嗩吶在民族管弦樂隊中的作用

翟軍軍

摘 要：嗩吶是我國民族樂器中的一種吹管樂器，也是一種演奏技法、音樂表現(xiàn)力極為豐富的樂器，在民族管弦樂團(tuán)中占據(jù)著重要位置。文章將針對嗩吶在民族管弦樂隊中的音樂表現(xiàn)力進(jìn)行探討，對當(dāng)前嗩吶在民族管弦樂隊中的使用及其相關(guān)問題進(jìn)行更深層的了解，以推動我國嗩吶事業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：民族管弦樂隊；嗩吶；表現(xiàn)力

中圖分類號：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）09-0246-01

嗩吶是由波斯（阿拉伯一帶）傳入中國，再經(jīng)過千百年來的發(fā)展演化至今，成為具有中國典型民族特色的吹管樂器，嗩吶既能作為一種主奏樂器，又能運用于各類民族管弦樂團(tuán)（隊）合奏或戲曲、歌舞的伴奏音樂中。不管是作為一種主奏樂器還是伴奏樂器，嗩吶的演奏技法、音樂表現(xiàn)力都是極豐富的。在中國民族樂團(tuán)不斷發(fā)展和樂器改良的環(huán)境之下，深入對嗩吶在樂隊中的功能及應(yīng)用的研究，明確其定位，不僅能更好地使嗩吶發(fā)揮應(yīng)有的作用，同時也能增加舞臺的演奏效果。

一、民族管弦樂隊中的嗩吶

嗩吶種類繁多，我們通常根據(jù)其桿的長短及音區(qū)的不同將嗩吶分為高音嗩吶（傳統(tǒng)高音與加鍵高音）、中音嗩吶（傳統(tǒng)中音與加鍵中音）、加鍵次中音嗩吶、低音嗩吶（傳統(tǒng)低音與加鍵低音）。嗩吶在民族管弦樂隊中以作品的風(fēng)格不同、音樂的情緒不同等對嗩吶的選擇及演奏要求都有著明顯區(qū)別，只有掌握這些區(qū)別，才能在演奏中正確把握它的色彩、音質(zhì)、音量、力度、神韻等，也只有正確細(xì)膩地把握了這些元素，才能有效地發(fā)揮出嗩吶在樂隊中的功能，這也是嗩吶最具民族特色的獨到之處。優(yōu)秀的嗩吶演奏員不僅要配合整個樂隊，給主奏樂器或獨奏演員帶來音樂上的舒適感，還要渲染出人、物、景等情感變化，烘托出場景氣氛，幫助其他聲部刻畫音樂的立體畫面感。嗩吶是通過氣息的大、小、強、弱配合口型的變化，來控制音準(zhǔn)、音色、音質(zhì)和音量，尤其是在樂隊中的力度表現(xiàn)時弱奏音不發(fā)虛，而強奏時不發(fā)燥等都是依賴氣息，所以嗩吶演奏者必須要不斷訓(xùn)練好的氣息和口型技能，才能保證最好的狀態(tài)演奏。嗩吶演奏者在獨奏時有獨奏的技術(shù)與修養(yǎng)，而在樂隊中也非常考驗演奏者的樂隊技術(shù)與樂隊休養(yǎng)，只有不斷提高自身的音樂修養(yǎng)，才能適應(yīng)新時代的樂隊演奏要求。

