試論狄更斯對福克納的影響
——以《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》為例

劉驍然

（華南理工大學 廣州學院外國語學院， 廣東 廣州 510800）

試論狄更斯對福克納的影響
——以《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》為例

劉驍然

（華南理工大學 廣州學院外國語學院， 廣東 廣州 510800）

福克納的創作深受狄更斯的影響。從敘述角度、哥特式風格和變態的人生等方面對《遠大前程》和《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》進行比較分析，可知郝薇香小姐是福克納塑造愛米麗小姐的原型。但是，愛米麗小姐卻不是對郝薇香的簡單模仿和拼粘，而是藝術上的再創造，是一種升華、超越和突破。

狄更斯；福克納；《遠大前程》；《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》；影響

威廉·福克納十歲時開始閱讀十九世紀英國最偉大的批判現實主義大師查爾斯·狄更斯的小說。在弗吉尼亞大學回答讀者提問時，福克納說：“……我每年都要讀一點狄更斯的作品。”［1］深受福克納創作的影響。本文擬從敘述角度、哥特式風格和變態的人生等方面對《遠大前程》和《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》進行比較分析，進而探討狄更斯對福克納創作的影響。

一、敘述角度

從敘述角度看，《遠大前程》和《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》采用的主要是第一人稱敘述。《遠大前程》通過“我”，即小說的主人公匹普的口吻來講述故事。匹普本來是一個學徒，很小的時候便被帶到郝薇香小姐的大宅里，還進入到她的居室，與她有近距離的接觸和交流。小說就是通過他的視角來展開的。但是，匹普那時還只是一個小孩，自然不知道什么是愛情、婚姻，也不知道被人拋棄是什么感受，所以無法真正理解郝薇香小姐的內心世界。匹普慢慢長大了，“我”的視角也隨之發生了變化。可以說，《遠大前程》中的“我”雖然都是匹普，但一個是小孩時的“我”，另一個則是長大成人、已經進入上流社會的“我”，是不同時期的“我”。“我”不是一成不變的“我”，可以說已經成為了“我們”。在小說中，除了“我”之外，狄更斯還不時以他講述故事所特有的全知全能的敘述者口吻對故事進行評論，或者直接要求讀者對故事加以思考。比如：他在小說中不時說：“哪怕是最愛抬杠的讀者，讀到這里，該也不會認為我過甚言辭吧。”［2］69、“讀者諸君，請你們暫時放下書來想一想吧……”［2］85。

同樣，《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》也主要采用第一人稱敘述。所不同的是，這里的第一人稱是復數，主要以“我們”、“我們全鎮”的口吻來講述故事，站在“我們”這一旁觀者的立場，將“我們”所見所聞的愛米麗的言行、生活和愛情講述出來。“我們”的具體指代是模糊的，評論家們對此也進行了較多的研究。大多評論家都認為，“我們”是指除愛米麗、荷默和家里的黑人仆人之外的鎮上的其他居民，在一定程度上可以說是愛米麗小姐的對立面。“我們”作為敘述者，無法進入愛米麗小姐的內心世界，只能通過所看到的外部事件，通過自己的想像來揣摩她的內心。由于第一人稱敘述極容易受到敘述者自身人生觀、價值觀的影響，所以，“我們”塑造出來的愛米麗便不完全是客觀、公正的，而是被“我們”編織出來的。

故事也有一部分通過全知視角來講述，“在小說中也占了將近30%多的篇幅。”［3］128這些全知視角主要是第三人稱復數（如“他們”、“人們”、“老一輩人”和“下一輩人”等）和客觀描述，散落在小說的前三部分，包括對愛米麗家發出的惡臭、愛米麗小姐買砒霜等事件的敘述。

二、哥特式風格

哥特式風格最初主要指建筑風格。作為小說創作風格，這類小說的背景往往要么是古堡，要么是廢墟或荒野，故事里往往充滿復仇、暴力、兇殺和鬼怪神靈。“這些作品中常常籠罩著神秘、陰森、恐怖的氣氛，充滿懸念，具有獨特的藝術震撼力。”［4］90

《遠大前程》與《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》都具有濃厚的哥特小說的風格，彌漫著濃郁的陰暗、離奇、怪誕、恐怖的氣氛。

