淺談電視紀(jì)錄片剪輯的節(jié)奏把握

□ 陳暉

淺談電視紀(jì)錄片剪輯的節(jié)奏把握

□ 陳暉

任何事物只要是發(fā)展著、變化著的，就會(huì)有節(jié)奏。在電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，通過(guò)剪輯，產(chǎn)生電視紀(jì)錄片的節(jié)奏，能夠調(diào)整觀眾觀影過(guò)程中的心理狀態(tài)，營(yíng)造出最佳的視聽效果。

電視紀(jì)錄片；剪輯；節(jié)奏

一位美國(guó)電影理論家曾說(shuō)過(guò)：“電影創(chuàng)作的主要任務(wù)在于物質(zhì)和思想的刺激，而這種刺激又來(lái)源于剪輯的因素。” 電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作同樣如此。拍攝或錄制的素材，只有經(jīng)過(guò)剪輯才有意義。通過(guò)剪輯，對(duì)畫面、聲音、特效等的綜合運(yùn)用，產(chǎn)生電視紀(jì)錄片的節(jié)奏，達(dá)到調(diào)整觀眾觀影過(guò)程中的心理狀態(tài)的目的，從而營(yíng)造出最佳的視聽效果。在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中，要為掌握節(jié)奏、控制節(jié)奏、創(chuàng)造性地處理節(jié)奏而努力。以下從幾個(gè)方面探討電視紀(jì)錄片剪輯節(jié)奏把握的重要意義：

一、內(nèi)容特色

隨著社會(huì)的發(fā)展，電視紀(jì)錄片的題材、形式變得更加多樣。一部電視紀(jì)錄片的整體節(jié)奏取決于該片的創(chuàng)作意圖、藝術(shù)追求，或者說(shuō)電視紀(jì)錄片的內(nèi)容特色。節(jié)奏首先要做到服務(wù)于內(nèi)容。例如歷史題材或者故事性較強(qiáng)的電視紀(jì)錄片，要想對(duì)觀眾的心靈達(dá)到某種觸動(dòng)的目的，整體節(jié)奏就要相對(duì)慢一些。

同一電視紀(jì)錄片中不同內(nèi)容的段落，會(huì)在整體節(jié)奏之中產(chǎn)生一些變化。例如一部電視紀(jì)錄片中既有宏大的敘述，又有溫情的表達(dá)，在節(jié)奏的把握上就要加以區(qū)分，使電視紀(jì)錄片的節(jié)奏準(zhǔn)確、流暢，達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。

二、鏡頭組接

一部電視紀(jì)錄片拍攝完成后，包含幾十、上百甚至上千個(gè)鏡頭，而剪輯從某種意義上說(shuō)是對(duì)電視紀(jì)錄片的再創(chuàng)作。剪輯過(guò)程中鏡頭之間的組接需要進(jìn)行精心設(shè)置，不存在確定性的最佳方案，但不管如何選擇，鏡頭的組接必須要符合一定邏輯要求，要考慮鏡頭之間的內(nèi)在聯(lián)系，要遵循觀眾心理感受的規(guī)律。

一般情況下，長(zhǎng)鏡頭或者景別類似的鏡頭組接會(huì)拉慢節(jié)奏，給人一種低沉、遲緩的感覺，留給觀眾想象的余地。。相反，景別差異大的鏡頭切換，例如大景切特寫，接著特寫切大景的反復(fù)運(yùn)用，會(huì)加快片子的節(jié)奏；此外，角度變化大的鏡頭組接、運(yùn)動(dòng)速度快的鏡頭組接、短鏡頭組接等，都會(huì)營(yíng)造快節(jié)奏，展現(xiàn)出一種活力和力量。

在剪輯過(guò)程中，加快鏡頭的轉(zhuǎn)換速度，會(huì)帶給觀眾緊張、激烈的感覺，提高觀眾的興奮度，加強(qiáng)觀眾的情緒積累。需要注意的是，鏡頭的轉(zhuǎn)換速度如果太快，觀眾的認(rèn)知還未開始或者情緒體驗(yàn)剛剛開始時(shí)就被打斷，會(huì)給人眼花繚亂、不知所云的心理感受。而鏡頭的轉(zhuǎn)換速度過(guò)慢，則會(huì)讓觀眾心理的興奮度逐漸下降。如果節(jié)奏表現(xiàn)為拖沓、沉悶，會(huì)大大削弱觀眾的情緒積累，甚至讓人完全沒有興趣再看下去。鏡頭組接在不違背電視紀(jì)錄片整體節(jié)奏的前提下要勇于創(chuàng)新、大膽嘗試。

