油畫的表現性語言研究

中國當代表現性油畫在中國的油畫研究領域幾乎還沒有形成自己的文化立場。西方油畫歷史悠久，我們要想區別于西方的油畫，就要確立于本民族的審美取向，可以借鑒中國國畫寫意畫中的表現性繪畫語言，相互結合借鑒，開創出屬于我們自己的油畫表現形式。寫意畫中的表現性繪畫語言，依附于中國的傳統文化精神，是構成中國繪畫的獨立性和獨特性的重要元素。

從歷史發展來看，中國繪畫的傳統演進有兩種形式：第一種是中國繪畫傳統的融合，這是一種多民族文化的結合；第二種是依附于傳統文化和外部文化引進的結合，這是一種在油畫演變過程基礎上的、跨越了不同國家民族傳統的融合。第二種是傳統文化和外部文化的融合，比傳統文化以內的融合更具挑戰性和創新性；用一個國家的民族傳統文化藝術，來分析現代藝術表現的形式，我們可以發現三條主要線索：第一條線索是藝術家主觀的表現藝術傾向，是藝術家把自己的情感·想象等個人感受引入到繪畫當中，主觀意識表達都十分突出，并運用色彩和筆觸與藝術家的情感結合在繪畫中而得以體現。將具象的藝術形式從不同角度重組畫面，來走進抽象的形式，并與其自然完美地結合。

第二條線索的形式是用構成的結構藝術，用新的構成語言形式來體現。西方油畫家塞尚奠定了西方現代藝術中的油畫構成形式——結構繪畫的基礎，把畫面用“空間·色彩·塊面·筆觸·肌理”等來表現新的藝術形式，形成特殊形式的表現性語言在畫面中的體現。

第三條線索的形式是行為功能的藝術傾向，顛覆了所有傳統的藝術形式。藝術家打破傳統的構圖，打破傳統的技法肌理，用多種表現性的藝術語言在作品中得以體現。當代藝術的表現性語言的研究是建立在當代藝術的視角來審視畫家的新的藝術表現形式。

由此可見，當代中國油畫新的表現性語言形式中，具象或意象的新的視覺構成形式的演變，都來源于跨傳統的西方文化和本土文化內在精神的結合。

中國油畫在其短短的發展歷程中，不僅突出強調了它自身的民主文化地域性和西方文化的形式融合，并與中國畫也有相互借取、滲透。這些不同藝術種類在一起交接、相融，形成了新的表現性語言形式。

這種以中國傳統繪畫為視點進行的跨傳統繪畫的融合，在繪畫發展過程中又產生了兩個分支：一個是寫實國畫的借鑒發展；一個是古典油畫在中國的傳播發展。中國寫實油畫和中國畫畫家開始向表現人的內心的方向演變。油畫創作中的具象形式和意象油畫的成就不僅表現在西方藝術的當代適應性問題上，而且也表現在多種媒材的實驗和各種技法的嘗試上，以及由此而表達的當代人復雜的心理和精神狀態。把中國元素符號引入到當代油畫的創作中取得的成就，畫家是根據個人對傳統文化的理解，接納，以傳統的文化精神或一定歷史時期經典的傳統圖式為參照，融會西方的繪畫藝術表現形式，再化解出當代的視覺形象，最終使新傳統藝術語言形式得以建立結合。藝術總是能作為多種構成因素相結合。這種多極對立局面幾乎不可能期待它們能夠融合于一種統一的風格范疇，畫家利用它們之間的矛盾而形成了不同的混合形式，從而塑造出新的繪畫語言。

詩和畫作為中國傳統的藝術形式，一直以來十分重視意境的塑造和表現。油畫傳入中國也不過是近百年的事情，在這百年間，中西文化在激烈的碰撞、沖突中走向接納和融合。油畫和中國傳統繪畫雖然有著不同的生長土壤和文化背景，但是由于它們都注重對個人感情的獨特體現，中國畫也就擁有了和油畫進行結合的契機。