn)在兩個方面：其一，是小人物在大時代背景下的無奈與辛酸，這是最顯而易見的悲劇性。在全國戰(zhàn)亂的時代背景下，像江濱柳、云之凡這樣的小人物是無可奈何的。戰(zhàn)爭的風暴下，他們就像是兩顆沙子，飄散在天地間，終究難以碰撞。當年輕的江濱柳與云之凡坐在黃浦江畔，江濱柳為云之凡唱著歌，“你是午夜的流星……”，再到最后，年老的江濱柳和云之凡拘謹?shù)貙ψ虚g似乎相隔了一條黃浦江的距離。年老的他們目光遲滯而閃爍，當年的那種至死不渝，是否還一如既往？悲劇不是偶然的，而是一種必然。戰(zhàn)爭下的悲劇，與悲劇類型中的“命運悲劇”類似。

其二，悲劇性來源于深深的幻滅感。當江濱柳驀然發(fā)現(xiàn)云之凡其實一直就在自己身邊時，當江濱柳說“偌大的上海讓我們相遇了，小小一個臺北卻把我們困住了”時，審美者都會不自覺地產生一種悲憫之情。其悲劇性就在于此，人性的淪喪使得女主人公付出了巨大的代價，但是當這種代價快要了結時，卻又猛然發(fā)現(xiàn)一切只是徒勞。這是何等悲涼的領悟！猶如江濱柳：等了40年，思念的人卻近在眼前！這是何等的突兀、悲涼！人們不禁懷疑，江濱柳的愛情扭曲，真的有價值嗎？一種空虛感、幻滅感會隨之而來。悲劇性就正在此。兩種悲劇性，在全劇中交織，不分彼此，給讀者悲上加悲的體驗。所以說，《暗戀》是絕對的悲劇。

二、《桃花源》的喜劇性

首先喜劇性來自夸張的舞臺動作與表演藝術。《桃花源》整出話劇，用夸張的動作、語言來演繹。而這夸張程度與觀眾的平常生活產生差距或與其生活經驗相違背，從而引發(fā)出觀眾的笑。在劇中，老陶以無比滑稽、夸張的表演引發(fā)了觀眾們此起彼伏的笑聲。也使得整部劇歡樂成分大增。他的語言、表演形式極盡滑稽之能事，超出常人，也因而娛樂常人。

其次人物自身發(fā)生內在矛盾。黑格爾認為，喜劇的過程和結果來自人物自身性格與行動、目的與動作的內在矛盾。《桃花源》中的人物正是由于在眾多方面表現(xiàn)出這種自身的矛盾性，所以總是引起觀者大笑。同時不斷暴露缺陷與可笑。老陶是最先暴露自己的缺陷與可笑的人物。他嘴里違心地聲稱自己沒有問題但是手指卻不停地指向襠部，想喝酒打不開蓋子……。此外，老陶離開后，袁老板明明沒有能力掙錢養(yǎng)家，卻在醉態(tài)中總稱自己有一個偉大的夢想，而那個夢想是脫離實際的，正表現(xiàn)喜劇人物的自命不凡和性格低下-。

最后喜劇以笑為標志。喜劇的笑是主體與客體在性質上不平等的結果，主體明顯感覺到對象低于自己，是自己笑的對象。這里笑的主體是觀眾，客體是話劇《桃花源》中的人物，而正是上文提到劇中人物存在的矛盾、缺陷等因素讓我們明顯感覺到他們是自己笑的對象，他們的很多行為與對話在我們看來是無意義、無價值的。

三、悲劇的結束

作為喜劇的《桃花源》仍然蘊含著深層的主題與悲涼。老陶整個人生都是失敗的。老陶的性無能導致了媳婦春花的出軌，在春花和袁老板的刺激下，他冒著生命危險逆流而上去捕大魚。誤打誤撞闖進了世外桃源，在恬然自得的環(huán)境中，老陶本可以享受幸福的生活，可是他忘不掉春花，回來尋找卻失望而歸，連桃花源也一去不復返。

袁老板和春花在開始時也是真心相愛的，熱戀中有著偉大的抱負，憧憬著美好的未來，可一旦結婚生子后，就陷入殘酷的現(xiàn)實。激情沒有了，剩下的只有生活瑣事以及對老陶的愧疚，那桃花源般的理想也消散。現(xiàn)實就是可以把人的理想消磨殆盡。他們亦曾想“執(zhí)子之手”，亦曾盼“與子偕老”，而真到一起，才發(fā)現(xiàn)所謂的美好竟是鏡花水月。原來，縱使有海誓山盟，終歸敵不過時間的磨蝕。

將這兩者放在一起，說明一個更深層的問題：美好的感情到最后是否會一如既往地美好下去？其實無論悲劇還是喜劇，都導向悲劇性的內涵。即使是《桃花源》這樣的純粹喜劇，都無可避免地走向悲劇。

往常的觀劇體驗概括不了這部戲。它很怪誕，既現(xiàn)代，又古典，既單純，又深刻。“暗戀”部分純情、深沉，“桃花源”部分通俗、搞笑。紅衣女子則結合了搞笑和悲傷。你剛想笑，卻又想哭。剛調動好感情和沉思，去體悟深刻，又被“桃花源”弄得爆笑。原來悲傷、快樂都令你流淚。沒有無限制的悲傷，也沒有無限制的狂喜。有時候，是你快樂，他人悲傷。又或者是你和他人同時快樂，同時悲傷。

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