王家衛電影的敘事方式分析
——以《重慶森林》為例

□ 劉東娜

王家衛電影的敘事方式分析
——以《重慶森林》為例

□ 劉東娜

王家衛是華語影壇上一位與眾不同的導演。作為“香港新浪潮”催生的大師級導演，他憑借極具后現代意味的敘事方式和影像風格，對現代都市人的精神世界進行了獨特深入的剖析，對華語影片的發展產生了深刻而長遠的影響。本文力圖對王家衛電影進行敘事角度的探索，以其經典影片《重慶森林》為例，從影片的非線性后現代敘事結構、多視點的畫外音敘事功能、強調當下時空觀的敘事時間三個方面展開，分析王家衛電影的敘事方式。

王家衛；《重慶森林》；敘事方式

王家衛受意大利新現實主義、法國新浪潮以及西方后現代主義理論的影響，其個性化的敘事方式不僅在電影領域甚至在社會文化層面都引起了大眾的廣泛思考。1988年王家衛執導的第一部作品《旺角卡門》，打破了類型片的桎梏，實現了票房口碑的雙豐收，自此完成了從編劇到導演的完美蛻變。隨著《阿飛正傳》《東邪西毒》《重慶森林》《一代宗師》等優秀作品的不斷問世，導演王家衛的敘事方式和影像風格逐漸走向成熟，推動著中國電影史的多元化發展。1994年放映的《重慶森林》是王家衛的代表作之一，也是確定他獨特藝術風格的標志。本文以《重慶森林》為例，從非線性后現代敘事結構、多視點的畫外音敘事功能、強調當下時空觀的敘事時間三個方面，分析王家衛電影的敘事方式。

一、非線性后現代敘事結構

電影的敘事結構它是指：“一部具體影片的結構關系和表達方式。”它包括線性敘事結構和非線性敘事結構。線性結構依照開端、發展、高潮、結尾的模式完成影片的敘事，如《旺角卡門》就是以線性敘事結構全片。和線性敘事結構相比，非線性敘事則更接近王家衛的敘事風格，也是他較常用并且擅長的結構手法，比如《東邪西毒》《重慶森林》《2046》等多部影片都采用了這種結構方式。這種敘事結構并不按照嚴密的時間順序和因果邏輯敘述故事，而是表現出“非情節化”“碎片化”的后現代風格。同為警察的兩個男主角沒有相遇，販毒女子并沒有引起警察的關注，酒店老板被殺害也沒有交代后果。英國學者A·Mcrobbie曾說過：“后現代主義最大的優點，也是它最使人們不安的地方，是它的開放性的結構。”

《重慶森林》所應用的是綴合式結構，“是指整體上無連貫統一的中心貫穿情節，而是通過幾個相互間并無因果聯系的故事片連綴而成的影片文本結構。”影片給我們講述了兩個互不相關的故事，第一個部分講述了剛和女朋友分手的警察223固執地認為女朋友會在他生日前回來找他，每晚在街頭小店閑逛時與頭戴金色假發和墨鏡的販毒女殺手之間的相遇；第二個部分講述了警察633和女朋友分手后，和快餐店“午夜特快”的女服務員阿菲之間有趣的愛情故事。兩個故事之間的銜接是一句畫外音，之后鏡頭中出現的就是故事二的男主角，開始了另一段故事。眼尖的觀眾會發現這兩條劇情線有些相同的場景因素，警察223和633都是午夜特快的老顧客。第一段故事中還插入了一段簡短的遠鏡頭，里面出現了即將在下一個故事中出現的主要角色——警察633、空姐和阿菲，觀眾看到的時候也很難意識到這與接下來的故事有何關聯，并且這些情節并沒有連結兩段故事的因果關系，因此并不影響影片的整體結構方式。

影片中的兩條故事線在情節上沒有因果關聯，但經過對比分析可以發現一些相似元素。兩位警察都經歷了失戀，都偶然遇見了另一位女人，女人都突然離去。這兩條并行線顯示出《重慶森林》都是圍繞在感情上的，聯系因果環節、主題與視覺風格，影片這兩個部分的故事就是在比較人們找尋愛情的方式，指出了變化對于愛情的重要性，就如同變化對于飲食的必要性，音樂、鏡頭、旁白則都在強化這個主旨。通過這兩個故事及人物之間的比較而產生的沖突使王家衛的電影敘事更具張力。

二、多視點的畫外音敘事功能

影視作品所選定的敘事視點決定了作品的整體風格。視點，即“作者描述事件、人物時所采用的立場、方法以及敘事文本提供給讀者或觀眾的接受模式。”敘事視角包括全知敘事視角、限知敘事視角、主觀敘事視角、客觀敘事視角，王家衛偏向于使用第一人稱敘事，縮短了觀眾和影片之間的心理距離。畫外音打破了畫面的時空限制，直抵人物的內心感受和精神世界。王家衛的電影中大都充斥著大量的畫外音，使聲音在影片中和畫面處于同等地位，成為了王家衛電影的標志性元素和風格化特征。

