淺談肖形印

【摘要】肖形印的產生可上溯至原始社會的陶拍與陶戳；漢代肖形印創作進入高峰期；來楚生作為當代肖形印復興的關鍵人物，大膽革新，自出新意；近世以來，對肖形印進行了大量的研究，成就突出。

【關鍵詞】肖形印；創作；來楚生

【中圖分類號】J292.1 【文獻標志碼】A 【文章編號】1005-6009（2017）45-0057-02

肖形印產生和創作，可上溯至原始社會的陶拍與陶戳，這些均是以出土的實物為例證的。原始上古金屬器具的應用大都因生活的需要而誕生的。據《山海經》載，最早使用冶煉金屬的是除黃炎二帝之外的另一個人文始祖蚩尤，他“造立兵仗刀戟大弩，威震天下”，這給圖文鑄刻的發展奠定了基礎，也為這些銅鐵器具而后發展成為禮器和生活用品創造了條件。

當代肖形印的創作即是這種原始美的延續，由審美的積淀邏輯，人們對美的東西都需要一個參照，這給現代肖形印的創作帶來了一定的障礙。在陶拍、陶刻、磚刻、金屬鑄件上留存的圖騰，廣泛被篆刻家信手拈來，以刀石之間的碰撞，產生于一種類似于古人而又悖于古人的金石之美。當然，由于篆刻藝術的章法與刀法的限制，這種圖像的美往往固執地重復著歷史。

現在所知最早的圖案出現于新石器時代的陶拍，似樹葉又似魚類。傅嘉儀先生在他的《歷代印匋封泥印風》一書中說：“這些陶拍的使用方法與形態，以及戳印的圖案紋飾，已和后世印章有相似之處，但不能完全達到表信的功能，所以只能是印章的雛形。”當然，印章的表信功能是其作為印章主題的功能之一，因為現代篆刻藝術的發展已經把篆刻印章的功能淡化，而更多的是藝術家在傳承文化的同時，用以抒發情感和保佑平安。在陶拍和陶戳使用的年代，先民藝術家就已跨越了時間的枷鎖，直接回歸到了心靈創作高度。所以，筆者認為肖形印的誕生及發展，應該和文字表信功能的篆刻印章同處平行的一條路上，相互攜持，共同發展。

至漢代，肖形印創作進入高峰期，筆者認為漢代是肖形印研究與創作的分水嶺。從戰國到兩漢的肖形印創作基本上是以上古傳說的人物和動物為主，也有結合文字同時使用的，如：四靈印（朱雀，玄武，青龍，白虎）的“少卿”，三靈印（龍，鳳，虎）的“王昌之印”，雙靈印（龍，虎）的“張春”“泠平”等。平行發展中的表信的文字印章為官僚所配，代表身份及職責；而以《山海經》神話為主的肖形印則是豪紳商賈及平民百姓所配，寓意吉祥如意，祈求平安。

漢末到元代初，肖形印這支奇葩仿佛一下子進入到時空隧道，突然從我們視線中消失了。直至元代花押印作為實用印章由蒙古人隨之帶來，作為漢蒙文化能共同接受的紐帶而流行。加之文人畫的興起，圖像肖形印在幾乎中斷數百年后得以恢復。“欲求木之長，必固其根本；欲求水流遠，泉源需博深”，因為沒有承上啟下的脈絡關系，元押印也面臨著是否被歷史承認的重大考驗。趙孟頫《松雪齋集》言：“余觀近士大夫圖書印章，一是以新奇相矜，鼎，彝，壺，爵之制，遷就對偶之文，水月，木石，花鳥之象，蓋不遺余巧也，其異于流俗以求合乎古者百無二三焉。”由此可見，元代雖恢復了肖形印的創作和使用，但其終歸于實用和表信而近于流俗，除元人在肖形印上的茫然和缺乏進取心之外，也展現了蒙漢文化在交融的過程中的尷尬局面。