在央視紀(jì)錄片《超級(jí)工程》中，除了此類片中常見的展現(xiàn)工程全貌的航拍、全景、遠(yuǎn)景鏡頭，還大量運(yùn)用特寫、近景鏡頭，特別是片中跳剪和高速剪接的手法運(yùn)用可謂頗有特色，讓觀眾體驗(yàn)到了身臨其境的真實(shí)感，極大地調(diào)動(dòng)了觀眾的好奇心。例如在《上海中心大廈》這一集中的3分01秒到3分03秒，3秒的時(shí)間里竟然切換了6個(gè)工人在鋼結(jié)構(gòu)上施工的遠(yuǎn)景鏡頭，每個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭不到0.4秒，這種打破常規(guī)的剪輯手法帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

三、時(shí)空變化

通過(guò)對(duì)電視紀(jì)錄片的剪輯，我們可以利用在不同時(shí)間、不同空間采集到的素材，創(chuàng)造出一個(gè)虛擬的區(qū)別于現(xiàn)實(shí)的時(shí)空。

節(jié)奏既表現(xiàn)于影視的時(shí)間流程之中，又表現(xiàn)于影視的空間形態(tài)之上。在一部電視紀(jì)錄片的節(jié)奏體現(xiàn)中，時(shí)空的變化自然會(huì)影響到節(jié)奏的調(diào)整。時(shí)空的延長(zhǎng)與擴(kuò)大，可以使節(jié)奏緊湊、緊張；時(shí)空的縮短與壓縮，又可以使節(jié)奏舒緩、舒暢；時(shí)空的大跳躍，會(huì)引發(fā)節(jié)奏的大波動(dòng)、大調(diào)整。在時(shí)空關(guān)系上，鏡頭銜接和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的處理、有限時(shí)空和無(wú)限時(shí)空的利用，都直接與節(jié)奏的掌握、調(diào)整有關(guān)。所以在剪輯過(guò)程中處理時(shí)空問(wèn)題時(shí)要認(rèn)真考慮時(shí)空變化對(duì)節(jié)奏的影響。

四、聲音元素

我們對(duì)于外界的感知，主要是通過(guò)眼睛和耳朵來(lái)完成，在電視紀(jì)錄片中除了畫面，聲音是構(gòu)成電視紀(jì)錄片節(jié)奏的重要元素，聲音元素的合理運(yùn)用可以提高電視紀(jì)錄片的藝術(shù)性、生動(dòng)性。有些電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者認(rèn)為音樂(lè)具有強(qiáng)烈的主觀色彩，在片中過(guò)多使用會(huì)影響電視紀(jì)錄片的真實(shí)性、客觀性。其實(shí)，對(duì)于表現(xiàn)片中人物的一些復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)和對(duì)場(chǎng)景的烘托上，音樂(lè)是一種很好的補(bǔ)充和強(qiáng)化手段，它可以引發(fā)觀眾的共鳴，深化電視紀(jì)錄片的內(nèi)涵。我們要重視音樂(lè)與情感的聯(lián)系。當(dāng)然，在電視紀(jì)錄片中插入音樂(lè)，必須要與畫面相輔相成，不可喧賓奪主。

電視紀(jì)錄片在音樂(lè)的選取上一定要與該片所表現(xiàn)的主題內(nèi)容相吻合。在央視紀(jì)錄片《故宮》中，為了完美展現(xiàn)片中所描述的環(huán)境與氛圍，增強(qiáng)感染力，著名作曲家蘇聰、唐建平、張廣天等創(chuàng)作了各種主題的音樂(lè)片段達(dá)100多分鐘，這些音樂(lè)與畫面配合默契，營(yíng)造出了優(yōu)美而恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏，在敘述的同時(shí)給觀眾留下了大量的想象空間，也充分體現(xiàn)了紀(jì)錄片的風(fēng)格。

