談東北大秧歌的風格特點

楊坤

摘 要：東北大秧歌的風格上既有火爆、潑辣的特點，又有穩靜、幽默的特點，動作既哏又浪（浪，即歡快俊俏之意），而且穩中有浪，浪中有穩，剛柔結合，不能扭扭捏捏纏綿無力。在民間，每個藝人的扭法都有其不同的風格特點，但在不同的個性中又有著共性的東西。因此，只有抓住它帶有普遍性的共同規律，又注意它的個性，才能較好地掌握東北大秧歌的韻律特點。

關鍵詞：東北秧歌；表演；風格；特點

中圖分類號：J722.211 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）08-0152-01

在東北秧歌的表演藝術中。兩膝屈伸是各種步法的主要動律，有單、雙屈伸之分。雙屈伸是指每一步要屈伸兩次（第一次小，第二次大），多用于“顫步”。單屈伸又有軟、硬之分，軟屈伸可使動作柔韌舒展，硬屈伸則使動作強健有力，多用于“頓步”中。上身的擺動，如前后劃∞字，左右擺身和前后扭身，是上身的主要動律，它的兩膝屈伸、壓腳跟、踢步、顫步的結合，構成了東北大秧歌的韻律特點——哏、俏、浪、顫。

一、東北秧歌的動作特點

這些動作韻律和鼓的動作以及手巾花、扇花，是體現東北大秧歌風格特點的幾個重要部分。由于大、小鼓秧歌是在高蹺上表演的，必須靠兩膝的屈伸和上身的擺動來掌握重心，保持平穩。單腿著地易晃，雙腿著地則較穩，因此抬腳要快，落腳要實，屈伸要大，上身也要隨之擺動或扭動，由此就形成了秧歌的主要步法——踢步。它的特點是“單短雙長”，即一腳踢出時快而有力，快出快回，在空中停留的時間要短。收回時穩而實在，雙腿著地的時間要長。

另外，為了保持平穩，勢必要加強兩膝屈伸的力量，這就形成了頓挫有力的頓步。上身由于隨屈伸而擺動，又形成了劃∞字擺身的上身動律。上下配合就構成其韻律特點——哏俏勁，就是說動作要脆快有力、活潑幽默。

顫、抖、穩、浪是東北秧歌的主要特點，它沒有蹺腿的束縛，表演起來較為自由，腳下動作豐富，步法多為正步、踢步、踮步和顫步等，上身動作穩而開，多為大的姿態的擺動（即扭相）。

演完花場后，往往有一段大場的男女集體對舞，節奏緩慢，動作以穩而小的扭相為主，是地秧歌大場表演的特點之一。

東北大秧歌的道具以手巾（過去男的用水袖）、扇子為主，此外還有手玉子、棒、鼓、鑼等。手巾的舞法十分豐富，運用手巾花作為表達人物感情的重要手段，是東北大秧歌的特點之一，也是有別于其他地區秧歌的重要標志。如果不掌握手巾花，尤其是挽花動律，也就可以說不會扭東北大秧歌。

鼓的動作也是表達人物思想感情的重要手段。它是由“叫鼓”、“連接動作”和“鼓相”組成的動作組合。叫鼓是預備動作，不同性格的人物運用不同的叫鼓。

鼓相是最后的靜止姿態，用以表達人物的感情。鼓的動作在各種小場和大場表演中，能起轉換情緒和變換節奏的作用。在小鼓秧歌和地秧歌中沒有鼓的動作。

民間藝人擅長按自己的表演習慣，隨著情緒和情節的發展作即興表演，相互間卻又能和諧地默契配合。

當然，表演時也有一定的規律，如全場要按頭蹺（或大頭行、公子）的指揮而變化各種隊形，按底鼓演員的叫鼓而做各種鼓的動作；下清場時一般由下裝配合上裝，叫鼓時則多數由上裝配合下裝；兩個交換位置時，往往是在一個鼓的動作后開始變化等。

二、東北大秧歌扭法的共同規律

上身扭擺圓，兩膝軟硬顫，腕臂肩腿活是東北秧歌的表演規律，扭、擺、圓是上身的韻律，即前后扭身，左右擺身，兩肩前后劃∞字，動作要內在含蓄，穩而浪。

軟、硬、顫指的是兩膝的屈伸有軟、硬、顫之分。軟屈伸即一般的顫動，節奏為一長一短（屈短伸長或屈長伸短），節奏的長短，依步法而定。這種節奏的特點形成了動作的哏勁。

硬屈伸要脆而有力，節奏為屈短伸長。顫就是在軟、硬屈伸的基礎上做一小二大兩次屈伸，動作要有俏勁。

壓腳跟也是腿部動作的動律之一。它是用腳跟的力量在各種位置上上下踮動的動作，節奏為上短下長，踮起的時間短，著地的時間長。動作快而穩，常和上身動律結合，在一些穩靜而俊俏的扭法中運用。

腕臂肩腿活，是說手腕、小臂、肩和小腿要靈活。要用靈活的手腕耍出各種手巾花，加上小臂輕快的抖動和雙肩的松弛，以及小腿靈活的踢步，才能將秧歌扭活、扭浪、扭出味道來。

三、結語

總之，在東北大秧歌的扭法中，“里挽花”、“交替花”、“后踢步”和“二鼓動作”是最基本的練習。“里挽花”是所有手巾花的基礎。只有掌握了它的舞法，即手腕的動律，才會靈活地運用手腕，學習其他手巾花就不難了。“交替花”是學習秧歌的入門。

在有代表性的秧歌扭法中，它是最簡單的，又是較常用的。“后踢步”在各種踢步中最有典型性，掌握了它，學習其他步法也就容易了。“二鼓動作”則是學習幾個鼓的動作的基礎。

抓住這四個重點，并熟練地掌握了它，就為學好東北大秧歌創造了必要的條件。