首先，郝薇香小姐的薩提斯莊園和愛米麗小姐的房子都充滿了哥特式小說的特色。

郝薇香小姐托人物色了匹普來為自己消愁解悶。匹普來到薩提斯莊園，看到“磚瓦都已年深月久，陰森森的，四面還裝著好多鐵柵欄。……宅前有個院子……”［2］64院子荒蕪、雜草叢生、“荒涼冷落。這里的風似乎比外面還冷，尖聲呼嘯。”［2］65他被帶進屋子后看到，“過道里一片漆黑，只點著一支蠟燭……”［2］66郝薇香小姐的大宅從外到內，無不散發著中世紀城堡神秘、陰森、恐怖的氣氛。

同樣，愛米麗去世后，鎮上的居民去給她送葬。“除了一個花匠兼廚師的老仆人之外，至少已有十年光景誰也沒進去看看這幢房子了。”［5］41一開始便營造了陰森、恐怖、神秘的氣氛。等葬禮結束后，居民們撬開房門，發現“到處都籠罩著墓室一般的淡淡的陰慘慘的氛圍”［5］51。

其實，多年前收稅官們上門收稅時看到的情景便已經令人毛骨悚然了：“一股塵封的氣味撲鼻而來，空氣陰濕而又不透氣……黑人領他們到客廳里，……等他們坐了下來，大腿兩邊就有一陣灰塵冉冉上升，塵粒在那一縷陽光中緩緩旋轉。”［5］42所有這些都給人一種古宅的感覺，充滿了哥特小說中城堡的特點，讓人不寒而栗。

其次，兩位女主人的形象也有哥特小說的風格。

匹普見到郝薇香小姐時，她穿著一身白色的衣服：鞋子是白色的，披紗也是白色的。昔日“豐腴的少婦，如今枯槁得只剩皮包骨頭，衣服罩在身上顯得空落落的。”［2］67她的形象已經跟匹普在廟會上見到的蠟人和教堂地下墓穴里掘出來的骷髏別無他樣。連她身上的新娘禮服都像是一件尸衣，那條長長的披紗則像是裹尸布。他們坐著打牌時，她則“活像一具僵尸”［2］71，“只消一見陽光，立刻就會化作塵土似的。”［2］71難怪匹普說：“我從來沒見過這樣一位稀奇古怪的夫人。”［2］67郝薇香小姐不禁讓人想起哥特小說中出沒在古堡中的幽靈。

同樣，收稅官們看到的昔日身材苗條的愛米麗小姐已是“腰圓體胖”、“一身黑衣”的老婦人，“看上去像長久泡在死水中的一具死尸，腫脹發白。”［5］42-43她的眼睛則像“揉在一團生面中的兩個小煤球”［5］43。所有這些，無不透出哥特式的恐怖氣息。

另外，兩部小說中都充滿著死亡的氣息。

死亡、兇殺貫穿了《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》。短短幾千字的小說中前后至少有三人死亡，即愛米麗的父親、荷默·伯隆及愛米麗本人，充滿哥特式小說的特點。愛米麗父親死后她幾近瘋狂，不承認父親已經死亡，不準下葬。荷默·伯隆在工程快結束時神秘失蹤，直到愛米麗小姐死后才徹底揭開了謎底：“我們……俯視著那沒有肉的臉上令人莫測的齜牙咧嘴的樣子。那尸體躺在那里，顯出一度是擁抱的姿勢。”［5］51原來，愛米麗小姐殘忍地毒死了荷默，并與他的尸體共眠，達40年之久。真相大白于天下，令人毛骨悚然。

《遠大前程》里雖然沒有像《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》中的兇殺和死亡，但也同樣不乏死亡的事件。在郝薇香小姐看到她的所有復仇計劃即將功虧一簣時，她那陰森恐怖的大宅發生了一場大火，大宅被夷為平地，變成了一片廢墟，而郝薇香小姐則在這場大火中被燒成重傷，后來不治身亡。另外，小說中反復出現墓地，如匹普小時候碰到逃犯馬格韋契的地方就是墓地（“靠近教堂門廊一邊的墓地里，驀地跳出一個人來”［2］2），同樣暗示了死亡。

