淺談?wù)嫒诵愎?jié)目中的剪輯技術(shù)
——以《奔跑吧兄弟》為例

□ 戴依妮

淺談?wù)嫒诵愎?jié)目中的剪輯技術(shù)
——以《奔跑吧兄弟》為例

□ 戴依妮

真人秀節(jié)目越來越受大眾的喜愛和關(guān)注。但是在真人秀節(jié)目的飛速發(fā)展過程中，很多節(jié)目在剪輯方面存在諸多不足，影響了節(jié)目質(zhì)量，制約了我國真人秀節(jié)目的發(fā)展。《奔跑吧兄弟》是國內(nèi)近幾年來最受歡迎的真人秀節(jié)目之一，本文以《奔跑吧兄弟》為例從敘述性、層次感等方面分析了剪輯對真人秀節(jié)目的重要性。

真人秀；剪輯；《奔跑吧兄弟》

真人秀節(jié)目的制作與電影制作的流程是一樣的，分為前期拍攝、后期制作兩大部分。這兩大部分就好比汽車的發(fā)動機和輪胎，缺一不可。但隨著真人秀節(jié)目的飛速發(fā)展，國內(nèi)的后期制作水平遇到了瓶頸，直接影響了節(jié)目的質(zhì)量，可以說后期制作水平的不足制約著真人秀節(jié)目的發(fā)展。筆者從事媒體工作近二十年，參加過新聞、專題以及娛樂節(jié)目的后期剪輯工作，下面我根據(jù)個人的經(jīng)驗和感悟，再結(jié)合真人秀節(jié)目《奔跑吧兄弟》發(fā)表一些我對剪輯的拙見。

一、過度剪輯破壞真人秀節(jié)目的真實性

真人秀節(jié)目中的“真”與“秀”的拿捏一直是節(jié)目團隊思考的重點。過于求真，會讓整個節(jié)目平淡無奇缺少亮點；但過于作秀，卻會失真，讓觀眾產(chǎn)生虛假感，這十分考驗剪輯師水平。

在近兩年，真人秀節(jié)目的后期剪輯一度成為輿論的焦點，甚至是風(fēng)口浪尖。眾所周知，前期的拍攝會有海量的鏡頭素材，這些素材交到后期團隊后，該如何排序，還需要導(dǎo)演組與后期團隊溝通確定。當(dāng)然后期團隊也有將素材的先后順序顛倒的自主權(quán)，以此增強節(jié)目效果。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上有許多剪輯后的內(nèi)容完全失真，甚至違背了演員在拍攝現(xiàn)場的初衷，扭曲了演員所表達的意愿，造成了不良影響。如《花兒與少年》中，所有的人物形象幾乎是“槽點”滿鋪：領(lǐng)隊張翰的少爺病，拖油瓶華晨宇，多事的凱麗，傲嬌的許晴。將人物形象過于夸大，將原本平淡無奇的細(xì)節(jié)強調(diào)和放大；一聲嘆氣被放大，還循環(huán)了三次，從而捏造了“不和”的傳聞；一句簡單的問候被剪出了“姐弟戀”……這都讓網(wǎng)友們吐槽不斷，惡評如潮。而這些都和剪輯有關(guān)，都可以歸結(jié)為過度剪輯留下的后遺癥。

其實這一現(xiàn)象不僅觀眾受不了，明星自己也受不了。在節(jié)目中飽受爭議的許晴公開表示，雖然在節(jié)目中確實展現(xiàn)的是自己，可是由于無頭無尾、強調(diào)一些細(xì)節(jié)的剪輯，大家看得都過于片面。許晴甚至不滿意后期團隊對自己的剪輯，專門到剪輯室盯著剪輯師，避免節(jié)目內(nèi)容過于斷章取義，使觀眾誤解。身為節(jié)目嘉賓的華晨宇也曾直言，演員在現(xiàn)場表現(xiàn)的鏡頭，放到剪輯室里剪一下，可以將一個開心的人變成憂郁，這只需要配上一些音效與字幕。

