南博官窯瓷器原宮廷修復(fù)與現(xiàn)今修復(fù)技術(shù)對(duì)比研究

陳曉亮

（南京博物院，江蘇 南京 210016）

南博官窯瓷器原宮廷修復(fù)與現(xiàn)今修復(fù)技術(shù)對(duì)比研究

陳曉亮

（南京博物院，江蘇 南京 210016）

本文介紹南京博物院藏原宮廷官窯瓷器修復(fù)技術(shù)和當(dāng)今修復(fù)技術(shù)的工藝流程，通過(guò)典型器物對(duì)比研究，揭示了其不同的優(yōu)劣。

南京博物院；宮廷官窯瓷器；修復(fù)

瓷器是中國(guó)的一項(xiàng)偉大發(fā)明，國(guó)人喜愛(ài)瓷器之風(fēng)由來(lái)已久，不僅百姓普遍使用，就連歷朝至高無(wú)上的帝王也十分青睞瓷器。自唐代以來(lái)邢窯白瓷和越窯青瓷就出現(xiàn)，專為宮廷燒制貢品瓷器，唐代皮日休贊到 “邢客與越人，皆能造瓷器，圓似月魂墜，輕如云魄起?！钡剿未鸀閷m廷燒造御用品的窯增加到五座，“汝、官、哥、定、鈞”合稱五大名窯。北宋末年，在都城汴京設(shè)置了專為宮廷燒造御用品的官窯，改變了以往選用民窯上品進(jìn)貢的慣例，自此瓷器生產(chǎn)出現(xiàn)了“官窯”和“民窯”之分。元代的樞密院是為宮廷燒造官窯瓷器。明代亦設(shè)立御器廠于景德鎮(zhèn)珠山，為皇室燒造官窯名品。清代沿襲明制，改御器廠為御窯廠，并委托地方官吏督造監(jiān), 開(kāi)始清代官窯器的生產(chǎn)。

南京博物院的前身是始建于1933年的中央國(guó)立博物院，藏品來(lái)源中有古物陳列所奉天、熱河兩大行宮文物（古物陳列所是1914年成立的我國(guó)第一家以皇家藏品為主的博物館，是接受、保管、陳列清宮文物的機(jī)構(gòu)）。其中宮廷官窯瓷器達(dá)十幾萬(wàn)件，數(shù)量?jī)H次于北京故宮而位列全國(guó)第二。這批官窯宮廷瓷器中發(fā)現(xiàn)有若干件當(dāng)時(shí)清代宮廷修復(fù)過(guò)的破碎瓷器，這為我們研究原宮廷修復(fù)瓷器的各種技術(shù)和方法，提高當(dāng)今瓷器修復(fù)技術(shù)有一定的參考作用和幫助。

官窯瓷器的修復(fù)，是為了更好地保護(hù)文物，使它傳承下去，達(dá)到永續(xù)利用。我國(guó)是有著悠久歷史的文明古國(guó)，創(chuàng)造了許多豐富的科學(xué)文明和藝術(shù)文明，保存著大量具有歷史性、藝術(shù)性、科學(xué)性的文物，這些都是中國(guó)古代勞動(dòng)人民的偉大創(chuàng)造和智慧的結(jié)晶。由于年代久遠(yuǎn)，隨著時(shí)間的推移，都經(jīng)受著不同程度的損害，只有對(duì)這些破碎的瓷器進(jìn)行修復(fù)，才能長(zhǎng)期保存下去，使我們當(dāng)今由于技術(shù)和認(rèn)識(shí)水平的局限無(wú)法一次性認(rèn)識(shí)的文物，有待后人研究。對(duì)瓷器的修復(fù)應(yīng)遵循最小干預(yù)性、可逆性、可識(shí)別性和修舊如舊等原則。這些要求是根據(jù)文物修復(fù)工作中的指導(dǎo)原則所決定，首先文物本身蘊(yùn)含著大量的信息，這些信息不能再生，它是特定歷史條件的產(chǎn)物，一旦被破壞其損失無(wú)法挽回，同時(shí)文物及信息是不可替代。為了遵循這些修復(fù)原則，我們首先要了解原宮廷瓷器修復(fù)技術(shù)。