三、變態的人生

郝薇香小姐和愛米麗小姐的一生就是不幸、變態的一生。郝薇香小姐的父親是啤酒商，腰纏萬貫。母親去世后，她隨父親長大。父親對她嬌生慣養，百依百順，她從小便養成了傲慢、自負執拗、桀驁不馴、盛氣凌人的脾氣。同樣，愛米麗小姐出生在美國南方的一個貴族家庭，自幼喪母（小說中自始至終沒有出現她母親）。她跟隨父親長大，父親認為任何追求者都配不上他女兒，趕走了所有的追求者。所以，她三十多歲紅顏香消，仍舊孑然獨處、索然寡居。

郝薇香小姐和愛米麗小姐都因愛生恨，從而導致心靈扭曲，最后都以極其變態、甚至兇殘的方式報復男人和社會。郝薇香小姐在遭到有婦之夫的“未婚夫”拋棄后，精神處于半瘋癲狀態，把對“未婚夫”的滿腔仇恨通過艾絲黛拉轉嫁到匹普等其他男人身上。為了報復男人，她收養了棄嬰艾絲黛拉，從小便給她灌輸天下所有男人都是負心郎的思想。她教唆艾絲黛拉怎樣通過“戀愛”、婚姻，將男人引入囊中，然后把他們的心撕得粉碎，再把他們拋棄，從而替她報仇雪恨。匹普只是無數不幸的男人中的一員。同樣，在父親去世后，愛米麗小姐不顧“我們”和親戚的強烈反對，與來自北方的建筑工人荷默·伯隆約會。工程結束后，伯隆將奔赴他地，完全可能又去追尋另一段“戀情”。為了不遭到拋棄，愛米麗小姐購買了砒霜，殘忍地將其毒死，并與其尸體共眠。

郝薇香和愛米麗小姐都因愛情受挫，閉門謝客，與世隔絕，否認時光的流逝。她雖然被“未婚夫”拋棄了幾十年，當年準備的婚紗雖然早已褪色，她卻一直穿著，不肯脫下，新房也保持得跟婚禮那天一樣，時鐘則定格在8點40分她被拋棄的那一刻。愛米麗小姐跟郝薇香如出一轍，她否認父親已經去世的事實。當她父親命歸黃泉后，她卻堅持說“她的父親并未死”［5］45，拒絕安葬他父親的尸體。她還否認時光的流逝，拒絕交稅，要收稅官員們去找沙多里斯上校（沙多里斯上校已經死了近十年了）。她去世后，鎮上的居民安葬了她，撬開她的房門，發現房間里的一切陳設都布置得跟新房一樣，屋子掛著褪了色的玫瑰色的窗簾，擺放著男人的用品、服飾。

郝薇香小姐和愛米麗小姐在很多方面都有相似之處。可以說，福克納就是從郝薇香小姐那里得到了創作的原型。但是，福克納筆下的愛米麗小姐不是對郝薇香小姐的簡單模仿和拼粘，而是藝術上的再創造，是一種升華、超越和突破。

［1］Gwynn， Frederick， L. & Joseph L. Blotner （eds.）: Faulkner in the University［M］.New York: Vintage Books， 1965：50.

［2］查爾斯·狄更斯. 遠大前程［M］.王科一，譯.上海：上海譯文出版社，1979.

［3］何慶機，呂鳳儀.幽靈、記憶與雙重性：解讀《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》的“怪異”［J］.外國文學研究，2012（6）：127-136.

［4］肖明翰.英美文學中的哥特傳統［J］.外國文學評論，2001（2）：90-101.

［5］陶潔.福克納短篇小說集［M］.南京：譯林出版社，2001.

Research on Dickens’ Influence on Faulkner: Taking A Rose for Emily as an Example

LIU Xiao-ran
（College of Foreign Languages, Guangzhou College, South China University of Technology, Guangzhou 510800, Guangdong, China）

Faulkner loved to read Dickens’s works, and was thus influenced by him. This essay, by comparing Great Expectations and A Rose for Emily through the perspectives of narration, the Gothic elements and the character’s twisted life, concludes that Miss Havisham is the prototype and inspiration for Faulkner’s Miss Emily. However, Miss Emily is not simply an imitation or copy of Miss Havisham, but an artistic recreation, sublimation and breakthrough.

Dickens; Faulkner; Great Expectations; A Rose for Emily; influence

I106.4

A

1007-5348（2017）07-0031-03

（責任編輯：王焰安）

2017-03-08

劉驍然（1990-），男，重慶人，華南理工大學廣州學院外國語學院助教，碩士；研究方向：美國文學、英語教育。