斷章取義的剪輯，無限放大戲劇沖突，會破壞節(jié)目的真實性，會直接影響節(jié)目的品牌形象和整體效果。真人秀節(jié)目中的“真”才是核心，觀眾想看到的是明星們在日常生活中的真實表現(xiàn)，而不是演戲；而“秀”只是一個延展，在不失真的前提下，明星可以跳一些。因為雖說是真人秀節(jié)目，但也不缺乏表演的元素在里面。明星們在做游戲的過程中，會做一些符合自己性格的較為夸張的動作，這些放到節(jié)目中，就是“秀”。而過度剪輯，讓原本平淡無奇的細(xì)節(jié)變成了節(jié)目的轉(zhuǎn)折點，這會對真人秀節(jié)目中的核心要素——“真”產(chǎn)生巨大的負(fù)面作用。

從海量的素材中選取，最后呈現(xiàn)出來的僅僅只有四十分鐘到一個半小時的節(jié)目，這肯定會與實際情況有所出入，但后期團隊一定要本著求真的原則，盡量去還原明星本身所要表達的意圖，展現(xiàn)明星的魅力。這種魅力并不是一味地去贊美和塑造完美的人物形象，而是要真實，讓觀眾看到明星的真實表現(xiàn)，或者對明星有些顛覆認(rèn)知的改變和突破。這樣的剪輯會使人物形象更為豐滿，個性更為鮮明，而鏡頭的選取、排序，字幕特效、音效的增加，也要圍繞這個核心點來進行。實際上，真人秀節(jié)目都有一定的故事線、情感線和價值內(nèi)核，節(jié)目組在篩選素材的時候圍繞著某一個點選取，決不意味著作假。因為每一檔節(jié)目都需要去展現(xiàn)一個中心點，把所有的情節(jié)往這一中心點上集中，但原則上不能因為追求節(jié)目效果而過度剪輯，要注重節(jié)目的真實性、完整性，否則得不償失。

二、剪輯在真人秀節(jié)目中的積極作用

（一）提升渲染力

無論是電影還是電視節(jié)目，都非常注重細(xì)節(jié)，因為細(xì)節(jié)最能打動人。筆者在實習(xí)過程中，曾拍攝過一部采訪類的真人秀節(jié)目。節(jié)目是以親情為主題，以采訪家長的形式表達親子關(guān)系。前期的拍攝十分順利，但是在后期剪輯的時候，發(fā)現(xiàn)少了一些感人的元素。為此筆者將現(xiàn)場被采訪者的臺詞，形成了文字文本，然后重新排列，加上一些升格鏡頭的處理以及重復(fù)剪輯。剪出來后雖然與被采訪者的原意不太相符，但是相比原來的視頻，增添了一些感染力和動人的元素。因為現(xiàn)場拍攝時，被采訪者回答的都過于平淡，整段話缺少了起伏，如果按照原來的剪輯，那會使節(jié)目過于平淡，達不到應(yīng)有的宣傳效果。

在真人秀節(jié)目《奔跑吧兄弟》中也有類似的經(jīng)歷。在武漢拍攝的那一期，鄧超和陳赫在去任務(wù)點的路上都表現(xiàn)得非常平淡，但是這一段素材又非用不可。于是節(jié)目組就用了現(xiàn)在非常流行的“鬼畜”，剪出了一個時常為1分30秒的小視頻。這個小視頻不僅交代了鄧超和陳赫在去任務(wù)點的路上，經(jīng)過重復(fù)剪輯后，更是變成了一個笑點，傳上微博后還獲得了將近百萬的轉(zhuǎn)發(fā)量。

在節(jié)目制作過程當(dāng)中，前期拍攝固然重要，但是往往在后期制作的時候，或多或少會發(fā)現(xiàn)一些缺失，亦或是后期剪輯人員在看素材時，迸發(fā)了一些靈感，將素材重新排序，再加以細(xì)節(jié)上的調(diào)整，這無疑會大大的提升節(jié)目的渲染力，產(chǎn)生事半功倍的效果。

