數字音樂版權研究

趙 璐

(北京印刷學院 北京 100000)

數字音樂版權研究

趙 璐

(北京印刷學院 北京 100000)

隨著互聯網日益深入人們的生活，網絡技術發展和利用給傳統版權的保護帶來了很多新的法律問題，網上數字音樂著作權的保護就是之一。本文對什么是數字音樂作品，數字音樂作品侵權的主體，以及我們為什么要保護數字音樂版權做了簡要闡述。并指出互聯網環境下，人們在享受P2P共享技術所帶來的便利的同時，數字音樂版權保護所面臨的亟需解決的問題，主要是收費制度不明了，責權人不明晰，維權成本高等問題。還結合當今數字音樂版權的現狀，提出數字音樂作品著作權維護的對策。

數字音樂；數字音樂版權

一、數字音樂作品的界定

隨著數字技術和P2P的發展，數字音樂產品的數量和傳播范圍越來越廣，幾乎已經成為音樂作品傳播和使用的主要形式。音樂作品通過編碼和編程，被上傳到網絡平臺上，以新的表現方式或傳播手段呈現，即數字音樂作品。

作品是著作權的保護對象，傳統著作權法傷的作品是指在文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種具有形式復制的智力創作成果。數字音樂作品是音樂作品數字化的表現形態，音樂作品的本質未曾改變，故數字音樂作品也是著作權所要保護的對象。

數字音樂在互聯網上的傳播形式主要有三種。一是通過搜索引擎，如百度音樂、360音樂等，用戶在使用搜索引擎搜索音樂時，后臺將鏈接地址連接到其他音樂平臺或音樂數據庫，用戶直接點擊連接地址便可播放、下載數字音樂；二是在P2P軟件平臺上，如網易云音樂、酷狗音樂盒等，用戶可從平臺上分享文件并傳播數字音樂，甚至可以生產出音樂作品；三是通過鈴聲下載軟件或運營商傳播音樂，用戶可通過這種方法獲取手機鈴聲。

二、數字音樂作品侵權的主體

(一)網絡接入服務(IAP)提供者

網絡接入服務提供者是指信息傳播提供光纜、路由、交換機等基礎設施，或為上網提供接入服務的網絡服務提供者。網絡服務提供者在互聯網上信息傳輸中起著中轉的作用。無論是信息提供者發送信息，還是信息獲取者訪問信息，均通過接入服務提供者提供的設施和計算機系統來發布信息或者訪問信息。傳輸的過程中，所有數字化信息都會在整個系統的內存中被自動復制多次，而信息的內容的性質未改變。在技術上，接入服務提供者無法編輯，也不能對特定信息進行控制。其法律地位相當于電視公司等公用通道，因此侵權后果不具備有主觀過錯。除非有確鑿證據證明其有主觀過錯以及損害事實，否則難以認定為侵權。

(二)網絡內容服務(ICP)提供者

網絡內容服務提供者指任何選擇某類信息上網供公眾訪問的人，不論是普通的網絡用戶還是某個大型企業，這類服務范圍廣泛。網絡內容提供者是對網上信息具有完全控制能力的網絡服務提供者，該類網絡服務提供者對網上信息具有篩選、過濾的能力。目前普遍認為網絡內容服務提供者的法律地位類似于傳統的出版商，其應對自己的侵權行為承擔直接責任。

(三)個人用戶的著作權侵權

個人用戶就是使用電腦的終端用戶。個人用戶是否構成數字音樂著作權侵權主體，應根據具體的情況作出相應的判斷。個人用戶對數字化音樂作品的使用主要包括將數字音樂作品上傳、在線欣賞、傳播和下載幾種情況，因其行為的不同，個人用戶是否構成侵權不能一概而定。目前，對于個人用戶侵權問題，最主要爭論的焦點就是，關于“永久性復制件”是否侵權的問題。

三、網絡音樂作品版權保護的重要性

(一)數字音樂傳播模式對傳統唱片行業的沖擊

P2P文件共享之所以令傳統唱片業咬牙切齒的根本原因并不是由于共享活動導致了CD銷量的下降，而是它所推動的數字音樂傳播模式動搖了唱片公司形成于實體傳播時代的主導地位。數字音樂傳播模式對傳統唱片行業的沖擊主要是利益方與受眾的矛盾沖突。傳統音樂傳播時代，詞曲作者和歌手的收入主要來源于唱片版權及現場演出，唱片公司主要靠唱片銷售額，數字音樂傳播模式下，三方的盈利均受到不同程度的沖擊。

