京劇潮人王佩瑜愿做京劇推手

京劇潮人王佩瑜愿做京劇推手

她是新中國成立后培養的第一位女老生，京劇“余派”老生第四代傳人，被譽為“當代孟小冬”，她就是王佩瑜。在《朗讀者》的舞臺上，王佩瑜表示她是聽孟小冬才領略了老生的美的。從老旦改學老生的時候，剛開始并沒有體會到老生的美，直到有一次老師給了她十八張半和孟小冬《搜孤救孤》的磁帶，雖然磁帶的效果很差，但她一聽到孟小冬的聲音，如天籟般，從此愛上了老生的角色。

25歲之前，王佩瑜像“神童”一樣在京劇這條路上狂飆。她將這些成功視作“得來全不費功夫”：13歲憑一折《文昭關》得到梅葆玖賞識；18歲贏得了“小孟小冬”的名號；20歲之前將能參賽的大獎悉數拿下，25歲擔任上海京劇院一團副團長；頭頂余（叔巖）派第四代傳人、梨園小冬皇、當今坤生（女老生）第一人等多重光環。

為她鋪路的不乏京劇界泰斗名師，包括范石人、梅葆玖、譚元壽等等。為了提攜這位后輩，當代京劇第一須生、70歲高齡的譚元壽激動地親自獻花，更是主動與她合演《失空斬》，讓年僅18歲的她一下躋身“京劇名家”行列。

當代孟小冬

1996年，王佩瑜到北京參加全國各個戲校的聯誼比賽，上海戲曲學校校長王夢云把北京最好的老生請到現場，譚元壽、朱秉謙、孫岳都來了。在一折《文昭關》后，譚元壽驚嘆：“這不就是當年的孟小冬嗎？”“我覺得我是她（孟小冬）投胎的，是某種際遇。她1977年去世，我1978年出生。”王佩瑜說。作為余派第一代最有代表性的弟子，孟小冬當年很早就遠走香港，現在流傳的是她的《搜孤救孤》錄音，王佩瑜配的影像。2008年底上映的電影《梅蘭芳》，章子怡飾演的孟小冬唱《游龍戲鳳》時，就是找王佩瑜配唱的。與她合作的梅葆玖當時評價說，兩人合作《游龍戲鳳》很默契，“選人選對了”。

2000年從上海藝校畢業時，王佩瑜在京劇圈內早已名噪一時，也有了“瑜老板”的稱號。“老板”是對傳統戲劇界頭牌角兒的稱呼，“七八十歲的前輩見到我也叫瑜老板，現在想想很汗顏，當時卻覺得很自然。”曾有一個叫顧曲客的戲迷，看過王佩瑜表演《鬧府出箱》后就很擔憂，“王佩瑜一天天的還是在長大，進步也是有的，不過她現在好像是腳踩兩條船，一條是修內功，一條是追浮華，兩條船正往不同方向開，前景一點不容樂觀。”

在眾星捧月的環境成長起來，不到20歲便到達很多藝術家難以企及的殿堂，一旦摔下來必定會很疼。“其實那是一種內心的空洞，因為大家對我沸沸揚揚的第一輪宣傳已經過去了。如果再要有東西出來，必須要很大的提高，但那時沒有東西支撐我。”從學校畢業后，王佩瑜以“特殊人才”被上海京劇院引進，院方一次性給予15萬元安家費獎勵。當時王佩瑜就在上海買了房子，生活無憂但常常很憤怒。“我當時非常膨脹，看不起所有人，而這個行業太老了，但沒人去解決問題，我自己就像個小哪吒一樣，想去做一番事情，改變現狀。”

敗走京劇院

如果沒有離開上海京劇院，王佩瑜能想象現在的自己：當團長了吧，會是個京劇院里有個人品牌效應的領導。這應該是讓大多數京劇演員艷羨的。這種順理成章的事情，因為2004年的出走而轉換了軌道。因為領導的器重，25歲時，王佩瑜成為一團副團長，全面負責人才培養、演出、劇目建設等，“當時很多老人沒有退休，年輕演員也很多，我沒學過專業管理，這個行當又非常講究論資排輩，我處理得非常不好。”在擔任副團長的一年里，王佩瑜試圖打破常規，推行新做法。比如給跑龍套的多發點錢，但這種破壞游戲規則的做法，最終因為既不討好其他團領導，又不能真正改善龍套們的生活，反而因為賬目混亂而搞得雞飛狗跳。

她提出“以人為本”，主張有什么人排什么戲，打破以往先有戲再找人的套路，“讓有條件的人去到更高的地方，沒條件的人維持現狀”，這樣的做法最后也引起演員們的怨聲載道。在她看來，目前京劇院還在走鄉鎮企業家的路子。“找個本子，再找幾個人排一兩個月就拿出來演，操作很粗糙，但是會花很多錢砸在不必要的地方。京劇有政府撥款，生存沒有壓力，主要演員和群眾演員拉不開距離，吃大鍋飯。”當改革惹來諸多是非后，她選擇了逃走，“我會用不屑的態度來掩蓋自己的無能……”

為了進行體制上的改革和實現獨當一面的想法，王佩瑜決定成立獨立的京劇工作室，“最早的愿望是成立上海京劇院王佩瑜戲劇工作室，承諾每年向京劇院上交多少錢，但是得給我人和演出需要的東西。”當時，國內已有于魁智工作室、張火丁工作室，但他們都是掛靠在中國京劇院，以國企形式存在，拿的還是國家工資。在被院方否掉自己的方案后，堅持認為值得嘗試的她，2005年元旦，推出了以“王佩瑜戲劇工作室”為名的第一場演出，在武漢開演。工作室固定人員只有化裝師、鼓師、琴師和主要配角，每人月工資一兩千元，其余人馬到演出地臨時找，這比國家劇團演出時幾十人的隊伍所需成本少很多。但因為演出機會不穩定，利潤又小，工作室的生計很快出現危機。在事業與生計都亮起紅燈之際，王佩瑜放下身段回到了上海京劇院。回去時發現已是物是人非。

京劇推廣者

如今，王佩瑜更多時候是以京劇文化推廣者自居。在她小的時候，就發現京劇受眾大都是一些老觀眾，并深感京劇文化生存環境日益嚴峻。于是后來王佩瑜開始走下舞臺有意識地推廣京劇。前不久，因為在某檔網絡綜藝上的驚艷表現，王佩瑜還曾引發過網友的熱烈討論，被稱為“京劇推廣第一人”。就像王佩瑜自己說的，“這個世界上只有兩種人，一種是喜歡京劇的人，一種是還不知道自己喜歡京劇的人，”這之間，需要一個推手，她想試試。

其實，這個推手，她已當了七八年——從讓京戲走進蘋果店，到在京戲舞臺上豎起高清屏特寫演員表演，又或者玩一把彈幕，讓臺下觀眾發表實時評論……每年，王佩瑜總有新點子“驚到你”，今年的新玩法是4月份在東藝的一場跨界秀，挖掘整理闊別舞臺二三十年的傳統相聲《文章會》和京劇骨子老戲《張松獻圖》，跟馬氏相聲掌門人馬志明一起來一場“戲曲+曲藝”的跨界大戲《文圖會》。

這么玩不怕有人跳腳？一定會的，但這個不用太在意，“我們誰都無法取悅所有人。你做吧，他說你不務正業；你不做吧，他說你浪費青春；你只唱老戲吧，他說你沒有開拓精神；你不只唱老戲吧，他照樣能說你……想明白這一點，人就不糾結，做自己就好。”對王佩瑜來說，繼承者的身份是根本，而傳播者的身份，迫在眉睫。

據中新網等整理