馬克筆手繪效果圖表現技法

張瑾　鄧雷

【摘要】現代設計行業中，馬克筆手繪表現在設計概念和方案的表達上，乃至提高工作效率上都扮演著重要的角色。馬克筆手繪使用方便、表現快捷，能夠比較合理的達到設計師的要求，是當今效果圖表現的新趨勢。本文就馬克筆手繪效果圖在表現手法上簡要介紹幾點學習心得。

【關鍵詞】馬克筆；手繪；表現技法

一、臨摹

1、臨摹的意義

臨摹是學習優秀作品最直接并且有效的方式，臨摹過程中可以獲得一些經驗與啟發，可以讓初學者在較短時間內快速提高手繪。

2、臨摹的要點

對于初學者，可以臨摹一些美國建筑畫，美國建筑畫比較難，掌握起來也不是很容易，但是是很好的臨摹范本。對于基礎較弱的，就找些國內的比較好的畫去臨摹。

臨摹也就是學習別人一些好的表現手法，說細點就是去學習顏色的搭配與虛實關系的處理。

不斷找好圖臨摹，此過程中不斷反省自己。

要學會看，知道哪張適合你畫，哪張在表現效果上比較好，這是很重要的。

二、線條底稿

1、注意筆法

（1）用力時是小臂移動而不是手腕動，畫線時聯系簡單的方塊，然后可以在方塊內排短線，繼而進行長直線的練習。

（2）要徒手勾畫骨線，不可用硫酸紙去拷貝；在勾畫時保持放松。

（3）線的輕與重，疏與密，長與短來充分表現物體的質感特征。

2、明暗關系

明暗是用黑白灰來表現，也就是線的粗與細以及排列的疏密。疏密變化就是形體與線條的結合，所以要處理好點線面的關系。

三、整體的觀察

從大處著眼，小處入手，可以把握整體。手繪過程中始終要遵循局部服從整體，精準服從生動的原則。

四、畫面的經營

1、虛實關系

把大畫面適當“分割”成小面積來處理，將每個場景中的物體，通過取舍、提煉以及強調，構成一幅整體感與美感均有的畫面。

2、透視

（1）所有物體符合透視法才會有真實感，有了真實感才能傳達美感。

（2）定準視平線，選取滅點，所有同一方向的線條都應交于同一滅點。

（3）一般是從大畫到小，大的布局準確了，局部才不易跑。

（4）對于速寫而言，大體的透視方向對了即可，不用刻意追求精準。

五、上色

1、色彩搭配原則

基本的色彩搭配比如說，無色（achromatic），類比（analogous），互補（complement），單色（monochromatic）。無色即黑白灰三色。類比，即選取色相環上鄰近的顏色，如橙色、紅橙色與紅色。互補，如黃色與紫色，要注意互補色可以使畫面感更強。單色，即單一色系，如土黃，牙黃，檸檬黃。

2、前期準備

（1）拿到一套馬克筆首先畫個色譜。把色系分好類，再按顏色深淺順序進行排列。再舉細點的例子就是，AD牌的Willow green， grass green，nile green等為綠色系。

（2）若兩種顏色相融，做到看不出明顯界限，這兩種顏色必定是同一色系里的。

3、上色步驟

（1）原景照片與手繪效果圖同時參照，看別人的色彩是如何處理的，你自己又會怎么用，用多了就發現都大同小異，常用的顏色是固定的。

（2）對于初學者，可以先上淺色，同時有1/3左右留白，再上中間色也就是過渡色，最后上深色壓住畫面，同時深色控制在1/10之下。這是一種較容易控制的上色步驟。也可以從深色開始上色，顏色比例和前面所說一致，不過這種做法比較適合大師級或者畫畫熟練的人。

（3）顏色混合與覆蓋易出效果，由淺入深，輕微的過渡時，可以用重疊法。先是每支色調自己本身的重疊，然后兩色之間要相融合時，再進行疊色，可以讓畫面更豐富，控制疊色次數，防止畫面臟掉。

（4）對于漸變效果，要注意筆頭接觸或停留在紙面的時間。并考慮紙張的特性，一定要讓墨水充分被畫紙吸收才好才做漸變。

（5）學會用blender（無色）這支筆，它可以稀釋顏色，使其他顏色變淡繼而形成漸變效果；也溶解其他顏色，再進行混色。

（6）和水彩一樣，馬克筆干了之后比濕的時候，色彩要淡。因此要等它干了，再對顏色進行判斷與調整。

4、筆觸的保留

（1）若追求馬克筆筆觸美，兩色是同一色系之間的邊線，不可在同一幾何線上。

（2）在上建筑或者景觀小品顏色時，可以用幾何形來表現。其他景觀多為不規則的，要保留不規則的輪廓。

（3）讓筆觸隨機出現，或把筆觸控制的井井有條，可以形成裝飾美。

5、后期過程

（1）圖紙邊緣進行漸變淡出的留白，不至于畫面太滿。

（2）可以使用混合媒介。最常用的是彩色鉛筆，馬克筆沒有的顏色或者一些細節上的處理可以用彩鉛來補充，也可用彩鉛來緩和筆觸的跳躍進行畫面的豐富。然后就是水粉、水彩可以用來打底。

六、眼光的提高

手繪者對優秀作品的賞析，可以提升個人的審美情趣，而不僅僅是停留在形體的表面，從中汲取精華，找出適合自己的表現方式，并融入自己的作品中，形成獨具一格的個人風格。

七、總結

馬克筆手繪效果圖學習過程中，前期需要多進行臨摹，繼而了解色彩的特征以及搭配的原則。然后進行勾骨線以及上色，每一個場景都需要反復練習并進行總結，慢慢形成自己的風格，同時多欣賞一些佳作來助于眼光的提高來完成悄然提升的過程。

【參考文獻】

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[4] 李芃霏. 淺析中國畫臨摹的意義[J]. 群文天地， 2013（7）.

【作者簡介】

張瑾（1995—），女，安徽安慶人，安徽理工大學土木建筑學院本科生，主要研究方向：風景園林。