女導演的欲望告白

黎詩韻+張薇

艾瑞卡·拉斯特（Erika Lust）女士厭惡主流色情片由來已久。不光是女性形象一成不變，“金發、緊身洋裝、鮮艷紅唇、胸部豐滿”，女性角色也一直是性致高昂的主婦、饑渴的保姆、兔女郎……女人被塑造成了實現男人欲望的物體。“大多數主流色情片被某種特定類型的、對性持有相同觀點的男性所支配。”艾瑞卡對《人物》表示。

這位瑞典籍成人影片導演，剛過完40歲生日，她一頭淺金色中短卷發，妝容精致。自2004年至今，她共執導了5部女性主義主題情色片、100多部“性告解”系列短片，拿下10個年度成人電影節獎項，并成立了與自己同名的制片公司和線上商店，真正開創了屬于自己的女性主義色情業。

“動情使我嘗到甜味，物化則使我感到苦澀。”艾瑞卡說。琳達·威廉斯的兩本著作《硬核》和《色情片研究》給了她巨大的影響。艾瑞卡意識到，另一類型的色情片是有可能的，色情片不僅僅是色情片，它更是一種性別話語權。

艾瑞卡從小在斯德哥爾摩長大，學校的適齡性教育從撫摸到認同再到尊重和情感無所不包。她認為瑞典的性教育給了孩子和青少年一個了解自己身體的空間，讓他們學會了在性愛上尊重、認同彼此的價值觀以及批判性思維。

“我被教導說，性不僅僅是身體上的，它可以涉及情感和連接，我總是以一種非常自然的方式對待性。”艾瑞卡說。

大學畢業后，她離開祖國瑞典這個被她譽為“培養女性意識最好的地方”，搬去了西班牙巴塞羅那，白天在制作公司工作，晚上在夜校學習影視制作。而在巴塞羅那第一次真正接觸到色情片制作過程時，她很快意識到這是一個由男人控制的世界。她曾看到一部時長一個多小時的色情影片，劇本篇幅竟不超過三頁。“那些男人大多類似，都是‘反女權的、性智力低下的、落后的沙文主義中年白人男性，沒有種族或社會文化的多樣性，難怪作品同質化。”

2004年，她終于拍出處女作the good girl，講述了一個幻想性愛的“好女孩”，如何在好友的鼓勵下最終付出了行動，它全程以女性為主導。當時的拍攝很緊張，她和其他人非常興奮，但她也沒有因此感到窘迫，她想“消除尷尬，并把性正常化，且視為自然、美麗的事物。”

艾瑞卡將影片發布到了網上，第一個月就產生了超過200萬的點擊率，后來它又贏得巴塞羅那國際色情電影節最佳微電影獎。這給了她信心繼續走下去。媽媽的電話也來了，“艾瑞卡，老天爺你在做什么？鄰居們會說什么閑話……”

畢業于瑞典頂尖大學—隆德大學的艾瑞卡卻并不為自己的職業選擇感到后悔，“我喜歡制作電影，我喜歡把性愛和女性性欲真實、美麗地呈現在屏幕上，我想要追求這個事業。”她對《人物》說。

隔年，她和丈夫帕布羅·多布納將存款投資做了電影，他們一起創立Lust Films公司，開始了女性主義色情片的獨立制作。令艾瑞卡覺得可笑的是，在她職業生涯開始時，行業里的很多男性都告訴她，她的電影不會有市場，因為他們已經制作了“專為女性提供的色情片”。

“他們指的是那些由男性導演執導的、認為所有女性只要有玫瑰和絲綢床單就能達到高潮的的影片！”她成不了他們的一部分，也根本不想成為他們的一部分。她覺得自己制作的和他們的所謂女性特供完全不同，“一切都不一樣，根本沒有相似之處！”

她認為自己的作品展現了女性的性欲和渴望，將女性和男性視為性合作者而非物件或機器，并將女性視角和女性歡愉考慮在內。用她書中的一句話來概括就是，“女性制作的新女性主義影片都是親密和關系，而男性制作的影片都是肛交和射精。”

