淺析貝克特戲劇中表現主題的藝術方法

摘要：貝克特打破了傳統的戲劇表現手法，分別從形象、語言、動作多個方面，將抽象的情感和心理外化，間接地傳遞解構了的意圖，使一切都充滿著多義性，豐富的意義生成可能性。使得荒誕的主題更加鮮明，比以往的戲劇具有更加深刻的思想性。

關鍵詞：貝克特 荒誕戲劇 藝術手法

薩繆爾·貝克特，1969年獲諾貝爾文學獎，愛爾蘭裔劇作家，其作品的主題更多的是在表現：世界是荒誕的，人的存在也是荒誕的。人與人之間的溝通障礙，自己的孤獨，喪失自我與人的異化。貝克特的戲劇以其獨特的表現手法真實的傳達了這隱藏在物質繁榮后的精神危機。

一、多義的形象

劇本《不是我》中，有一張特寫的“嘴”，它高高地懸掛在黑暗中，好像“純粹是舞臺上的實體，舞臺形象的一個部分，舞臺文本的載體。其余的就是易卜生的了”這番話顯然表明貝克特的戲劇方法與易卜生為代表的傳統戲劇方法是有很大不同的。貝克特關注的焦點在于“圖像”（貝克特語），他往往通過各種方法去呈現他心中的所要表現的形象，從而向觀眾呈現強烈的視覺沖擊。貝克特的舞臺可以用“視覺節制”這個詞來形容，因為他通常只使用一到兩個形象，形象的周圍是漆黑的一片，幾乎什么都沒有。

對劇中人物的塑造，也與以往戲劇中鮮明的人物形象相差甚遠。貝克特戲劇中的人物沒有明顯的性格特征，這些形象表現出了“存在”的神秘感。愛斯特拉岡和弗拉基米爾為什么要信守諾言等待戈多，沒有人來對這件事作出解釋。為什么納格和納爾生活在垃圾桶里，為什么溫妮被埋在土里被太陽烤的奄奄一息，這些都沒有明確的原因。這是可以隨意的任人理解的，即便是詢問貝克特本人，他也不會給出確切的答案。此時貝克特戲劇中的人物不再是表現的對象，而更多的是成為了表現主題的媒介，通過人物一系列的言行，間接地引出主題，或是存在主義的荒誕，或是荒誕背后隱藏的對未來的期許，更多的是引起人們的疑惑，令人深思其中的緣由，較之以往，其更加具有深刻的思想性。

貝克特戲劇中所呈現的的人物形象實際上更多的是現代人內心的外化，是將抽象的精神實體化。通過人物一系列看似無意義的荒誕的行為語言，間接地暗示著當前人們的生存狀態，讓人們去思考這背后所代表的同時代人的共同精神感受，從而達到他的創作意圖。在此，人物本身只作為精神的外化載體，將現代人彼此心靈隔絕的現狀通過形象表現出來。

二、破碎的語言

依據結構主義的觀點，語言作為一種符號系統是人們表情達意進行交流的重要媒介。然而，在貝克特的戲劇中，語言作為交際媒介的作用卻無法體現。

貝克特曾對勞倫斯·哈維說道：“語言是一種自滿的形式”而寫作，好比是“用塵土來堆雪人”，這定是怎么堆也堆不起來的。他認為用語言來表述是有局限的，語言并不能準確的傳達某些東西，它僅僅是直觀的描繪，但附著于物體上的情感類的抽象的東西是難以用語言來表述的。而且，他之所以要摧毀傳統的語言形式，也是因為受到存在主義的影響，他希望通過戲劇來表現“存在”。在他看來，“存在”就是一種無形的、混沌的、神秘的、謎一樣的東西。

在貝克特的戲劇中，語言喪失了交際的功能，更多地是為了推動人物的動作，以及表現“荒誕性”。無論是愛斯特拉岡和弗拉基米爾的無厘頭對話，還是哈姆指使克勞夫做事的話語，其本身所具有的表面意義是不具有深意的，那么劇中的臺詞的作用更多的是通過大量無意義的斷句，以及隔三差五的停頓來傳達某種抽象的精神情感。

貝克特還善于在沉默和停頓中營造“凝固的戲劇場面”。當哈姆在自言自語般的回溯第一次遇見克勞夫的往事的時候，七處停頓隔斷了短短的回憶，表現了哈姆思緒的跳轉，頭腦中的亂麻，上了年紀后的精力潰散。停頓以及沉默的使用在貝克特的戲劇中較為頻繁，它是一種特殊的語言表達方式，能夠間接的展示說話人的心理狀態。這些沉默與停頓，使得戲劇語言變得破碎，但卻更加貼切更加符合現代人荒誕無聊的孤獨的精神世界。另外，在這些沉默的時間里，也能使讀者和觀眾進一步去思考其中的含義，給他們以思考的時間，可以說是語言是有盡的，但由神秘的沉默而誘發的深思是無盡的。

三、深沉的動作

在戲劇藝術中，人物的動作占據著重要的的位置，以貝克特不信任語言的態度來看，動作更加具有表現力。在貝克特的許多戲劇中，人物總是就一兩個小動作而不斷重復。譬如在《終局》里克勞夫總是在兩個窗戶之間來來回回，拿著梯子爬上窗戶向外望?！犊鞓窌r光》中的溫妮經常從包里拿出一件又一件東西：鏡子、牙刷、放大鏡、口紅，甚至還有手槍。貝克特將其變成了一系列重復的動作的組合，從而與文本“音符”形成呼應，與此同時，也為塑造“潛意識形象”（貝克特語）做出了貢獻。動作的重復表現了無聊空寂的現狀，一個動作并不引人注意，但一連串的動作就不得不令人懷疑與思考。

利用手勢及凝固的姿勢來表現潛在的情感，亦在他的作品中占有相當的地位。《克拉普的最后一盤錄音帶》的不同版本包括了一系列不同的凝固的姿勢，在開場和尾聲的部分，主人公一動不動的坐著，雙手平放在面前的桌子上，還有一個聽的姿勢，頭微微偏右，好像是在回想過去的經歷。他并沒有動，卻讓觀眾看到了他的內心活動。這說明無聲有時比有聲更加有力，因為，它們一旦進入了畫框或被聚焦之后，不在場和空洞才能引起觀眾的注意，而不至于導致言過其實所帶來的尷尬。他于寂靜中給人欣賞和思考的空間，讓人參與進來，而非單純的觀看一個故事，這與停頓和沉默有同樣的作用。當人物的語言變成沉默，手勢和姿勢就成了重要關注點，他與寂靜的環境組合成為凝固的舞臺場面，供人細細觀察。人物的動作看似普通簡單，但一系列普通的動作之下包含著深意，令人思索，它與聲音、語言相互呼應，彼此之間構成獨立又有聯系的整體，以表現荒誕主題。

參考文獻：

[1]哈蒙.待遇最好的作者：塞繆爾·貝克特與艾倫·施奈德通信集[M].袁銘良譯.北京：中國標準出版社，2003.

[2][英]海恩斯，諾爾森.貝克特肖像[M].王紹祥譯.上海：上海人民出版社，2006.

（作者簡介：時雯鈺，遼寧大學，比較文學與世界文學）