（二）強化敘事性

真人秀節(jié)目，前期基本上都是圍繞著導(dǎo)演所想講述的故事去拍攝的，后期剪輯就是把這些講故事的鏡頭加以適當(dāng)?shù)膭h減，形成最終的完成片。而想要吸引觀眾的眼球，最核心的就是故事。有趣的故事加上真實的明星形象，就是吸引觀眾的真人秀節(jié)目。

實際操作中，后期團隊首先都會考慮導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖是什么，當(dāng)然有時候也會推翻，選擇根據(jù)素材重新敘事。對真人秀節(jié)目的剪輯師而言，每一個人都是一個導(dǎo)演，都需要有再度創(chuàng)作的勇氣，才能展現(xiàn)出剪輯魅力。當(dāng)下，在真人秀節(jié)目創(chuàng)新不足的情況下，很多制作機構(gòu)已經(jīng)開始嘗試更多地以后期為導(dǎo)向進行創(chuàng)作，將影片當(dāng)成一個句子，將海量的鏡頭里記錄的素材看作是字符，而剪輯就是把這些字符串聯(lián)起來，造成一個個優(yōu)美的句子。

例如在《奔跑吧兄弟》中，通過戶外競技游戲、有趣的背景故事，使整個節(jié)目看起來非常有意思。剪輯團隊以分組對抗的關(guān)系為故事主線，塑造出了一批個性鮮明的人物形象，每個人物都有自己的光彩，使節(jié)目處處有驚喜，再加上團隊、責(zé)任、友誼、愛情的元素，使整個節(jié)目更具觀賞力。例如在浙江電視臺的那一期節(jié)目中，剪輯師將鄭凱和楊穎的鏡頭作為組合，將兩人的對話用剪輯的方式結(jié)合在一起，讓不在同一時間、同一空間的兩個人形成了一段小故事，楊穎說：“這是哪，好害怕。”然后就接到鄭凱說：“我馬上過來！”這兩段的素材，是剪輯師在后期挑選鏡頭時，看到A句和B句可以形成一段對話，因此把兩個鏡頭銜接在一起，形成了新的敘述效果，讓鄭凱和楊穎形成了熒幕CP的感覺。

無論是在電視節(jié)目中還是在現(xiàn)實生活中，細(xì)節(jié)往往最容易看清一個人的性格，而剪輯就是在這海量的素材里，挑選人物的細(xì)節(jié)，加以渲染，從而敘述成一個又一個的人物故事。相對電影而言，真人秀節(jié)目的剪輯少了許多限制性，自主創(chuàng)作的空間非常大，沒有固定要表現(xiàn)什么劇情，只有一個大概的主線，也就是說，可以通過剪輯的不同，形成不同的故事。剪輯師可以通過需求的素材，加以組合運用，就可以讓故事更加多元化，使得故事的敘事性更強。

（三）體現(xiàn)層次感

真人秀節(jié)目的層次感尤為重要，只有節(jié)奏妥當(dāng)、層次分明、主次得當(dāng)才能被稱為優(yōu)質(zhì)的真人秀節(jié)目，才能讓觀眾欲罷不能地看下去。缺少剪輯的或者剪輯不到位的節(jié)目就沒有層次感可言，往往會雜亂無章、段落脫節(jié)、情節(jié)顛倒，使觀眾看不懂或者是誤會節(jié)目所想表達的意思，最終放棄觀看。大型的真人秀節(jié)目往往有多位攝像師，每一位演員都跟著兩到四位的攝影師去拍攝不同景別不同角度的鏡頭，還有一些運動的鏡頭。每個攝影師的節(jié)奏不一樣，跑的速度快慢也不一樣，那么剪輯師就要以故事的節(jié)奏為中心，去合理的安排每個鏡頭切換的快慢以及單一鏡頭畫面的時長，這就使得節(jié)目更富有層次感。