雖然，世界各國都制定了著作較法及與知識產權保護的相關法律法規，與音樂著作權保護相關的國際公約也不在少數。但是隨著數字技術的飛速發展和網絡傳輸功能的加強，—切現有的著作權法律法規也受到強烈的沖擊。在音頻壓縮技術和P2P技術的沖擊之下，如何保護音樂作品相關權利人的利益成為著作權法律領域的重大同題。因此，這就需要—分健全的網絡音樂作品著作權保護制度體系出現，能夠真正有效、臺理地保護網絡音樂著作權入的利益，杜絕任何非法的侵犯，規范網絡音樂作品的合理、正確地使用。

只要提供一定的保護，市場競爭將有可能解決音樂創作及傳播與公眾利益P2P文件共享網絡獲取及傳播信息的權利之間的矛盾。

(二)全球音樂產業的深度轉型

據國際唱片業協會2015年全球數字音樂報告顯示：2014年全球數字音樂收入上漲6.9%，達69億美元，占音樂總銷量的46%，突顯了近年來全球音樂產業的深度轉型。

從2014年年底歌手周杰倫的《哎呦，不錯哦》宣布數字專輯賣出15萬張開始，各種各樣的數字專輯開始在各大互聯網音樂平臺提供付費下載。各大音樂平臺相繼下架了沒有授權或者版權歸屬不明的作品，開始推進音樂正版化，數字音樂發展更為迅猛。韓劇《太陽的后裔》已經完結了一個多月，雖然熱度減少，但余熱猶存。從該劇獨家音頻授權平臺——酷酷音樂(酷狗音樂、酷我音樂)可以看到，《太陽的后裔》OST數字專輯累計銷量超過60萬張，銷售額已超1200萬。

全球音樂產業深度轉型，越來越多的唱片公司選擇數字音樂這種形式發放專輯。雖然付費收聽逐漸被大眾所接受，但是盜版現象依然嚴重。而在中國的互聯網上到現在包括流行音樂、交響樂在內的很多音樂作品還大多處在免費下載階段，這對原創音樂創作者和版權人都是不公平的，長此以往，對音樂的原創性會是極大的損害。對數字音樂的版權保護的步伐不能停滯。

四、數字音樂版權亟需解決的問題

(一)數字音樂的收費問題

單曲下載的花費是首先要決策的問題。據悉，在美國每下載一首音樂所需的花費為99美分。而在中國的互聯網上到現在包括流行音樂、交響樂在內的很多音樂作品還大多處在免費下載階段，這對原創音樂創作者和版權人都是不公平的，長此以往，對音樂的原創性會是極大的損害。

其次是比例分成的問題。美國市場上由于單曲價格比較高，而且受眾支付方式大多是信用卡，成本低收益高，因此唱片公司分成比占到9:1。中國的收費模式和行業標準不統一，唱片公司的分成難以盈利。

(二)數字音樂作品的侵權責任難以界定

當下，網絡已成為音樂作品發布的重要途徑，但在很多案例中，司法系統仍堅持合法出版的實體唱片才是權屬證明的充分證據。由此導致網絡發布的歌曲維權困難重重，創作人需證明自己是自己歌曲的所有人。權利歸屬人難以界定，

隨著我國司法改革不斷推進，現在電子證據已經被采納，數字音樂不論是首發在唱片還是在網絡上，只要能夠形成完整的證據鏈，能夠證明權利歸屬人，法律就應該予以保護。同時，也需要相關配套法律規定的修改不斷跟進。

(三)維權成本高訴訟賠償低問題突出

阿里音樂代理律師糜志彬，從自己兩年多的實踐來看，法院賠償標準普遍偏低，現在一首歌曲的賠償數額一般在600元至2000元之間。這種賠償數額可能都無法覆蓋為啟動訴訟所支出的費用。

不僅是音樂作品，文字作品、美術作品以及影視作品都是如此。文字作品一般是每千字幾十元，一部影視劇也只有兩三萬元。這是當下著作權維權領域普遍存在的問題。

根據現行著作權法規定，法院在裁定賠償時會考慮三個標準：一是權利人的損失，二是侵權所得，三是在前兩項均無法證明的情況下，法律規定的最高50萬元的法定賠償。而在司法實踐中，多數情況下都存在取證難的問題，法院很少按照50萬元的頂格標準去判。