電視紀(jì)錄片在剪輯過(guò)程中要合理利用采集到的各種自然聲響，如腳步聲、嘆息聲、雨聲、街頭的吵鬧聲等，通過(guò)剪輯組接，去調(diào)整、營(yíng)造節(jié)奏，增強(qiáng)電視紀(jì)錄片的表現(xiàn)力和感染力。音響的節(jié)奏變化也是電視紀(jì)錄片或得或失的重要表現(xiàn)之一。很多時(shí)候，觀眾不看畫面，僅聽音響節(jié)奏，就能受到情緒感染。

在央視紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)2》介紹廚師刀功的片段中，老人彈奏出的緊張的琵琶琴聲與廚師飛快起落的刀聲相配合，既寓示了中華文化的傳承，又展現(xiàn)了緊張感十足的場(chǎng)景。聲音和畫面是互補(bǔ)存在的，共同控制著影片的節(jié)奏，該緩則緩，該疾則疾，要做到張弛有度。

電視紀(jì)錄片還要重視同期聲所帶來(lái)的聽覺真實(shí)。同期聲可以凸顯片中人物心理、個(gè)性特征，例如在紀(jì)錄片《幼兒園》中，孩子們稚氣的語(yǔ)錄、真實(shí)的哭聲所具有的打動(dòng)人心的力量是任何解說(shuō)詞都替代不了的。電視紀(jì)錄片還可以巧妙地運(yùn)用同期聲揭示故事發(fā)生的時(shí)代背景和所處環(huán)境，給人以身臨其境之感。紀(jì)錄片《英與白》中多次從片中電視機(jī)里傳來(lái)的電視節(jié)目聲，讓觀眾能清晰地了解到故事發(fā)生的具體時(shí)間和歷史背景。

五、畫面色彩

色彩是視覺體驗(yàn)的重要組成部分，不同的色彩，能引起人們不同的情緒反應(yīng)。

一部電視紀(jì)錄片往往會(huì)有一個(gè)與主題相對(duì)應(yīng)的情緒基調(diào)，通過(guò)色彩的運(yùn)用，可以把電視紀(jì)錄片希望賦予的內(nèi)涵和情感外化，達(dá)到強(qiáng)化情緒基調(diào)、烘托主體的作用。例如張藝謀早期的經(jīng)典電影作品《紅高粱》的色彩基調(diào)是血紅色的，極具象征意義；王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影《一代宗師》《花樣年華》等都有一種暖黃色的色彩基調(diào)，給人一種懷舊、滄桑之感，具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

在把握整體色彩基調(diào)的前提下，我們通過(guò)有意調(diào)節(jié)片中畫面的色彩，可以產(chǎn)生興奮、熱烈、壓抑、凝重等不同的影片節(jié)奏。例如，暖色讓人感覺激動(dòng)、熱情、歡樂(lè)；冷色讓人感覺神秘、沉靜、憂郁；中間色調(diào)讓人感覺平和。在色彩的明度上，對(duì)比色彩基調(diào)為高明度時(shí)，讓人感覺刺激、快速；對(duì)比色彩基調(diào)為中明度時(shí)，讓人感覺含蓄、豐富；對(duì)比色彩基調(diào)為低明度時(shí)，讓人感覺苦悶、寂寞。在電視紀(jì)錄片的剪輯過(guò)程中，我們要充分考慮鏡頭中的色彩，以及通過(guò)后期調(diào)色來(lái)增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力，并豐富和調(diào)節(jié)影片的節(jié)奏。

綜上所述，一部好的電視紀(jì)錄片既是拍出來(lái)的，也是剪出來(lái)的。營(yíng)造節(jié)奏的剪輯手法是多種多樣、變化無(wú)窮的，無(wú)論使用何種方式，目的都是用合理、正確的剪輯，增強(qiáng)電視紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

1.任遠(yuǎn).紀(jì)錄片的理念與方法[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2008.

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3.倪祥保.紀(jì)錄片內(nèi)涵、方法與形態(tài)[M].蘇州：蘇州大學(xué)出版社,2012.

4.湯亞.增強(qiáng)紀(jì)錄片中的音樂(lè)應(yīng)用意識(shí)[J].電視研究,2001(7) .

（作者單位：中山廣播電視臺(tái)）