淺析黃賓虹山水畫(huà)中的積墨法

魏苗苗

摘 要：作為近代著名山水畫(huà)大家，黃賓虹經(jīng)過(guò)多年在繪畫(huà)領(lǐng)域的研究，逐漸形成了一套具有自己獨(dú)到見(jiàn)解的繪畫(huà)理論主張，他提出了“五筆七墨”的繪畫(huà)理論，同時(shí)在他堅(jiān)持不懈的探究和實(shí)踐下，“積墨法”在前人的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新，開(kāi)啟了傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)嶄新的一頁(yè)。

關(guān)鍵詞：山水畫(huà)；積墨法；五筆七墨；書(shū)法用筆

中圖分類(lèi)號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）09-0020-01

一、黃賓虹的繪畫(huà)經(jīng)歷

黃賓虹出身于徽商家庭，他的父親在其孩童時(shí)期便請(qǐng)了學(xué)識(shí)淵博的老師到家中任教。他從小就很有繪畫(huà)天賦，富裕的家庭生活使得他有機(jī)會(huì)臨摹到很多古人的真跡，這對(duì)他不管是在眼力還是在功力方面都有很大的提高。50歲以前，黃賓虹便在臨摹古人優(yōu)秀畫(huà)作中度過(guò)，臨古求法，打下了深厚的筆墨基礎(chǔ)。50歲以后，他游歷于祖國(guó)各大山川之間，為以后的創(chuàng)作收集了許多材料。正是這樣的親身經(jīng)歷，才使得他真正感受到大自然的壯麗多彩，領(lǐng)悟到傳統(tǒng)筆墨的精髓，也為他日后的創(chuàng)作和畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變積累了大量的山水畫(huà)素材。75歲以后，他的山水畫(huà)便有了自己的風(fēng)格特征，從早期的舒淡清逸的風(fēng)格向黒密又厚重的積墨風(fēng)格轉(zhuǎn)變，形成了“黑、密、厚、重”的繪畫(huà)風(fēng)格。這也正是人們常說(shuō)的“白賓虹”繪畫(huà)時(shí)期向“黑賓虹”繪畫(huà)時(shí)期的轉(zhuǎn)變。

在經(jīng)過(guò)大量的傳統(tǒng)臨摹和繪畫(huà)實(shí)踐后，黃賓虹在筆法上日漸成熟，并且提出了“五筆七墨法”的理論主張。其中黃賓虹對(duì)積墨法的運(yùn)用表現(xiàn)的最為成熟，也因此被李可染贊譽(yù)“前人論筆墨有積墨法，然縱觀古今遺跡，擅用此法者極稀。近代惟黃賓虹老人深得此道三味，龔賢不能過(guò)之”。

二、積墨法在黃賓虹山水畫(huà)中的表現(xiàn)

積墨法，顧名思義，便是讓墨在紙上層層堆積疊加。此方法一般先從淡墨開(kāi)始，等到第一遍干后在進(jìn)行第二遍第三遍，直到達(dá)到想要的效果。在山水畫(huà)中運(yùn)用積墨法這種多次墨色的反復(fù)疊加，可以使繪畫(huà)中的山川草木表現(xiàn)出郁郁蔥蔥、蒼翠茂盛的特點(diǎn)。黃賓虹山水畫(huà)中積墨法的使用將大自然雄偉壯麗的景象表現(xiàn)的淋漓盡致，使畫(huà)面更具有厚重感。

積墨法是在黃賓虹70歲以后形成的，這時(shí)的作品墨色濃重，酣暢淋漓，在筆墨用法上也漸趨成熟。黃賓虹為了將祖國(guó)的山川表現(xiàn)的更加渾厚繁茂，把傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的用筆方法有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，反復(fù)嘗試，就連畫(huà)家一般不會(huì)用的宿墨也應(yīng)用于畫(huà)中。如此一遍一遍地皴染直至達(dá)到預(yù)期的效果，他的一幅畫(huà)有時(shí)可以畫(huà)數(shù)十遍。這樣的用筆方法的好處就在于筆墨在紙上避免了輕浮飄渺的缺點(diǎn)，雖然墨色是一遍一遍地復(fù)加上去，但每一筆都是在他深思熟慮之后加上去的，所以墨色分明，層次清晰，給人一種厚重之感，這就是黃賓虹運(yùn)用積墨法的成功之處。

