法國影星貝爾蒙多講述 當年我不情不愿進入電影圈

法國影星貝爾蒙多講述 當年我不情不愿進入電影圈

我不耐煩地左右打聽，語氣里都是恨不得立馬走人的意思。我也問了前面那位：“你已經等很久了？”他用一雙藍色的眼睛淡定地看著我：“別急，就快了。”很快大門打開了，有人喊他的名字：“下一個，阿蘭·德龍。”

讓·保羅·貝爾蒙多，法國影壇的杰出代表。他塑造的形象深入人心，可以說，他代表著法國人的面孔，因此他也是最受法國人歡迎的演員。50多年前就已有人邀請他出版自傳，日前他的自傳終于問世。本文將節選其自傳中的一些情節，與讀者一起探尋貝爾蒙多一生的故事，亦是探尋一個藝術時代的縮影。

不情不愿的藝術補習

我的父親是個狂熱的藝術愛好者，并且給尚在孩童時期的我帶來了不小的影響。每周日他都要帶我去盧浮宮，風雨無阻。所以回憶起我的童年，似乎總是在盧浮宮的長廊展廳內流連，被無數的繪畫、雕塑所包圍。

對于這一活動，父親的熱情從未有分毫減退。每到周六，他就會開始興奮地宣布第二天的參觀日程：“明天我帶你們去看弗拉芒畫派！”來到盧浮宮后，他仍是完全沉醉于滿目的名家畫作。他會大聲地贊嘆，高聲宣布自己新發現的以前不曾注意到的細節，結合作品的背景和藝術歷史為我們解釋其深意，或是將它們比較、區分，稱贊它們獨特的美。

他希望自己對藝術的狂熱也能感染到身邊的人。然而對于我這樣一個明顯對馬戲團更感興趣的孩子來說，這頓文化大餐確實是過于豐盛，有些難以消化了。尤其當它每每降臨在周日的家庭聚餐之后，本該屬于甜美午覺的時間。當然我也不想讓父親感到失望，因此什么都沒說。他當然不會知道，每當他在畫作前興奮地高談闊論時，我們都是心不在焉，昏昏欲睡。偶爾捕捉到幾個畫家的名字，縱然聽時一知半解，不經意間卻也就記住了。如果誰大著膽子問他：“你為什么總去盧浮宮呢？”他的回答總是一成不變：“為了學習啊，孩子。”對于這個回答我們并不能理解，畢竟那時我們都是一群小屁孩，懶散頑劣，有一對優秀的父母，卻也有些被他們寵壞了，恐怕是難以長成同樣優秀的人。

與少時玩伴的搗亂游戲

馬里埃爾總是時不時地陪著我一起瘋，我扮演一個弱智，而他扮演辛苦照顧弱智弟弟的兄長。他會在大街上牽著我的手，引來一些路人憐憫的目光。我非常享受這種感覺。路人同情我這個可憐的“弱智”，也同情辛苦陪伴照顧我的“哥哥”馬里埃爾，但當他們憐憫的目光太過明顯時，馬里埃爾便會沖著他們激動地大喊：“看什么看？這樣看我生病的弟弟很好玩是嗎？”

被斥責的路人自然非常尷尬，他們會馬上移開目光，小心地走開。而我呢，站在那里咧著嘴笑，還學他一樣地大喊。這又引起一輪新的圍觀，然后我們再重復一遍同樣的行為，就這樣一輪一輪地玩下去，不亦樂乎。馬里埃爾還會找些老婦人，說自己要去買東西，委托她們照顧我。可憐的婦人們自然沒法拒絕我這位辛苦的、因照顧弱智弟弟而不堪重負的“兄長”。而等他一走開，我就開始惡作劇，不停喊著“我要尿尿”。剛開始是害羞的小聲嘀咕，然后越來越響，直到整條街都能聽見：“尿尿！我要尿尿！”讓幫忙看護我的好心人羞得無地自容。