瓷器的鋦補(bǔ)技術(shù)是一項(xiàng)歷史悠久的民間手工藝，其形成最初僅為單純的民間補(bǔ)瓷技巧，原是手工修理者游走于城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，而后不斷傳承壯大進(jìn)而逐漸為宮廷官窯瓷器修復(fù)所用。基本方法，鋦瓷工具大體為鋦瓷金剛鉆，分為三個(gè)部分：鉆頭、鉆桿、鉆柄。核心在于鉆頭上的天然金剛石，金剛鉆有關(guān)鋦瓷鉆還有一句極為出名的歇后語(yǔ)“沒(méi)有金剛鉆，別攬瓷器活”。其中表明了金剛鉆在鋦瓷作業(yè)中的重要地位。鋦瓷鉆的主要任務(wù)是在有待鋦補(bǔ)的瓷器上鉆出小孔，也是最為考驗(yàn)鋦瓷藝人技術(shù)功力的。鋦瓷鉆眼打孔是有原則的，此原則標(biāo)準(zhǔn)為鉆孔不可鉆透、鉆到器物壁厚的2/3為佳。

鋦釘：鋦釘舊時(shí)也叫鋦子。是用于連接殘瓷的形狀似菱形或柳葉形兩腳回勾金屬釘，類似訂書(shū)釘形狀的，鋦釘多為鋦瓷藝人自制，無(wú)固定標(biāo)準(zhǔn)，是保證其鋦合連接兩片碎瓷片時(shí)的牢固力。鋦釘?shù)拇笮⌒问叫枰鶕?jù)所要鋦補(bǔ)的器物大小而定。

鋦瓷的其他的輔助工具。鋦瓷工具中大致包括“錘子、剪刀、鉗子、鑷子、金剛錐、弧勾刀，銼刀等”。并且具體數(shù)量也是因人而異的。

鋦瓷的流程為清洗除塵、拼碴對(duì)縫、粘合器物（蟲(chóng)膠、面筋、糯米膠等為粘合劑）、捆繩扎緊、定點(diǎn)畫(huà)位、鑿窩鉆眼、最后上鋦釘并用銼刀進(jìn)行修磨。

鋦補(bǔ)的修復(fù)方法目前逐步減少和消失。其原因有三：①破壞了原完好部位的釉面及本體。②影響美觀。③修復(fù)中鉆眼技術(shù)高，稍有不慎會(huì)造成更大的損失?？傊疀](méi)能達(dá)到文物保護(hù)的最小干預(yù)的修復(fù)原則。

鉛錫注補(bǔ)法，民間修復(fù)中少見(jiàn)。即對(duì)瓷器有缺損的部位翻出模具，澆注鉛錫材料，使其與原缺損處吻合。此種瓷器修復(fù)方法已淘汰而很少使用。

其原因?yàn)椋孩傩迯?fù)后外觀粗糙，影響美觀。②可逆性修復(fù)原則執(zhí)行困難。

目前南京博物院的官窯瓷器修復(fù)采用的方法達(dá)到了最小干預(yù)的原則，保留了瓷器的原有信息，并符合可逆、可識(shí)別及美觀的要求，使用方法達(dá)到目前國(guó)內(nèi)外先進(jìn)要求。材料使用完全符合可逆、無(wú)害的要求。其具體修復(fù)方法為建立修復(fù)檔案，制定修復(fù)方案。在修復(fù)過(guò)程中的具體程序?yàn)椴鸾?、清洗、粘接、補(bǔ)配、打磨、作色、彩繪，仿釉、做舊。對(duì)破損的官窯瓷器進(jìn)行修復(fù)后，使其完美地呈現(xiàn)在世人的面前，這樣既很好地保護(hù)了文物，又為科學(xué)研究提供了更多的信息，發(fā)揮了其社會(huì)教育功能。

