淺談中國當代油畫中的農民工形象

王璁

摘 要：通過對農民工現象的了解與認識，藝術家們用自己的畫筆對農民工形象真切的表達，將自己的的情感注入其中，傳達出一種內在精神力量和人性的關懷。

關鍵詞：中國當代油畫；農民工形象；表現方式；現實意義

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）09-0023-01

農民工作為社會轉型期的特殊人群，不僅數量龐大，而且社會影響廣泛。大量的農民工在城市建設中發揮了積極的作用，對社會經濟文化的繁榮有著不可估量的價值。畫家用手中的畫筆關注著農民工群體，以他們獨特的藝術語言塑造著農民工形象，表現他們的精神文化生活，呈現他們的生存狀態；同時對農民工現象做出了價值的判斷與思考。其中優秀畫家忻東旺，徐唯辛、劉小東等人，選擇農民工形象進行繪畫，用自己的親身感受與體驗，以手中的畫筆作為傳聲筒，呼喊出自己的心聲，深刻的反映出這一社會現實。他們對于生活，對于社會的理解和表達，具體的表現于他們的作品之中。

一、農民工形象繪畫的取材范圍

畫家描繪農民工形象，往往選擇比較典型的場景進行表現，如火車站、汽車站、工地、工棚等地點，這些場景農民工相對集中，從視覺上身份容易辨識；也有一些畫家將農民工請至畫室進行寫生描繪，在這一農民工相對陌生的環境中，他們中某些人顯露出一絲怯意，但更多的依然是坦然與隨遇所安。畫家以敏銳的觀察力，從他們的服飾、相貌、神情等方面揭示他們的身份。

農民工在工棚里的情景，如：徐唯辛《工棚》，十幾個滿身泥漿的民工圍坐在一張破桌的周圍，他們憨笑、呆滯，或有所防備的看著鏡頭。表現建筑工地中的農民工的作品，如：徐唯辛《打工圖》，圖中三個民工滿身泥漿，他們各司其職，手里拿著干活的家伙，在辛勤勞作。

二、農民工形象繪畫的表現形式

（一）現實寫實

這類作品畫家通過塑造典型現實場景中的農民工形象，突顯農民工身份，揭示農民工所處的現實環境問題，引發畫面的思考。如王宏劍的《陽關三疊》，描繪的是一群農民工在擁擠的站臺等待火車的來臨。畫面以大面積的天空和密麻人群形成對比又構成一個整體，人群像似構成了一座堅實的城墻。近處的幾個民工面無表情的坐著，有的呆滯，有的略顯倦意，有的似乎在思量著什么。使觀者由衷的體會到外出打工的艱辛與困難。

（二）精神寫照

畫家透過人物外貌神情，在畫面中專注于農民工內在精神的表現，傳達出當代農民工底層生存處境的艱辛、拼搏與無奈。

忻東旺以真切感人的目光，以刮刀的方闊滯重筆觸，表達的農民工外在形象與內在氣質相吻合，更能打動人心，流露出強烈的人文關懷。以樸素的創作繪畫風格譜寫出一系列的人物形象，人物比例壓縮變形，給人以強烈的視覺震撼力，給觀者產生心理上的壓迫，深入骨髓觸摸到人物的靈魂。也仿佛在暗示著現實中重重的精神壓力。

徐唯辛的礦工肖像系列作品中，如《李國富肖像》。選用大尺寸的畫布，給人以強烈的視覺震撼力，以凝重而樸實的筆觸、沉郁的色彩，用大刷子皴擦出來的筆觸感，刻畫出一個個黝黑，傷痕累累的面容，給人一種極不舒服的蒼茫渾厚的感覺，甚至是一種令人恐怖的威壓之感。從而增強了對于農民工形象崇高感的表達。徐唯辛以一種正面的、悲劇式人物的刻畫，注入他強烈的道德責任感與正義感。從而使這些人物形象超越了形式美本身，而表達出更多的思想內容。表現出中國工人特有的氣質與風貌，有著博大而渾厚的精神力量。

（三）冷靜旁觀

藝術家們以樸實率真、不加過多修飾的筆觸，捕捉人物的精神面貌、生活細節，看似是冷靜旁觀，卻不經意間撥動了觀眾的心弦。這與傳統的現實主義繪畫是不盡相同的。

劉小東的《違章》，畫面上十幾個裸露著身體的農民工擠在一輛卡車上，他們到處是灰塵和汗漬，表情略顯茫然、疲憊，似乎有些不自然的面容。用鏡頭拉近的效果，以強勁的筆力、急促的筆觸生動形象的寫意出農民工詼諧的形象。以一種帶有調侃、幽默樸素的繪畫語言來揭示社會底層群眾現狀，表達出對現實生活的關注，展示了當代社會的生活風貌。他的作品強烈的反映出社會普通人物的心聲，同時也寄寓了自己對他們的熱愛與認同。

忻東旺、劉小東，徐唯辛等他們都是與時俱進的油畫藝術家，他們身上肩負著一個時代藝術家的使命與責任，并不只是為畫而畫，而是用心在傾聽著時代的呼喊。其作品深入生活，取向人民，與時代共進，在寫實的基礎上對現實事物進行提煉深化，始終把握著時代脈搏，以大眾最認知的形式去創造藝術，將所要表達的情感寄予他們的藝術創作中，以自己的獨特視角來揭示社會現實。

參考文獻：

[1]賈方舟（編），忻東旺（繪）.村民列傳——忻東旺[M].石家莊：河北教育出版社，2005.

[2]賈德江.忻東旺新寫實主義油畫[M].北京：中國民族攝影藝術出版社，2003.

[3]薛曄.畫家的社會責任一記油畫家徐唯辛[J]，藝術·生活，2005.