《沁園春·雪》中互文性的應用

肖妍律

【摘要】毛澤東作為中國最偉大的革命家之一，親手締造了新中國，才迎來了我們如今的好日子。然而除了政治上的成功之外，毛澤東在文學上的造詣也是有目共睹的。特別是《沁園春·雪》一詩，是他在長征途中所創作，其中運用了大量的修辭手法。這其中互文性的修辭手法是其中最為突出，將成為本文的重點研究對象。

【關鍵詞】《沁園春·雪》；互文性；運用

《沁園春·雪》氣勢磅礴，在整篇詞之中，蘊含著毛澤東對于人類的哲理和倫理思考，對北國雪景進行了深刻的表現，顯示出了作者的氣魄與胸懷。作品中利用意象、音律的互文性，進一步為我們揭示了傳統文化的內涵，營造出了一個獨特的審美空間。

一、《沁園春·雪》的基本介紹

《沁園春·雪》一詩創作于20世紀30年代中期，創作者是中國歷史上最偉大的革命家，新中國的締造者毛澤東，創造地點是山西省石樓縣留村。全詩總共分為上下兩闋，上闋描寫的是“千里冰封，萬里雪飄”的北方中國冬日之景。展現了祖國的壯麗和河川的偉岸。下闋則是通過對于壯美江山的描述，引申出過過往人物的懷念和品評。認為新一代的中國勇士們，必定能夠承接先祖的步伐，前赴后繼，獲得中國革命的最終成功。

二、互文性的基本介紹

互文也被稱作“互辭”，是古代詩歌創作常用的方法之一。通常古人對于“互辭”的解釋是“參互成文，含而見文”。也就是說整個詩歌上下兩句話單獨形成的兩個部分，看起來是兩件截然不同事件的描述。實則不然，兩句詩歌所描述的兩件事情交相呼應。上下文的意義彼此交錯，彼此滲透，彼此補充，從而表達出詩歌作者整體觀點的修辭方法。

三、《沁園春·雪》互文性應用

1、《沁園春·雪》中廣闊河山的互文性描述

作為歷史上做大氣磅礴，慷慨激昂的詩歌絕唱，《沁園春·雪》一詩對于壯美雪景的描述是“前無古人，后無來者”的。這其中互文性修辭手法的運用，為文章增添了不少氣勢。例如，上闋中所寫的“北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽，大河上下，頓失滔滔”兩句就用到了互文性的修辭手法。上句中描寫中國北方的山河，風光是如此的美好，經過多天的下雪，積累了茫茫的一層冰雪。和下句中描寫的長城以南和以北的地方，只剩下白茫茫的一片。整個黃河河道都因為冰雪為阻塞起來不能再流通。看起來兩句話一個在寫北國風光，一個在寫長城以南白雪茫茫，黃河河道紛紛不再暢通，然而兩者其實都是中國地大物博的集中體現。也說明了一種險境，中國不論是在北國還是長城內外都在經歷著寒冬。“革命尚未結束，同志們仍須努力。”上闋中還寫到“山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈”。這上句主要寫的是群山丘陵要和天空比一比打到底誰高。下句則描述的是雪后晴天的日子里面，才可以看出太陽和冰雪相互掩映的美好。這兩句看起來也是沒有太多交集，實則是作者盼望著晴天，盼望著中國的能人志士們讓中國能夠解放，能夠建設新中國的美好愿景和期望。《沁園春·雪》在上闋中對廣闊河山進行互文性描述，取得了較好的效果。

2、《沁園春·雪》中英雄人物的互文性描述

如果說《沁園春·雪》的上闋是對祖國廣闊河山展示，那么下闋的主題則變更為了對歷代英雄人物的品評，然而這一切當然也離不開互文性修辭手法的運用。例如，《沁園春·雪》一詩中下闋，第一句所描寫的“江山如此多嬌，引無數英雄競折腰”。看起來和上下文都沒有太大的關系，然而這正是承上啟下的重要伏筆。從上闋對于祖國山河偉岸的描述，直接過渡到對于英雄人物的點評。下闋中第二句“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕”。則通過兩個句子描述了看起來毫無相關的幾件事情，分別是秦始皇漢武帝沒有太多的文采，唐太宗宋高祖沒有特別大的氣魄，成吉思汗也只知道打獵而已。然而，這些看似不相關的事件則是互文性手法的重要體現，他們都表現了古代人物雖然偉大，但是并非完美。時代在不斷的改變，過去的英雄只能過去，未來的時代還是由大家來開創。

四、結束語

本文對于《沁園春·雪》的創作內容和創造背景做了簡單的總結，并通過互文性理解的基礎上，簡單的介紹了《沁園春·雪》一詩中的互文性運用。筆者認為《沁園春·雪》一詩，作為民國時代的代表作，其研究的方向還是眾多。筆者僅以本文拋磚引玉，吸引更多的專家學者去發現《沁園春·雪》的新魅力。

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