（一）輔助敘事鏈條發展

通過對王家衛電影敘事結構的分析，不難發現王家衛的電影多采用非線性的敘事結構，這種結構方式打亂了事件的時間發展順序和前后因果關系，用較為復雜的敘事手法串聯故事情節。如果不借助畫外音完成敘事，整部影片都會顯得雜亂無章，讓觀眾難以理解，畫外音在情節轉折處出現，幫助情節流暢地發展下去。

在《重慶森林》中，當印度人在機場帶著毒品逃跑后，林青霞扮演的販毒者來到酒吧，老板給了她一個罐頭，并把罐頭的保質期限用特寫鏡頭表現時，出現了女販毒者第一人稱式的內心獨白：“罐頭上的日期告訴我，我剩下的日子不多了，如果我找不到那班印度人，我就會有麻煩。”如果沒有這段對罐頭寓意進行說明的獨白，觀眾就理解不了影片后面女販毒者在重慶大廈內奔跑，焦急尋找印度人的畫面，這段獨白把女販毒者在大廈內外奔跑的行動畫面連接在一起，形成了平滑順暢的敘事鏈條。

（二）深入挖掘人物內心

王家衛影片中所刻畫的人物大多給人以孤獨苦悶之感，很多人依靠自言自語、內心獨白傳達自己的感情，片中的大量獨白和旁白在塑造人物形象、刻畫人物心理方面發揮了重要作用。

《重慶森林》中的角色有大量的獨白，發揮著不可或缺的敘事作用。從酒吧出來后，女販毒者走在昏暗的街道上，出現了這樣的獨白：“每次我穿雨衣的時候，我都會戴太陽眼鏡，你永遠都不知道什么時候會下雨，什么時候出太陽。”這句話一方面刻畫了她作為販毒者小心謹慎的人物性格，也暗示了此時此刻對自己的命運無法掌控；警察223的許多臺詞讓觀眾體會到了他對時間的無力感，徹底明白女朋友不會再回來了，內心充滿了傷感失落。《重慶森林》中的獨白常常給觀眾一種對象感，但實則是片中人物說給自己聽的。

總之，多視點的畫外音在推動敘事發展的同時，展示人物心理感受，傳達人物精神信息，刻畫人物內心狀態，具有獨特的敘事學、語言學和美學意義。

三、強調當下時空觀的敘事時間

熱奈特認為敘事包括兩個時間序列，一種是被講述事情本身的時間，一種是敘事的時間。王家衛被譽為“與時間對話的大師”，他的大多數作品都會不斷地出現具體的日期和分鐘，創造出一個充滿時間感的影像世界。

王家衛電影里的時間都被賦予了特殊的意義，對時間的表述也別具一格，會出現57個小時、4600秒、155個星期這樣的描述，也會精確到某一分鐘、某一秒這樣的瞬間。在影片《重慶森林》中也有重復出現的“五月一號”，貫穿全片的日期牌的變動，不斷提及時間的獨白，從中足以看出來王家衛對時間表達的癡迷。

王家衛后現代主義的敘事方式使他更注重對“當下”時間的強調和表現。王家衛電影中所表現的時間跨度一般很短，比如《重慶森林》中前一個故事發生的時間大約只有四天，第二個故事雖然較之第一個稍長，但事件主要情節也發生在幾個星期之內。王家衛電影中的人物沒有神秘復雜的過去，集中展現現在發生的故事，在使用非線性敘事結構的影片中，王家衛傾向于提前將人物命運、事件結局告訴觀眾，讓觀眾看命運如何一步步地向主角走來。《重慶森林》中，警員223在午夜特快第一次見到阿菲時，其內心說道：“六個鐘頭后，她喜歡了另外一個男人。”這句話將阿菲和警察633之間的相遇和結局告知了觀眾，這并不會打破觀眾對接下來劇情發展的期待，而是將他們置于電影之中成為故事的“知情者”，提高了觀眾的參與感。

借用獨特的敘事手法，《重慶森林》展現了人與人之間、人與自我之間、人與都市之間的情感關系變化。王家衛電影的敘事方式打破了常規電影的基本規則，符合電影創作的全球化語境和后現代化語境，獨具“王氏風格”的敘事方式與普通觀眾的觀影經驗大相庭徑，其藝術魅力讓人無法拒絕，也對新一代的電影人產生了深刻的影響。

1.李顯杰.電影敘事學：理論和實踐[M].北京：中國電影出版社,1999：445.

2.安燕.影視語言[M].重慶：西南師范大學出版社,2008.

（作者系河南大學新聞與傳播學院碩士研究生）