真人秀節(jié)目因為受客觀條件的限制，拍攝后的鏡頭都會十分凌亂，順序也經(jīng)常打亂，另外也會有漏拍的需要重新補拍，導(dǎo)致很多節(jié)目的內(nèi)容在剪輯時是穿插呈現(xiàn)的。這就需要剪輯師去其糟粕取其精華，使節(jié)目更有層次感。例如《奔跑吧兄弟》每當(dāng)撕名牌在最終決戰(zhàn)的關(guān)鍵時刻，都會直接跳過真實比賽的鏡頭，跳往比賽結(jié)束后頒獎的鏡頭，在演員轉(zhuǎn)身揭曉答案的一瞬間，再轉(zhuǎn)回比賽的精彩瞬間，這就是后期團隊對整體節(jié)目的把控，使得節(jié)目更加有層次感。

三、剪輯在真人秀節(jié)目中存在的不足

（一）剪接點不準(zhǔn)確

在剪輯時，剪接點的選擇非常重要。所謂的剪接點就是從上一個鏡頭到下一個鏡頭的交接點。剪接點的選擇，一定要恰到好處，符合故事的節(jié)奏、流暢，更要符合觀眾的欣賞習(xí)慣。如果剪接點不準(zhǔn)確，就會使節(jié)目節(jié)奏過于拖沓，造成視覺疲勞。比如《奔跑吧兄弟》在第一季第一期的接力賽中，鄧超起跑后要經(jīng)過三次體操里的跳馬動作才能繼續(xù)前進。第一個鏡頭是助跑的動作，第二個鏡頭是跳馬的動作，而第二個鏡頭仍然出現(xiàn)了第一個鏡頭的助跑動作。這樣的剪切顯然是不夠準(zhǔn)確的，使得兩個鏡頭連續(xù)性變差，組合后使觀眾產(chǎn)生拖沓、重復(fù)的感官效果。實際上，選擇鄧超跳馬的瞬間為剪切點，會使畫面更為流暢。每當(dāng)旁白在讀比賽要求時，會出現(xiàn)一串字幕，字?jǐn)?shù)眾多，可是有時候觀眾還沒看完看清楚，畫面就已經(jīng)切走了，這就是剪切點選擇過早，造成觀眾無法看清字幕信息。

（二）重復(fù)剪輯過多

《奔跑吧兄弟》欄目組有超過200人，每一個工作人員都分工明確，后期團隊也有十分清晰的分工流程，這會讓節(jié)目有更多的元素可以挖掘。但有時候過度使用同一個鏡頭不但造成浪費，還會削弱觀眾對劇情的興趣。比如在第二期紅隊與藍隊比賽過程中，在倒數(shù)第二環(huán)節(jié)形成了2:2的比分，畫面就是雙方隊員在對視的鏡頭，配上字幕“到底誰能獲得勝利？”重復(fù)了5次。雖然這樣剪輯形成了懸念感，起到了強調(diào)的作用，但重復(fù)剪輯也會削弱節(jié)目的敘事色彩，過度使用時會影響觀眾的觀看流暢感。

四、結(jié)語

必須要認(rèn)識剪輯對真人秀節(jié)目的重要性。當(dāng)下，無論是從創(chuàng)新、技術(shù)還是方法的角度來看，我國的真人秀節(jié)目都存在著諸多不足：在技術(shù)層面，我國的剪輯技術(shù)相對落后，限制了剪輯的創(chuàng)新和改進，因此在音效、字幕特效上沒有充分發(fā)揮數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢，且當(dāng)前使用的多為國外引進的技術(shù)手段，自主創(chuàng)新能力較弱。在剪輯方法上，一定要把握：剪輯點的選擇和音效、字幕特效的選擇，在恰到好處的地方使用，手段永遠為內(nèi)容服務(wù)。

（作者單位：深圳廣電集團鹽田廣電中心）