張拉結構在毛織服裝設計中的運用

王 靜

張拉結構在毛織服裝設計中的運用

王 靜

（廣東亞視演藝職業學院, 廣東東莞 523511）

本文主要通過將張拉結構引入毛織服裝設計中，將毛織服裝看做為一個張拉結構的整體，結合人體的運動，打破原有的傳統的領、肩、袖的概念，打破傳統的毛織設計的思維方式，充分發揮毛織本身的特性，運用分解、重構的構成方法，利用張拉結構的原理，為毛織服裝設計的創新設計提供新的思路和方法。

張拉結構 ；毛織服裝；設計

1 張拉結構與張拉結構設計

張拉結構也被叫做張拉膜結構，或索膜結構。它是一種建筑與結構完美結合的結構體系，既是一種古老的結構形式，也是一種代表當今建筑技術和材料科學發展水平的新型結構形式，通過一定方式使其內部產生一定的預張應力以形成某種空間形狀，作為覆蓋結構，并能承受一定的外荷載作用的一種空間結構形式。膜結構的起源可以追溯到古代的帳篷，早在遠古時代，人們就利用樹木獸皮建造了帳篷，這便是最原始的膜結構。膜結構的造型在自然界十分常見，如水泡、蝙蝠翼、蜘蛛網等，在日常生活中也有許多空氣膜結構的實例，如氣球，游泳救生圈、傘、帆、風箏、帳篷等，還有細胞從形成到死亡過程中形態的變化規律也屬于張拉整體的概念的一個詮釋。

張拉結構是一種新的建筑藝術形式，主要體現在建筑設計的手法不同。以往的建筑結構大都基于不斷添加層次，而這種張拉膜結構建筑，則是一種更為完整、更具全局性的設計方式。其造型自由、輕巧、柔美，充滿力量感，其整體樣式都是直接由結構形式產生的效果。由于膜結構是合圍結構，建筑的功能也會受到膜結構的視覺造型影響，張拉膜結構有時候也通過扭曲變形來正價整個結構的強度。張拉膜結構還有很多變形方式，但通常都有類似的目的，增加跨度，更高的空間，減少支撐等。張拉膜結構現在越來越多的延伸到眾多新的領域，彈性織物模型結構是探索張拉膜結構新造型的方式之一。在服裝設計中，服裝面料的基本構造與膜結構有著一定的相似之處。

2 張拉結構對毛織服裝設計啟示

從服裝的織造方式來分，服裝又可以分為針織類和梭織類兩大類別。本文所定義的毛織服裝即指這種成型類針織毛衫，由織針將紗線彎曲成線圈并相互串套連接而成的成型類針織服裝，隸屬于針織服裝的大類。

毛衫是所有服飾中季節跨越性最大的單品，其自身舒適，便利的特性，比較適應現代社會快節奏的生活方式，具有傳統與現代相結合的特征。在人們追求差異化的今天，隨著科技的發展和加工水平的提升，新原料，新工藝，加上服裝設計諸多元素的應用，以及人們生活水平的改善和審美觀念的不斷提高，毛衫向個性化，時尚化方向發展的趨勢越來越明顯，特別是在女裝中表現的尤為明顯。因此，毛衫設計不應再局限于以往的設計思路中，時代的發展要求現代毛衫具有更多的表現形式。

2.1 毛織服裝的特點

線圈是針織物最小的基本結構單元。針織物的線圈都由同一根紗線構成，紗線在空間中互相彎曲套結，而且由于纖維自應力的影響，線圈與線圈排列間有較大的間隙。所以當織物受到拉伸時，形態很容易互相轉換， 表現出針織物非同一般的服用性能。例如當針織物纖維受到縱向外來拉伸力量時，線圈的彎曲相應發生變化，線圈的高度增加并且線圈的橫向寬度減小，相反的，如果纖維受到橫向外來的拉伸力量時，線圈則會發生高度減小且橫向寬度加大的變化，一般的針織物都能達到20%的橫向拉伸以上。線圈互相嵌套形成的基本結構，使得針織物有穿著柔軟舒適，富有彈性，便于活動，適體性較好等諸多服用優點。同時也有線圈易脫散，保行性差，尺寸不穩定等缺陷。

毛織服裝具有一定的服用優點：質地柔軟、富有彈性和拉伸性；抗皺性；吸濕透氣性好。同時也具有一定的缺點：脫散性；卷邊性；保形性差；勾絲與起毛起球等。

毛織物的面料特性對于服裝款式造型設計、結構設計以及縫制工藝設計均產生很大的影響。從而使毛織服裝的設計、生產與梭織服裝有相近之處，也存在一些差異。例如，在設計中，盡量減少省道以利用織物本身的拉伸性；在邊緣采用鎖邊、上羅文邊等方式避免線圈脫散。毛織服裝在設計前必須充分了解毛織物的面料特性，并熟練掌握針織服裝設計的方法和技巧，只有這樣才能在設計和生產中揚長避短，保證設計的科學性、合理性、正確性，進而全面提升針織服裝的設計含量和產品品質。