明朝的肖形印是空白，可喜的是明末清初文征明之子文彭，在表信印之外另辟蹊徑，將實用的印章藝術化，加之何震、奚岡等文人士大夫的苦心經營，到清中期清政府對漢學的不斷推崇，乃至乾嘉學派的崛起，肖形印重新被推上歷史的舞臺。那被歷史折斷的羽翼，又慢慢地恢復了生機。但很可惜的是在西泠八大家及其他流派的印人中，幾乎找不到能在肖形印創作上獨樹一幟的大家！雖然這個時期被譽為秦漢以后篆刻界空前的盛世。雖然沒有肖形印的大家，但這些文字印的大家們，如巴慰祖、趙穆、趙之謙等，都會閑暇時來玩玩肖形印，使得肖形印還留存了生機，文脈不斷。

清末的1903年，在浙江蕭山有個嬰兒呱呱墜地，這個人就是有史以來，中國篆刻史上唯一能稱之為肖形印大家的人——來楚生。作為當代肖形印復興的關鍵人物，憑借著在書畫上的造詣，吸收傳統精華，大膽革新，他的肖形印形神佳妙、靈動自然，在刀法和布局上革故鼎新，不落前人窠臼，自出新意，無疑已是歷史豐碑。來楚生的肖形印正是虔誠地不斷向傳統精華學習，來氏曾說過：“我的肖形印與別人的是有些不同，要說經驗，我只有兩條，一日向漢磚學習，二日概括。”可見漢畫磚石古拙質樸的韻味直接影響到他的作品風格。他對殷商金文中帶有強烈的象形性質、近于圖案字形的巧妙借鑒，對其后期作品簡練概括、氣韻高古起到不容忽視和至關重要的作用。其肖形印融漢畫像、古肖形印為一爐，在印壇上冠絕古今，無出其右。他刻的肖形印用刀爽辣有金石之韻味，生肖、佛像、人像、花卉、草蟲等無所不刻，以刀代筆，神態畢具，是集書法、國畫、篆刻為一體的亦書亦畫印作，印面線條蒼茫，斑駁，厚實中見靈性，茂樸中有天趣，其風格直追戰國秦漢，引領今時印壇肖形印創作潮流，開創了一代印風。

近世以來，隨著肖形印的不斷發現，人們對肖形印進行了大量的研究。成就表現在兩方面：一是專門的肖形印印譜的出現，主要有康殷《古圖形璽印匯》及《古圖形璽印匯續集》、溫廷寬《中國肖形印大全》、葉其峰《故宮博物院藏肖形印選》、王伯敏《古肖形印臆釋》。這些都是非常重要的肖形印印譜，為研究者提供了第一手資料。另一方面的成就表現在研究性的專文，以王伯敏、溫廷寬等人發表的文章為代表。這些研究從整體上涉及了肖形印的起源、內容題材、藝術風格、印紐形制、用途等。

肖形印有其大美，三千年源遠流長，創造了繁華也經歷了衰退，它植根于自身所處的時代，或凝練，或豐滿，或凝重，或溫厚，在方寸之間窮盡線與面之美，可謂極古拙又極現代，充滿驚喜，實令人贊嘆。但時下，由于浮躁心態的驅使，渴望一夜成名的人多了，這樣的想法一出現，各種方式也就應運而生。有些基礎的篆刻家，將他們所認知的所謂精華的東西進行無限制地放大，甚至有的脫離了篆刻所應具備的基本元素。這種急于求成的心態，導致了當代篆刻的“百花齊放”。作為學問的篆刻藝術在波濤洶涌的經濟大潮中似乎迷失了方向。我以為，陽春白雪與下里巴人沒有明顯的界限，如果一定要劃出一條線的話，作為陽春白雪的篆刻藝術，她的根就應該是文化，因為篆刻的最高境界不是玩刀石，而是于刀石之間流淌的綿綿不絕的歷史所賦予的燦爛文化。