五、解決數字音樂版權的對策

(一)完善相關法律法規是基礎

目前，雖然在我國《憲法》《民法通則》《中華人民共和國著作權法》等法律中，有關于著作權方面的條文，最高人民法院和最高人民檢察院有關于著作權方面的意見、批復，行政法律法規中有關于著作權方面的批示、決議以及經最高立法機關批準的我國參加締結的有關著作權國際保護方面的條約、協定；但是，這些都沒有就具體的職責性規定和管理的劃分進行說明。這就導致了我國監管機構缺乏立法基礎，監管常處于模糊狀態。

明確數字音樂作品著作權的保護范圍，確定一套合理的補償金收取和分配的方案，調整政策、建立監管機制、完善管理體制，是數字音樂版權保護的前提，有助于真正解決網絡環境下著作權侵權的問題。只有建立在政策與立法基礎上的版權建設才不會淪為空談。

(二)網站與唱片公司建立產期合作關系

考慮到網絡首發的風險，不管是音樂作品的創作人還是公司，一定要考慮到網絡首發的特點，做好相關版權保護，比如做好版權登記和公證，將傳統方法和網絡手段結合起來，為日后維權留下一個比較好的基礎。

網站可試圖與唱片公司建立長期合作關系，將自己的網絡平臺變作唱片公司的網上門戶，與唱片的發行、更新同步，使網站成為唱片公司在數字音樂時代的促銷工具。受眾可通過會員模式或付費進入網站和唱片公司鏈接，使雙方達到雙贏。

(三)行業協會集體組織應發揮作用

在免費文化盛行的中國社會，音樂作品以其容易傳播的屬性在便捷的網絡時代遭受最猖獗的盜版沖擊。據國際唱片業協會中國區首席代表郭彪介紹，在由新技術引發的各類盜版中，唱片產業是受沖擊最嚴重的行業之一。而對此形勢，當前應對措施始終滯后于技術發展，全球范圍內盜版問題依然難解。

這些行業組織跟市場經濟的匹配度還明顯不夠，現在互聯網產業發展很快、規模很大，因此相關行業協會和集體管理組織，也要擺脫陳舊落后的組織模式，通過規范管理，不斷提升公信力，成為能夠贏得權利人信任的組織，幫助他們維權。

中國版權協會主辦的歷年中國版權年會，需與媒體長期合作，擴大其影響范圍，讓更多普通公眾能參與到會議中來。這是一個循序漸進的過程。相關行業協會和集體管理組織，要發揮應有作用。

(四)引導公眾版權意識是根本

公眾是數字音樂的主要使用者和受惠者，在網絡上具有很大的自主性。因此，網絡道德建設也是重中之重。當代數字音樂侵權問題日益嚴重，究其根本是誠心問題，根本原因是誠信缺失，對侵權者來說，幾乎沒有成本。只有當人們發現沒有信用，在這個社會上寸步難行時，自然就不會再去做侵權違法的事情了。所以，可能只有誠信體系完善起來以后，我們的版權保護才會有根本性的改觀。

當下，在中國絕大多數公眾對詞曲的著作權還相當陌生，知識產權意識還較淡薄。從國外經驗中可以總結，只要做好對公眾的版權教育和版權知識普及，公眾的版權意識會逐步增強，也會愈加尊重版權，從內心抵制盜版和非法下載，支持合法的數字音樂服務，沒有買賣就沒有殺害。

六、結語

互聯網環境下，數字音樂的蓬勃發展是必然趨勢，而由于互聯網環境的不確定性等原因使數字音樂與傳統唱片行業的沖突依舊存在，盜版形式依舊嚴峻。我們在解決數字音樂版權問題時，應用法律思維思考問題，從根本上解決問題，在版權所有者和用戶之間取得平衡，逐步增強公眾版權意識，使數字音樂在互聯網時代得到更好的利用。

[1]佟雪娜.由音樂版權課程引發的對數字音樂版權的思考.音樂傳播，2013年12月

[2]溫靜靜.數字音樂網站中的音樂版權問題研究.華中師范大學，2013年5月

[3]趙為學，尤杰，鄭涵.數字傳媒時代歐美版權體系重構.上海交通大學出版社第1版，2016年1月

[4]國際唱片業協會：2015年全球數字音樂報告.在線音樂，2015年04月17日199IT推薦文章

[5]數字音樂版權證據認定難問題亟待破解.法制日報，2016年04月

[6]萬輝，楊紅平.數字音樂版權研究.科技情報開發與經濟，2007年17

[7]張婭.數字音樂版權侵權問題研究.湖北華中師范大學，2007年

趙璐(1993-)，女，漢，北京人，北京印刷學院新聞出版碩士黨支部團宣委，學歷：碩士，北京印刷學院，研究方向：廣告傳播。