2.2 張拉結構對毛織服裝設計的啟示

毛織服裝和人體四肢也是由兩種構件形成的自平衡體系，也便構成了一個張拉膜結構。由線圈組成的針織表面可以流暢的向各個方向傳導拉力，而人的肩膀，手肘手臂等等就是一個個離散受壓的點，所以整體造型會隨著四肢的移動、身體的扭轉形成多種不確定外部造型變化狀態。

當人處于自然的直立或坐、臥等靜態姿勢時，毛織服裝受重力影響為主，處于靜止懸垂態，受力點是肩部或人體軀干，所有的線條都懸垂向下，這是種初始的平衡靜態美，隨時都有可能被打破。當人處于運動態時，不時有毛織“網膜”被拉伸至接近極值，表現出受拉力的一種美感，與此同時，其周圍毛織也會被繃緊，不停的表現出在拉力之下呈現的瞬時靜態美感與不受力的流動線條美感。

服裝對人體各部位的壓力，主要體現在服裝款式和材料方面，體現在款式上，指的是不同結構的款式導致人體不同部位分擔的壓力不同。

將毛織服裝與人體理解成一個張拉結構整體，人體的四肢、肩點手肘等等，都是可移動的受壓桿件，而毛織就是披覆在外的網狀膜，消融傳統服裝中有關袖籠領口等固有概念，提供一衣多穿的可能。充分發揮毛織彈性大，柔軟隨身不起皺優良服用性能。

2 張拉結構在毛織服裝設計中的應用

人體與服裝構成一個完整的張拉膜結構，可以借鑒張拉膜結構設計的方法，對毛織服裝設計進行解構與重構。針對毛織面料的特性與張拉膜結構設計的方法與特點，在毛織服裝設計中，我們可以用扭曲、纏繞、錯位等方法改變毛織服裝的外在形態，形成毛織服裝的創意設計。

扭曲，將不影響車縫的位置進行扭轉，最后固定，增加服裝的外在形式及視覺效果。纏繞即故意加長某部位，然后在人體身上進行圍繞堆疊，呈現一種體量感，圖中服裝袖口做大做長，穿著時將前袖口兩側的帶子扭一下呈交叉狀各往上拉并掛在脖子上，大尺度的立體剪裁具有獨特設計感，提供各種不同的穿法，呈現不同風格。錯位，將傳統意味上相接的兩個部位進行錯位，營造趣味性。

4 結論

人是存在的服裝存在的尺度，也是不存在的服裝不存在的理由。當設計師放下既定的概念：關于頭、肩、頸、胸等等，重新去找尋人與服裝的協調關系，服裝的造型便也重獲自由。穿著環境是條件，服裝技術是手段，而人則是焦點。相對于將人體贅肉全部束縛的體形型塑身衣，非體形型不但能更好的遮蔽體型缺陷，還能讓穿著者感覺更為舒適。就像費勒所說的“世界是張拉的整體”，人體的肩頸位也是受壓的孤島位于面料的拉力海洋之下，毛針織面料寬松的游離于身體之上，四肢在行走中若隱若現，穿著者以毫無拘束的舒適自在感覺。

非體形型毛織服裝是一種柔軟，沒有固定形態的服裝，穿在人體上會隨著人體的運動發生許多變化，掩蓋人體缺陷，增添美感。

[1]沈 雷，吳 艷，羅志剛.針織毛衫設計與創意技巧 [M].中國紡織出版社.

[2]楊麗亞,王 學.服裝立體裁剪[M].東華大學出版社.

[3]何曉佑,謝云峰.解構主義設計 [M].江蘇美術出版社.

[4]霍斯特·伯格/Hoist Berger.膜構建筑的概念設計[J].世界建筑,2009:(10).

The application of tension structure in the design of wool knitted garment

WANG Jing
(Guangdong ATV Career Academy,Guangdong Dongguan 523511,China)

This paper will introduce the tension structure of woolen garment design, the woolen clothing as a tension of the overall structure, combined with the movement of the human body, the concept of breaking the original traditional collar, shoulders, sleeves, breaking the traditional wool textile design thinking, give full play to the characteristics of wool fabric itself. Using the decomposition and reconstruction of the construction method, using the principle of tension structure, provide new ideas and methods for wool textile innovative design fashion design.

ergonomics; insurance pants; structure

TS941.2

A

投稿日期：2017-04-22

王靜(1984 — ),籍貫:山東,服裝專業教師,研究方向:服裝造型設計。