拍攝完“好女孩”后，一些人開始給艾瑞卡寫信，并把自己的性幻想告訴她，請求她把它們變成電影。于是艾瑞卡建立了一個網站，讓世界各地的人們都能在上面匿名地分享自己的性幻想和故事，每個月她再從中挑選出兩個幻想拍成短片，比如一則短片里，女生幻想菜園子里一個俏男子從天而降，每天與她赤裸相見，就像現代版的亞當與夏娃。還有一則短片講述女生去游泳池，看到一位美男子在漣漪之下晃動著的下半身，就幻想對方是男版美人魚，于是開始了真正的“魚水之歡”。

選擇性幻想時，真實性對艾瑞卡來說很重要。她想通過故事本身和男女演員的表演展現真實，這樣觀眾就能從中看到自己或街邊路人的影子。艾瑞卡盡可能地讓它們看起來美麗、迷人，所以她非常重視美術指導、造型、外景地和攝影。“我考慮到了所有對成就一部好電影至關重要的因素……如果你能以一種迷人的方式回答‘這些人為什么做愛？它將使整個事情變得更有趣。”艾瑞卡說。

而她認為的最后一個非常關鍵和獨特的元素就是：她的工作人員都是女人。這也體現了她2014年TED演講中所表達的：“我們需要女性參與到色情行業的幕后工作中去，我不想讓女人遠離色情行業，我想讓女人進入色情行業！”

現在，她的公司有涵蓋新聞、通訊、網頁開發和平面設計等在內的15名女員工，以及另外15位巴塞羅那最懂攝制的女性電影制作人員。和大多數隱藏于網絡的主流色情片的制片人和導演不同，“我們為我們做的工作感到自豪，我們從不隱藏于網絡，你可以看到我們是誰，并與我們交談。”艾瑞卡說。

作為兩個女兒的母親，艾瑞卡也注意到，一些和她9歲女兒年齡差不多、遠比預期年幼的孩子正在接觸色情片。她和伴侶一直聲稱，教育孩子如何看待性愛內容比試圖阻止他們觀看更有用。她最近建立了“色情片對話”網站，一個為父母開啟家中對話提供工具的非營利平臺，它匯總相關資料，并為3個年齡組開發了不同的指南。

“現代社會的悲哀真相是，現在的孩子們不是通過學校或父母，而是通過色情片來了解性的。孩子們的雙眼沒有判別能力，可能會將色情片中的性愛場面誤認為是現實。所以我們必須確保與他們坦誠相待，讓他們為自己所看的東西做出好的選擇，這樣他們就不會從主流色情片的扭曲視角中看待性，性欲和性別。”艾瑞卡說。

對于新型成人電影，她有一套自己的哲學：女性的歡愉很重要，可以具有電影價值，需要更多的身體類型、不同的年齡分布和種族分布，以及作品的生產過程必須是道德的。

現在，艾瑞卡每周都會收到來自男女觀眾的電子郵件，他們寫信感謝她的工作，感謝她讓他們對性生活感覺良好。她的觀眾中有一半是男性，他們都欣賞她為一個更加積極的、重視女性歡愉的性愛文化所做出的努力。

最近她又完成了一部影片—重新制定“搏擊俱樂部”規則，借鑒經典影片《搏擊俱樂部》，將搏擊的男性變成了女性，女性像影片中的男性一樣脫下外衣勇敢搏擊。同時她也拍攝了另一部短片，關于一個男人借VR技術回顧與相愛女人共度的時光，重喚記憶。

1980年代，一些像坎迪達·羅亞爾的女人開始拿起相機，制作基于女性欲望的色情片，成為女權主義色情片的先驅之一。艾瑞卡很贊同坎迪達的一段表述，“對于我們所有人來說，說出我們在床上想要什么是很困難的，特別是對于女人，因為我們擔心自己因欲望而被人指點。”