二、民族管弦樂隊中嗩吶的運用

傳統(tǒng)嗩吶按筒音的音高（以第三孔的音高作為調(diào)名）劃分，加鍵嗩吶則按照音區(qū)來劃分，傳統(tǒng)高音嗩吶高亢嘹亮 （如《百鳥朝鳳》《一枝花》等），傳統(tǒng)中音嗩吶柔和、渾厚（如《黃土情》《鄉(xiāng)音》等），傳統(tǒng)低音嗩吶（東北大桿）低沉富有震撼力（如《家鄉(xiāng)情》、《雪原紅纓》）；加鍵高音嗩吶相比傳統(tǒng)嗩吶而言技巧運用上少了很多，音色也偏柔和很多，適合樂隊中十二平均律的演奏需要，加鍵中音嗩吶音色甜美柔和細(xì)膩（如《春節(jié)序曲》嗩吶Solo片段），加鍵次中音與加鍵低音屬于民族樂團(tuán)中和聲交響化非常之重要的必不可少的器樂組成部分，有了加鍵次中音和加鍵低音，不僅和聲效果渾厚，在樂隊中的十二平均律演奏上也非常的方便。嗩吶的一些演奏技法如花舌、滑音、雙吐、借音、彈舌等等在合奏中與傳統(tǒng)演奏法保持高度一致性，例如《慶典序曲》中快板部分的主旋律、民族交響樂《穆桂英掛帥》傳統(tǒng)嗩吶演奏的旋律等等，運用了這些演奏技巧就使得民族管弦樂團(tuán)獲得了整體的搭配音色，這種應(yīng)用非常出色。當(dāng)樂團(tuán)中用傳統(tǒng)嗩吶演奏時遇到近現(xiàn)代新創(chuàng)作的作品，就無法滿足快速臨時變化音的演奏，這時傳統(tǒng)嗩吶就需要安裝活芯或者采用加鍵嗩吶。

我國嗩吶的組成結(jié)構(gòu)：我國的嗩吶一般都是由“木管”、“銅碗”、“芯子”、“氣牌”和“哨片”五部分組成，為雙簧樂器，其音域為兩個八度上加一個大二度，比如以C調(diào)嗩吶為例，最低音是“5”、那么最高音即為上加兩點的高音“6”，傳統(tǒng)嗩吶調(diào)不同只是音高不同，其音域都是相同的，嗩吶的中、低音區(qū)，吹奏出來的音色比較柔美滑敞，比較容易控制音量大小，而高音區(qū)的音較為明亮，相對來說控制起來有些難度，需要演奏者有較高的控制哨片的能力。在合奏中，往往嗩吶的中、低音區(qū)的音使用是比較普遍的，而高音區(qū)的音往往較多的用于獨奏之中，此外，當(dāng)今民族管弦樂隊演奏現(xiàn)代作品越來越多，音樂音響層次也更為復(fù)雜，這也就對嗩吶聲部音量強弱的控制提出了更高的要求，現(xiàn)代民族管弦樂隊演奏中嗩吶的各個聲部被分配到特定的和聲位置，實際演奏中各聲部的音量大小匹配尤為重要，有些現(xiàn)代作品寫給嗩吶旋律聲部是和聲疊加的，當(dāng)旋律橫向進(jìn)行的時候，容易出現(xiàn)聲部超越而弄錯作曲家想要表現(xiàn)的主旋律及力度、音色等方面，因此控制力是嗩吶演奏中的關(guān)鍵之一，具體要控制到哪些力度層次，需要仔細(xì)聆聽分析樂團(tuán)整體力度，以及沉著分析樂團(tuán)整體力度起伏的著力點，并配合指揮的手勢提示精確的加入樂團(tuán)需要的力度，做一個優(yōu)秀的嗩吶演奏員，在民族管弦樂隊中演奏時就必須合理有效地控制嗩吶力度。

三、結(jié)語

綜上，嗩吶作為中國民族吹管樂器的一種，無論是作為獨奏樂器還是伴奏樂器，都極具表現(xiàn)力。但嗩吶不同于其它樂器，除要求樂器本身的質(zhì)量和音準(zhǔn)外，還是個性很強的樂器，關(guān)鍵決定于演奏者的整體演奏素質(zhì)和水平。在現(xiàn)代樂隊不斷發(fā)展變化的環(huán)境之下，我們要對嗩吶聲部通過適應(yīng)變化需求的演奏技巧和方法，更好地展現(xiàn)出嗩吶的音樂表現(xiàn)力，使其在演奏中最大的發(fā)揮它的特有功能，實現(xiàn)自身價值。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡國光.淺析嗩吶在大型民族管弦樂團(tuán)中的應(yīng)用——以傳統(tǒng)高音、中音嗩吶，加鍵中音、次中音嗩吶為例[J].音樂時空，2015（17）.

[2]郭劍瑩.嗩吶在戲曲樂隊中的功能分析[J].音樂時空，2015（17）.