三、黃賓虹山水畫(huà)中積墨法的應(yīng)用特點(diǎn)

（一）從傳統(tǒng)中力求山水畫(huà)的“變法”

黃賓虹早期的繪畫(huà)風(fēng)格并不成熟，主要是學(xué)習(xí)古人，還沒(méi)有形成自己的繪畫(huà)體系。到了辛亥革命以后，他參加了許多當(dāng)時(shí)的“變法”活動(dòng)，這對(duì)他的繪畫(huà)創(chuàng)作起到了一定的影響，并開(kāi)始了中國(guó)畫(huà)的“變法”。他認(rèn)為從元代以后到明清時(shí)期，中國(guó)山水畫(huà)采用的是淡墨法，這樣就造成畫(huà)面的表現(xiàn)力不足，因此他力求回歸傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)晉唐時(shí)期人們崇尚的濃墨法，以加強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力。

（二）黃氏“積墨法”的創(chuàng)新

黃賓虹之所以能在晚年取得令人矚目的成就，與他早期學(xué)習(xí)古人之法和寫(xiě)生實(shí)踐是分不開(kāi)的。他主張?jiān)诓┎杀婇L(zhǎng)、兼精各家的基礎(chǔ)上推陳出新，提出了一套較完備的繪畫(huà)理論體系。他第一次明確提出“積墨法”，并經(jīng)過(guò)多年的鉆研，終于在前人的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展。黃賓虹晚年“黑賓虹”時(shí)期的繪畫(huà)作品，畫(huà)面中墨色濃重，一開(kāi)始看確實(shí)給人一種黑漆漆的感覺(jué)，但仔細(xì)看來(lái)，畫(huà)面層次變化非常豐富，可見(jiàn)他在使用積墨法的時(shí)候并不是一味的簡(jiǎn)單疊加，而是掌握了整體效果。這正是積墨法在黃賓虹畫(huà)中的靈活使用，然而真正像黃賓虹這樣既能保證積墨見(jiàn)筆，又能保證層次清晰，這也是一般畫(huà)家所無(wú)法做到的。

（三）黃氏積墨法的獨(dú)到之處

黃賓虹積墨法的獨(dú)特之處在于積線成面和書(shū)法用筆。黃賓虹早年有學(xué)習(xí)書(shū)法的經(jīng)歷并且有很深的研究。他曾說(shuō)過(guò)：“精通書(shū)法者，常以書(shū)法用于畫(huà)法上。昌碩先生深悟此理。我畫(huà)樹(shù)枝，常以小篆之法為之。”他以為以金石篆隸的用筆入畫(huà)是為最好，剛?cè)峒鏉?jì)，蒼勁有力，因此，他致力于“金石學(xué)”的研究。通過(guò)多年對(duì)金石學(xué)的考察與研究，使他對(duì)書(shū)法和繪畫(huà)有了更深層次的認(rèn)識(shí)，尤其是他對(duì)書(shū)法中線條使用的追求。他特別強(qiáng)調(diào)線條的書(shū)寫(xiě)性，甚至將書(shū)法中“屋漏痕”、“折釵股”、“錐畫(huà)沙”、“印印泥”的用筆要求也應(yīng)用于繪畫(huà)中，并得到許多畫(huà)家的認(rèn)可，引來(lái)許多后生學(xué)者紛紛效仿。

四、黃賓虹山水畫(huà)對(duì)后世的影響

黃賓虹在中國(guó)山水畫(huà)史上具有劃時(shí)代意義，他繼承傳統(tǒng)但又不墨守古人成法，而亦有所創(chuàng)新，將積墨法發(fā)展到一個(gè)新的階段。他擅于探索和總結(jié)前人之法，并提出“五筆七墨”的繪畫(huà)理論。黃賓虹不管在思想理論方面還是在作品創(chuàng)作方面，都給后人留下了寶貴的理論依據(jù)和優(yōu)秀的繪畫(huà)作品。觀其一生，除了贊嘆他的畫(huà)作之外，還讓我們學(xué)習(xí)到他的大膽創(chuàng)新精神，這對(duì)我們今后的學(xué)習(xí)和生活都有很大的益處。

參考文獻(xiàn)：

[1]王伯敏.黃賓虹話語(yǔ)錄圖釋[M].杭州：西泠印社，1997.

[2]葉子.黃賓虹山水畫(huà)論稿[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2011.