我還總愛嘗試自我突破，挑戰更高難度的惡搞。我仍然扮演弱智弟弟，讓神經兮兮的“哥哥”帶著我到處溜達。我們去到一家叫馬克塞維爾的高級餐廳（蒙馬特街14號，現已不在）。餐廳里有小提琴樂隊伴奏，打扮精致的女士們優雅地品嘗著地區特產腌酸菜。我們要往里走，保安攔住了我們的路。我那因歧視問題而異常敏感易怒的“哥哥”自然又開始暴跳如雷。就在他嚴厲指責對方的時候，我便趁勢松開他的手，兀自溜進了餐廳。或者說我是一頭扎了進去，一進去就迫不及待地演了起來，手腳痙攣，胡亂抽搐，把別人桌上的杯子盤子掃了一地。我可真是所向披靡，把桌子椅子弄得橫七豎八，腌酸菜滿天飛，飛到那些之前還在故作高雅的女士們精心準備的發型上，飛到她們昂貴的狐皮圍脖上。樂隊早已被嚇得停止了演奏，于是整個餐廳回蕩著的皆是碗盤相碰的清脆聲響，還有桌椅相撞斷裂的聲音。終于有一隊安保人員沖上來制服了我，把我的雙手束在頭頂。但在我看來，這可是這場亂七八糟搗亂游戲勝利者的姿態。

與摯友共苦的日子

后一年夏天（1951年，貝爾蒙多18歲時），我加入了喜劇《我的朋友盜竊賊》的劇組。其中有一段場景在比利牛斯山區拍攝，這讓我興奮異常，因為我喜歡那里的山野風光。更為幸運的是，我在劇組里找到一個一拍即合的伙伴。他原是阿爾及利亞人，離開巴黎很久了，當時在一所小學工作。他有一對狡黠的眼睛，臉上總是一副玩世不恭的表情。我倆默契非常，往往他還沒開口，我就知道他下一步又要怎樣揶揄嘲笑，或是準備給我來上一拳了。他就是居伊·貝多斯，我的摯友。很快，我倆一起組建了一個樂隊，一個浮躁、肆意、充滿創造力卻又不可控的樂隊。

我們有時在破敗的酒吧里表演，觀眾是一群醉醺醺的酒鬼。我們邊唱邊喝，胡言亂語。有時在滿是灰塵的谷倉里，身上沾滿稻草，鞋上全是污泥。也會在老舊的車庫里，也許演了一半就會撞上恰巧來修車的車庫主人。每天表演完后，我們都會在原地支起帳篷休息，肆意飲酒，喝得酩酊大醉。酒令我們感到滿足，卻也更加貪婪；令我們失去神志，忘記了自己的姓名，也忘記自己置身何處。我們還與年輕女孩追逐笑鬧，直至筋疲力盡。我們還沒有像樣的床鋪，如苦行者般席地而臥。我得承認，這樣疲累而繁重的演藝工作與我自由不羈的本性相悖。這樣過了一陣之后，我倆都感到了失望。我們引以為傲的創作、歌聲，卻只能在鄉間酒吧的舞臺上表演。整日疲憊不堪，但無人能夠真正欣賞。

和阿蘭·德龍的初遇

那天我去制片廠簽約，誰知走到辦事處門外時，有一個人比我先到，自然而然地排在了我的前面。我立時被一種不耐煩的情緒包圍，那感覺就像大冬天的去看醫生，卻只能在休息室苦等。當然我是夸張了些，但我確實沒有時間浪費在這幾張紙上。原以為簽個字很快，誰知到了卻又要等。而且聽說還得等上好一陣，心中更是失望。那個比我先來一會兒的看起來也是個新人，倒是沒有一點焦慮的樣子：沒有抖腿抖腳、唉聲嘆氣，或是緊抿著嘴、眼神憤怒。我呢，截然相反，整個人都繃得緊緊的，好像下一秒就能張嘴咬人。因為我總覺得他們是故意讓我等這么久。

我不耐煩地左右打聽，語氣里都是恨不得立馬走人的意思。我也問了前面那位：“你已經等很久了？”他用一雙藍色的眼睛淡定地看著我：“別急，就快了。”很快大門打開了，有人喊他的名字：“下一個，阿蘭·德龍。”于是他站起來走了進去，消失在我的視野之中。但這個人并未在我生命中消失太久。幾天之后，我便在自己最愛去的街區再次遇見了他。之后我們之間建立起一段長久的友誼。我們一生都走得很近，盡管總有人反對質疑，因為我們是兩種截然不同的人。的確，我們在社會觀上有著明顯的分歧。他有一段窮困悲慘的孤獨童年，而我的童年則充滿愛，快樂富足。

邢大軍據《海外文摘》整理