以修復(fù)清代乾隆青花賞瓶為例，現(xiàn)將該賞瓶的修復(fù)過(guò)程及其修復(fù)要點(diǎn)講述如下：以“料分五色”，精美絕倫著稱的清代青花瓷，胎質(zhì)精良，料色幽靚，畫(huà)面妙趣天成，是歷代青花瓷之佼佼者。青花瓷不僅成為清代、近代青花瓷生產(chǎn)的典范，對(duì)現(xiàn)代青花造型、繪制，也產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。青花是以鈷藍(lán)為原料的釉下彩，發(fā)色沉著柔和，呈色穩(wěn)定，繪制成的畫(huà)面清新素雅，所以它一經(jīng)出現(xiàn)，便迅速成為瓷器的主要裝飾手法。青花出現(xiàn)于唐代，發(fā)展于元代，成熟于明清。青花藝人成功地吸收水墨畫(huà)焦、重、濃、淡、清“墨分五色”的技藝，創(chuàng)造出“料分五色”的繪畫(huà)技巧。用一種青花料，就可以描繪出景物的陰陽(yáng)向背、遠(yuǎn)近疏密，使畫(huà)面富有立體感。各種色階的青花顏色，層次分明，突破了傳統(tǒng)的平涂分水的單調(diào)，青花料色呈現(xiàn)出五彩鮮艷絢麗明媚。

一、拆解

該器物拿來(lái)時(shí)用麻紙?jiān)谒榱烟幒?jiǎn)單粘接，應(yīng)是古人防止碎片丟失做的簡(jiǎn)單處理。用蒸餾水浸泡一小時(shí)后碎片開(kāi)裂。

二、清洗

用84消毒液將碎片浸泡兩小時(shí)，用蒸餾水多次浸泡清洗碎片，將84消毒液完全清洗干凈，然后將碎片放入烘干箱中烘干，待瓷片完全干燥后，準(zhǔn)備粘接。

三、粘接

我們目前粘接瓷器大多用進(jìn)口495膠粘接，這種膠的優(yōu)點(diǎn)是無(wú)色透明，固化速度適中，干燥后粘接強(qiáng)度大，有可逆性，方便拆解。

根據(jù)碎片的形狀、顏色、紋飾，確定其所在位置，必須做到一絲不茍，保證每一片碎片平整，待準(zhǔn)確無(wú)誤后點(diǎn)膠粘接。待膠干后，將多余膠質(zhì)刮凈，就可以補(bǔ)配了。

四、補(bǔ)配

采用合成材料作為瓷胎的補(bǔ)缺材料，從而使補(bǔ)缺的瓷胎與原件接近。

五、打磨

先用80#砂紙打磨，再用120#砂紙細(xì)磨，完全打磨平整后就進(jìn)行作色。

六、作色

修復(fù)部位的顏色與原器物需要進(jìn)行作色處理。調(diào)配好的顏色要做到與原物一致，修復(fù)面積越小越好，不過(guò)多遮蓋原物，將縫隙與缺失部位遮蓋好后，就可以繪畫(huà)缺失的圖案了。

七、彩繪

根據(jù)原物的畫(huà)意，畫(huà)出與原器物畫(huà)面相一致的青花圖案，清晰地描繪出青花的層次感和立體感。用流暢的線條，勾勒出青花紋飾，使其融入原畫(huà)面。

八、仿釉

做出仿釉材料涂出與原器物相接近的釉面，釉面厚度要到位，這樣青花圖案才能被壓下去，使青花的圖案有釉下彩的感覺(jué)。

九、作舊

做舊一般采用消光劑做舊，修復(fù)后的器物造型飽滿莊重，最終達(dá)到渾然一體的效果。

官窯瓷器的修復(fù)是文物修復(fù)界難度大、要求高的一門(mén)技術(shù)，每道工序都很重要，環(huán)環(huán)相扣，對(duì)修復(fù)技術(shù)人員還要求掌握歷史、物理、化學(xué)、美術(shù)等多方面知識(shí)。將這門(mén)技術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，還需要文博界同仁的共同努力，不斷學(xué)習(xí)新的知識(shí)來(lái)充實(shí)自己，突破傳統(tǒng)的陋習(xí)，以科學(xué)的方法來(lái)探索，加強(qiáng)技術(shù)交流以達(dá)到共同提高的目的。

[1]徐湖平主編.南京博物院七十年院史：奮進(jìn)之路[M].南京：南京博物院，1933-2003.

[2]徐湖平主編.清宮瓷器南京博物院珍藏系列[M].上海：上海古籍出版社，1998.

[3]高飛.淺談古陶瓷鋦補(bǔ)工藝[J].紫禁城，2008.

[4]陳馨.鋦釘補(bǔ)瓷記述之中外比較[J].文博，2008.

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陳曉亮（1961-），男，漢族，江蘇省南京市，大學(xué)，館員，研究方向：瓷器、玉器、文物修復(fù)，南京博物院典藏部副主任。